Глупая история
Типа комедийно-романтический детектив с довольно убогими любовными линиями. Главгероиня (следователь с Петровки) в образе романтической неопытной овечки на тонких ножках систематически умышленно подрывает ход расследования. Главгероя (преступника) жизнь ничему не учит несмотря на вялое подобие морали в конце и большие авансы его артистизму и интеллекту в начале. Следователь с Петровки преподносится поначалу в роли сурового, но настрадавшегося русского мужика. С ним главгероиня сперва вступает в предсказуемую плоско-феминистическую пикировку, но лишь для того, чтобы в процессе так же предсказуемо реализоваться в косметике и красивых платьях. На деле главследователь, оказывается скучный, вспомогательный персонаж, сюжетная живопырка без особого ума и и с весьма формальной переменой характера, впрочем, как и большинство мужских образов.
Собянинская Москва в роли Москвы 70-х с демонстративно рассованными в кадре ретро-автомобилями, фанерными ларьками, пластмассовыми телефонными будками (кто помнит эти стальные гравицапы, тот поймёт), картонными пивными бочками, декоративными алкашами (привет, Аншлаг и Ко!) и железными дверями подъездов на кодовых домофонах. Ровно такой же Питер в роли самого себя. Показушно-облезлые, пыльные, обвешанные застиранным бельём города и веси нашей необъятной. И только Сочи хотя бы примерно похож на свои виды с советской открытки.
Весь сюжет разворачивается в каком-то солнечном безвременьи, из которого складывается впечатление, что все события уложились в одно лето, которое сын главгероини (как и остальные дети) почему-то так удобно для неё проходил в школу. Отдельно скажу, что мальчик хороший, надеюсь дожить до того момента, когда он станет актером.
Единственно за чем было более-менее интересно наблюдать - это галерея женских образов, довольно убедительно созданных некоторыми актрисами, выступающими в ролях жертв глав-антигероя. Однако и они все приходят к совершенно нелогичному для советской буржуазии, но понятному миллениалам просветлению.
Почти все актёры с холодными глазами кривляются, переигрывают и изображают драму, орут, заламывают руки и скачут как цирковые обезьяны. Чтобы зритель понял, что перед ним романтика, комедия или драма, ему включают специальную музыку и погромче, что тоже как бы доставляет. Ходульные сцены л?ю?б?в?и катания в выцветших простынях среди мутных косых лучей ностальгического солнца можно смело проматывать - они длинные и скучные. Что обидно, все героини в постели ведут себя одинаково, от мала до велика (видимо, таков режиссерский замысел, чтобы показать неотразимое обаяние и гипнотическую харизму глав-антигероя). Исключение составляет только замечательная Олеся Железяк, которая убедительна в своём эпизоде в роли смекалистой и характерной, но симпатичной и немного забавной советской чиновницы, при этом не опускается до балагана и пошлости даже в постельных сценах. Зато её мотивация вызывает доверие и хоть какое-то понимание.
Немного жаль Светлану Ходченкову, которая отлично сыграла во многих фильмах и сериалах самых разноплановых героинь (от простых деревенских бабонек до шпионок и прожженных стерв). Здесь ей достался довольно скучный материал.
На этом фоне как бриллианты светятся работы актеров старшего поколения, появляющихся в коротких эпизодах (престарелая актриса, бабушка-архивариус, дед-дворник).
Финал скомкан тяп-ляп, будто в последний момент режиссеру так и не дали окончательного ответа, будет ли второй сезон.
Однако, я это всё досмотрела до конца, т. к. сюжет всё-таки более-менее динамично развивается, хотя и плотно напичкан довольно унылыми типовыми для отечественного ТВ сценами комедии, романтики и драмы.