Современный нам зритель не испытает восторга при виде черно-белого фильма. Для него это вскорости станет архаикой, как своды законов царя Хаммурапи. Со времен 'Дурной славы' Хичкока уровень техники в кино достиг астрономических высот, из-за чего сегодня постепенно теряется навык снимать 'просто' - просто чтобы пересказать ту или иную историю, передать эмоции героев, которые - как и мы - тоже люди.
В XXI веке способность именно так воспринимать кино теряется из-за его переполненности 'шиком'. За хороводом спецэффектов мы разучиваемся видеть в героях кино нас самих - уязвимых и ранимых - 'просто людей'. В этом фильме за солидным костюмом американского шпиона Девлина (Кэри Грант), как и за Алисией (Ингрид Бергман), скрывается человек. И как художник Хичкок постепенно обнажает в них эту человеческую сущность, подводя их к точке, где под той или иной субординацией ее становится невыносимо скрывать.
После Второй Мировой войны, когда Постмодерн не охватил кинематограф всецело, кино как искусство еще сохраняло близкородственную связь с литературой, потому что оно преследовало ту же цель - минуя потемки человеческой души, пробраться к ее сердцевине, установить диалог со зрителем через диалог героев. Отсюда изобилие диалогов между героями Гранта и Бергман, их поведение в духе 'от любви до ненависти - один шаг'.
Для своего времени 'Дурная слава' - фильм проходной, но сегодня - утраченный жемчуг, от канонов которого отходит весь мировой кинематограф. В этом смысле Хичкок служит нам очередным нелишним напоминанием, выступает не как более популярный 'мастер саспенса', а как литератор в кино, сводя в своем творчестве оба этих вида искусства в единое целое. Как бы при жизни Хичкок ни вел себя вызывающе на публике (а он был знаменит своими эксцентричными выходками), но в кино он откровенен беспощадно и до конца - как с собой, так и со зрителем. Поэтому я никогда не перестану его любить.
Альфреду Хичкоку безусловно необходимо было выйти в прайм Голливуда. Британский режиссер попал в нужную эпоху, дабы реализовать себя и отразить средствами кино свои клубки пороков и ставшие культовыми страхи. Но правильнее будет сказать, что это эпохе повезло с Хичкоком, а не наоборот. Последствия Великой депрессии и послевоенных годов влекли естественный отток зрителей, а студийная система связывала руки творцам с огоньком в глазах. Будущий автор 'Психо' идеально подходил на ролевого исполнителя кодекса Хейса: в своих фильмах он старался четко ему следовать, а если не получалось, то незначительно. При этом выпускаемые им картины являлись образцами детального труда над каждой составляющей производства. Так он стал едва ли не лучшим классиком архивных времен. И, тем не менее, Хичкок образца 1946-го только зарождался знаковой фигурой в мировом кинематографе. Тогда мысли его не бежали впереди паровоза, детективных триллеров вроде 'Окна во двор' не стоило ждать. Его 'Дурная слава' стала, скорее, экзаменом, переходным этапом: кино, выстроенное в виде шпионской мелодрамы, даже издалека слабо напомнит остросюжетные запутанные 'Окно во двор' или 'Головокружение'. Хичкок этим фильмом окреп, но не перепрыгнул того же Билли Уайлдера, чья Барбара Стейнвик еще подержится на троне главной роковой блондинки Голливуда.
Режиссер пребывал в сердце американской киноиндустрии не первый год, сняв десяток фильмов ранее. Но именно в 'Дурной славе' его профессиональные навыки начали преподноситься более открыто. Он куражился с камерой, когда снимал от первого лица Ингрид Бергман горизонт с фильтром в виде ее волос, потом безобразничал с оной, то переворачивая ее, то сплющивая, чем имитировал болезнь. Не случайно, что на Алисии Губерман, которую и сыграла именитая шведская актриса, центростремительно зациклен объектив оператора - она должна была стать 'хичкоковской блондинкой', что Бергман уже делала годом ранее. Но в данном кино она играет несвойственный образ роковой женщины, играет вопреки. Ведь Алисия с ее непростой судьбой дочери пораженца Второй мировой, которого еще и не защитила на трибунале, отныне хочет только пить и веселиться, поэтому и пребывает в несуразном положении подвыпившей девушки, на чем и попадается агенту ФБР Девлину. Тот по приказу начальства заманивает Губерман в шпионскую сеть, дабы раскрыть заговор осевших в Бразилии немцев, и по иронии судьбы без памяти влюбляется в нее, чем превращает тайную диверсию в маленькую мыльную оперу.
