Первые пять лет нулевых можно считать завершением короткой эпохи анимационной вселенной DC, которая закончилась на финальном сезоне «Лиги справедливости», и судя по всему, «Атакой Брэйниака»(что уже чуть жутко звучит). До появления громкой коммерции в лице «Оригинальных полнометражных фильмов», которая выдаёт по небольшому количеству продуктов в год, DC всё искала путь возвращения к популярности на ТВ-экранах. Мы же имели такие проекты, как «Юные титаны», «Лига супергероев», и, конечно же, собственно «The Batman». Который вышел спустя год после последней полнометражки о Конрое-Бэтмене под названием «Тайна Женщины-летучей мыши». Проект вышел «совершенно новым», и почти отсутствовала старая поддержка в лице Брюса Тима, Дэны Рибы и многих других авторов «Анимационной вселенной», за проект взялись совершенно молодые авторы, которые на тот момент ещё и опыта должного не имели. Хотя, именно они сейчас в основном и занимаются этими коммерческими ТВ-проектами по комиксам. И не только от DC. Тот же «Грандиозный Человек-паук»(и его последователь), над которым работали уже достаточно опытные режиссёры и сценаристы, и с которым можно провести некоторую аналогию с «The Batman», но это пока другой разговор.
Но имел ли этот «совершенно новый продукт» успех в своё время? «BTAS» хвалили очень многие, и пресса, и критики, и зрители, которые совершенно незнакомые с комиксами о Бэтмене, ну и конечно «натуры читающие». Но натуры читающие словно бы редко жаловались на некоторые жуткие несоответствия с оригинальным комиксом, и больше смотрели на это шоу, как на совершенно отдельное, но очень атмосферное, и замечательное кино о совсем другом Бэтмене, который раскрыл Бэтмена немного под другим углом и в определённых рамках. «Иной угол зрения» и «определённые рамки» имелись и у нового «The Batman». Мы вряд ли могли увидеть какую-нибудь адаптацию свежеиспечённых на тот момент «Военных игр»(хотя, Чёрная Маска был раскрыт достаточно правдоподобно, нежели «Под колпаком»), и мы вряд ли могли видеть воскрешение Джейсона Тодда и некоторые другие достаточно чернушные истории о Бэтмене, которые выходили на тот момент. Именно цензура способствовала сценарию, и порой, достаточно явно. Злодеи уже редко упоминают такие слова, как «убить», «смерть», в то время как Джокер в «BTAS» прямым текстом говорил: - «Постараюсь, никого не убивать в течение целого года. Поэтому, мне придётся потрудиться, чтобы прикончить побольше народу до наступления полуночи». И не только Джокер не «стеснялся», более ярко выраженными убийцами можно было бы назвать и Харви-Двуликого, и Убийцу Крока, и Памелу Айсли. Но является данный фактор серьёзным минусом?
В течение первого сезона уже заметно видна разница между новым миром Брюса Уэйна и старым миром. Это совершенно иной Готэм, совершенно иной Брэс Уэйн и совершенно иной мир. Как понятно, если старый мир опирался на ретро-стиль, то новый проект прекрасно адаптирует жизнь Бэтмена в 21-веке с цифровыми компьютерами, мобильниками, «длинноволосыми парнями в серёжках», «милыми школьницами», свежеиспечённым на тот момент интернетом и «страстью» среднего класса к застёгивающимся ветровкам. Да и сам Брюс Уэйн, и не только он, потерпел значительные изменения. Здесь он намного моложе своего предшественника, более простой, более проще одевающийся (постоянно расстёгнутая верхняя пуговица рубашки), с более потрёпанной причёской, но тем не менее, перед зрителем предстаёт всё тот же Бэтмен. С острым умом, высоким ростом, крепким телосложением, загадочной немногословностью и ловушками в поясе «на все случаи жизни». Здесь вряд ли могут упрекнуть, хотя бы, некоторые не любители «Отважного и смелого» за «никакого Бэтмена», если таковые, конечно имеются.
И, тем не менее, как правильно подчёркивают многие рецензенты заграницей, сериал имеет достаточно своеобразную атмосферу нуара, которая очень строго придерживается в первых двух сезонах, но которая разбавляется яркими красками в третьем сезоне и отчасти в пятом. В то время как четвёртый сезон можно считать более развёрнутым аналогом второго. Невероятно высокие здания, огромные количества затемнённых окон, многочисленные башни, горгульи на зданиях и достаточно детализированные местности, отдельные комнаты и помещения. Такие места, как особняк Уэйнов, забитый картинами, памятниками, высокими книжными полками и многими другими атмосферными атрибутами. Детализированные коридоры Аркхэма, полностью отображающие всю безысходность подобного места. Высокие потолки, половина служащих, которые находятся в масках, достаточно детализированные кабинеты психиатров Аркхэма(Багли- в первом сезоне, Хьюго Стрейндж- в последующих двух сезонах), тишина с минимальным освещением и конечно тёмные камеры преступников Готэма, таких как Джокер, Ленгстрон, тот же Хьюго Стрейндж и небольшое камео Мистера Фриза в кандалах. Пик визуализации местности можно чётко проследить в нескольких эпизодах эпизодах второго сезона- «Странный умы», «Улыбающаяся летучая мышь» и «Ночь Гранди», где наиболее запоминающимися местами можно считать заброшенный завод с манекенами, пригородные дома, мэрию, а так же Готэмские аллеи, чью опасность прекрасно демонстрировал Джокер в костюме Бэтмена. И подобные затемнённые помещения с высокими колонами, абсолютно не портятся на фоне плазменных экранов, и прочих «современных атрибутов».
Но, не смотря на свои явные достоинства, сериал грешил своим желанием угодить желаемой аудитории, то есть детям. И, следовательно, эпизодов в духе «Человек, который убил Бэтмена» и «Я-ночь» здесь не будет. Но это можно назвать недостатком лишь с одного угла. Это дух приключения, яркого и динамичного с индивидуальной атмосферой для каждого эпизода без чёткого общего сюжета(чего не было в BTAS, в общем-то). «The Batman» 2004-го года и «Грандиозный Человек-паук» 2008-го, не смотря на свои различия, имеют много общего, помимо общего формата (по 13-ть «громких» эпизодов в каждом сезоне). В своих комиксах, истории о Человеке-Пауке представляли собой этакую нескончаемую Санту-Барбару, любовную и супергеройскую. Паучок рос, заканчивал школу, поступал в университет, его же заканчивал, был женатым человеком, некоторое время «неформально разведённым», свободным холостяком с неопределённым видом деятельности, а позже так и вообще глава собственной корпорации. И на протяжении многих лет Паркер контактировал со многими людьми, у которых была достаточно своя обширная биография. Брюс Уэйн же оставался неизменяемым в своём образе, как и тип историй о Бэтмене, которые чаще всего представляли собой достаточно атмосферные, прекрасно написанные истории, которые редко были связанные между собой(что явно присутствует в «The Batman»).
В 2008-м году сериал прикрыли, зритель так не увидел Хаша, Двуликого, и возможно много других, возможно читатель бы даже имел возможность лицезреть Доктора Харта, который вполне мог вписаться в цензурную версию самого себя же в мультфильме. Что этот сериал из себя в общем представляет? Самую необычную адаптацию комикса, с интересной режиссурой, оригинальными идеями и свежим подходам к историям о Бэтмене, что если и не делает его для кого-то прекрасным, то как минимум очень занятным и точно достойным внимания мультсериалом.