Поджанр — 'Русское кино'...!
Данная лента выходит за рамки обыденного кинопродукта, т. к. ее можно рассматривать в качестве полноценного примера, (сняли аж 3 сезона(!) и без особого надрыва в сюжете, о чем упомяну ниже), подтверждающего веяния и стандарты в современном отечественном кинематографе.
При поверхностном рассмотрении жанр легко определяем — драма.
В историческом контексте, примерно двух десятков прошедших лет, можно заметить обобщенные свойства и характеристики, особенности, уводящие жанр драмы, путем появляющихся фильмов/сериалов российского производства, в несколько иную плоскость; а именно:
— отсутствие положительных героев
— финал произведений — тяжелый, полная противоположность голливудскому happy end
— определенные жесть (словечко, вошедшее в обиход в начале 00-х) и абсурд, происходящего на экране, в сюжетной линии;
При детальном изучении/исследовании, уверен, можно выявить больше особенностей, вектор коих отчетливо просматривается.
Таким образом, в плоскости драматического кино сформировался, как минимум, поджанр — я назвал его — 'Русское кино'. Как видится, его истоки уходят в работы Алексея Балабанова, обрисовавшего, на стыке тысячелетий, тренды, которые захватили, как зрителя, так и кинопроизводителей.
'Первенцем' его прорисовок, с присущей чернушностью ('чернухой') стал 'Груз 200', от которого, 'ноги и руки', принявшие за ориентир этот фильм Балабанова, стали раскидывать в разные стороны, соответственно своим талантам, взглядам, возможностям и востребованностью, другие киноваятели.
'Контейнер' при этом, сложно назвать ярким представителем подобного драматического поджанра — можно даже вынести данный сериал в категорию 'light', особенно в сравнении, например, с 'Аутсорсом', где 'чернуха'-'Балабановщина' возведена в безумный, сложно -усваиваемый и -перевариваемый абсолют; тоже, безусловный представитель 'Русского кино'(!), который становится 'визитной карточкой' современного отечественного кинематографа, отсюда и взятое наименование.
Даже любой лучик света, минимальное поползновение в сторону добродетели, в этом многообразии наваленных мусорных куч обречены, тут не выжить хорошему, доброму, светлому и не осветить жизнерадостностью всех создателей и потребителей подобного кинопродукта, а только расширять масштабы черной дыры, не иначе!
Киноиндустрия — такое же отражение общества и его процессов, как и любая прочая сфера жизни. Балабанов ни в чем не виноват, ему можно сказать: 'Спасибо!', — за правдивость, истинность и открытость! При желании его можно назвать 'Отечественный Коппола'! Он вычленил, показал, предал огласке — общество вняло увиденному и утвердило, как нарратив, пропустив возможную работу над ошибками — 'жесть' получила развитие, поощрение, рейтинг!
Таковы веяния, тренды, новшества, востребованные обществом.
Отдельно стоит выразить респект современным российским сценаристам, ярко проявляющих себя в поджанре 'Русское кино', и 'Контейнер' не стал исключением — сюжетом они 'играют' и 'крутят' настолько мастерски, что диву даешься — и вправду искусство!
Актерская игра представляет здесь отдельную палитру — от искусных мастеров до бездарностей, что также делает это кино показательным.
Хочется отметить отдельно Оксану Акиньшину, которая становится символом депрессивного персонажа и превращается постепенно, но верно, в 'Собачиху', из культового фильма Петра Буслова!
В итоге продукт получился целостным. Схематичная разбивка 2+1. Первые два сезона + третий сезон, который не выглядит отдельностоящим, а скорее подытоживает историю, происходя, спустя ~ полгода от событий первых сезонов, и выглядит более светлым, в т. ч. в плане картинки, что можно занести в отдельный актив, именно третьей части, т. к. первые две очень темные.