Невольно Девлин сам попадает в роль хичкоковской блондинки - именно ему дано быть в 'Дурной славе' роковым персонажем, высоким утонченным красавцем в лице звезды экрана Кэри Гранта. Он идеально попадал под описание Франсуа Трюффо относительно типажа: 'холодный снаружи и жаркий внутри', он создал образ несносного, как юноша, и каменного человека, властелина расследования, вершителя судеб сопричастных. Девлин пытается переманить внимание камеры, что и свойственно единственной звезде, чем затмевает кротко смотрящуюся девушку. Ей только и остается скользить по сюжету, довольно странному к слову, где после поражения Германии и смерти всего гитлеровского состава находится заговорщическое звено сумрачных завоевателей, продолжающих дело вождя арийцев. И даже если место заговору находится, его отражение не вызывает остроты и того самого саспенса, и фоновая сумятица Алисии только этому способствует. Героиня, кажется, не стремится, невзирая на все убеждения, помочь правительству, а просто манипулируется Девлином, на кого и сама запала, как девчонка. Безусловно, от таких фильмов глупо требовать пафоса бондианы, 'Дурная слава' не должна походить на стильный шпионский триллер с соответствующими атрибутами. С чем и справляется, вкладываясь в рамки студийной системы и не скатываясь до второсортного тогда гангстерского кино. При этом акцент все равно не ставится на загадке дела, Хичкок не лезет в дебри человеческих ужасов, не строит тупиков, узлов и мостов; он не оттачивает логику, а выкладывает ее - и отснятый материал оттого и утекает к пылающим сердцам, но никак не к запутанной новелле.
Девлин был влиятелен настолько, что мог самолично завершить операцию, освободить Алисию от внедрения в агентуру. И, кажется, не столько из-за страха за ее жизнь, сколько из-за Алекса Себастьяна. Старый заговорщик, хозяин дорогого концерна в Европе, зажиточный мужчина в поисках власти теряет рассудок. Ему, как и всей сети бомбистов, пожалуй, незачем порабощать планету. Эти люди собрались в доме Себастьяна сотворить новую Хиросиму на полях условного Балтимора или Архангельска, будучи по-хейсовски интеллигентными аристократами, в чем не нуждаются ведь - особенно на фоне истории, когда любой ушедший от правосудия нацистский везунчик прятался в Южной Америке, не пытаясь заявить о себе. Хоть Штаты погрязали в маккартизме и Холодной войне, преступления войны оставались без срока давности. Но заговорщики не стесняются перевозить урановую руду в стеклянных бутылках из-под вина, созывать банкеты с сотней гостей, в том числе и с федералами, которые целуют ваших женщин и удаляются чистенькими. Себастьян слеп и глуп от Алисии, с которой его вновь свела предпринятая случайность под руководством того же Девлина. Он не заметит ловкость возлюбленной, когда та обнимет его в кульминационный момент, а потом вдруг образумится и начнёт видеть сквозь стены - как, впрочем, и любой персонаж, поражающий удачливостью и находчивостью, словно выступает в роли зрителя и получает информацию сходу, без долгих размышлений, или вовсе методом тыка. Себастьяна ловко заманит к себе в игру серый кардинал, безымянный агент Девлин, чтобы потом также ловко опрокинуть в заключительном водевиле со слабой Алисией на руках. Вдобавок Алекс ещё и не умеет теперь видеть убийц за спиной - только у мамочки и есть глаза.
