Пустое ответвление
Спин-офф франшизы о Джоне Уике расширяет вселенную, демонстрирует 70-е годы уже знакомого нам отеля. Главным действующим звеном заявлен молодой Уинстон, прибывший из Лондона в поисках старшего брата, чтобы разрешить кое-какие дела. Авторы сюжета захотели погрузить зрителя в гангстерский боевик, где различные группировки сражаются за места торговых точек, а главным действующим звеном выступает отель «Континенталь». Задумка о внутренней политике отеля, о правилах совета, об интриге большущей криминальной империи наёмных убийц выглядит великолепной, но вот реализация получилась унылой и монотонной.
Как криминальный боевик – сериал проигрывает затянутыми эпизодами, лишними линиями персонажей; как демонстрация борьбы за власть – на три эпизода слишком мало важных, динамичных перестрелок, зрителя постоянно окунают в чьи-нибудь флэшбеки, создавая впечатление, что нечем было занять хронометраж; наконец, как часть франшизы «Джон Уик» – сериал слишком скучный, монотонный, с лишним растягиванием сюжета ненужными эпизодами. Режиссёры хотели передать и исторический криминал Нью-Йорка, и связать сюжетно с историей Уинстона, но вышло сухо.
Перед нами действующий отель под управлением Кормака, в который вмешиваются братья Уинстон и Фрэнки. Чтобы понять, кто кому приходится, необходимо следить за флэшбеками. Фрэнки становится обузой, поэтому на плечи Уинстона падает особая задача по поиску брата, отсюда и постоянные взгляды в прошлое. Вот только если события в настоящем времени начинают замедлять тон боевика, то на помощь приходят кадры трудного детства братьев.
Сначала мы следим за молодым Уинстоном, который находит старые связи в Америке, затем сериал выдаёт драму, чтобы главный герой начал набирать команду для сражения с Кормаком. Интерес в противостоянии, в мести, в поиске таинственного артефакта, который нужен «Континенталю» радует при просмотре, но этого мало для полноценного сериала. Поэтому параллельно сюжет развивает историю детектива полиции Кей Ди, которая пытается понять, что в этом отеле такого особенного, раз его обходят стороной даже полицейские. Если история второстепенного персонажа интереснее, чем основной конфликт, то у сценария имеются проблемы.
Тебе уже всё равно на постоянные разговоры о чести, долге и справедливости. Хочется динамики Бабы-Яги. Отель предоставляет несколько отменных киллеров, которые идут по следу героев, чтобы хоть как-то подвести криминальную подготовку в духе «Друзей Оушена» к франшизе. Этого тоже показалось сценаристам мало, поэтому нас также встречает конфликт за территории разных расовых групп, чтобы придать драмы, показать, что порядок нарушен. Сценаристы кое-как связывают внутренние конфликты с основной сюжетной линией, объединяя персонажей в едином противостоянии.
Что является большим плюсом, так это история Харона – верного служащего «Континенталя». Здесь видна преданность, доверие, которые сменяются разочарованием и поиском выхода. Что делать, когда главарь преступности начал сдавать позиции? Найти замену! Отсюда у нас внутренние правила сети отелей наёмных убийц, где за каждым таким «Континенталем» ведётся пристальное наблюдение, составляются отсчёты всех действий управляющего. Вот политика отеля впечатляет, а флэшбеки Уинстона со временем напрягают.
Хотели действий и перестрелок? Напоследок зритель дожидается экшена, различных столкновений, нарушения правил отеля и разделение членов команды Уинстона, чтобы каждый боец смог пройти через собственный бой. Различные виды оружия, хитрые уловки, когда логика сильнее физических особенностей. Проблема в том, что такого динамичного экшена очень мало. Нужно было динамику выдавать с первой серии, а не оставлять всё самое основное на финал.
Конечно, джентельменский стиль, красивая гармоничность моды и древнеримских правил на территории отеля вызывают восторг. Основной антагонист раскрывает перед нами тайны здания, чтобы наконец-то показать – главным героем сериала является именно отель, а не Уинстон и его команда. «Континенталь» удивляет своей непредсказуемостью, тайными комнатами (только без Василиска) и мрачной, кровавой историей. К сожалению, весь шик Джона Уика портит постоянное отвлечение на лишних героев, на ответвления, на затянутую подводку к экшену и, как ни странно, именно связь с франшизой отрицательно отражается на всём сериале. Будь это отдельный сериал про криминальный город, разборки банд, не было бы сравнения с работами Чада Стахелски.