В водовороте событий ленты смешались инстинктивные глупости взрослых людей. Утопающей в вине Алисии, возможно, и следовало бы дальше тонуть да гнать от полицейских по пустым трассам, а элегантному вербовщику не вмешиваться. Так дело бы приняло взвешенную рассудительность, а не эмоциональные соударения, когда Девлину миссия по спасению мира становится чем-то второстепенным перед романтикой и раскручивается без внешних усилий. В таком случае, герой Гранта мог бы быть универсальным солдатом, раз на его плечи достаточно взвалить чувства. Да, он сам бы себе придумывал проблемы, ревность к старому маменькиному сынку застилала бы разум по новой, однако итог желаем. Когда-то влюблённые шпионы окажутся готовы унестись в закат на старом форде, и встречный ветер вновь застелет волосами глаза женщине. Своя сказка найдёт её невзирая на воду, огонь и цианистые трубы.
Уедет и Хичкок, профессионально повзрослевший, чтобы никогда больше не возвращаться к подобной лёгкости. И время покажет, что Джеймс Стюарт окажется ему более надёжным спутником.
Любовная шпионская драма, срежиссированная Альфредом Хичкоком в 1946-ом году, повествует о взаимоотношениях и одновременном профессиональном сотрудничестве между опытным шпионом-куратором Девлином(Кэри Грант) и молоденькой сиротой Алисией (Ингрид Бергман), недавно потерявшей своего отца, который работал на нацистское правительство.
Героиня же в свою очередь предана новой родине (США), что сподвигает её поработать на американскую тайную правительственную организацию, желающую обнаружить в Южной Америке приспешников Рейха, занимающихся разработкой секретного оружия.
С легкостью вторгаясь на территорию врага (которого она хороша знает), героиня рискует погубить стремительно начавшиеся любовные отношения с героем Кэри Гранта, который в глубине души является ярым противником 'двойной' работы девушки, испытывая к ней аналогичные страстные чувства.
Ситуация осложняется тем, что один из наблюдаемых преступников по имени Александр Себастьян (Клод Рейнс) делает предложение 'руки и сердца' Алисии, в которую он влюблен уже долгое время.
Любовной и шпионской судьбе героев предстоит пройти целый ряд испытаний...
Персонажи Кэри Гранта и Ингрид Бергман заставляют растворяться в их нежной и в то же время горячей любви, которой мешают взлететь до небес всевозможные преграды. Клод Рейнс добавил в свою актерскую копилку очередного запоминающегося персонажа, который интересен своей всецелой преданностью, скрытым поклонением и одновременной подавляемой ненавистью к матери.
Данный фильм завораживает своей розово-медовой сладостью выражения одной из самых великолепных любовных историй в кинематографе. Сладость поцелуев героев Гранта и Бергман наполняют глаза и разум белоснежной пудрой, пробуждая самые потаённые желания.
'Дурная слава' задурманивает рассудок с помощью невероятных любовных сцен, выводя на непревзойденный уровень страстные взаимоотношения между двумя пылающими от любви половинками одного целого.
Фильм Альфреда Хичкока «Дурная слава», снятый в 1946 году, повествует зрителю о событиях, произошедших в том же 46-ом. Америка. Суд приговаривает Иогана Губермана к 20-ти годам заключения в тюрьме как германского шпиона. Его дочь – Алисия – знакомится на вечеринке, после ареста отца, с агентом ФБР Дэвлином. Оказывается, Алисия должна помочь ФБР раскрыть планы немецкой организации, влюбив в себя одного из членов банды.
Молодая, привлекательная женщина, которая пользуется успехом у мужчин находит работу, которая соответствует ее образу. Но легко ли Алисии ее выполнять? С каждым днем ее задачи все усложняются и усложняются. Перед героиней ставится ряд препятствий, самое сложное из которых – любовь. В начале фильма перед зрителем Алисия показана, как легкомысленная женщина, но к концу героиня предстакт не такой глупой, какой могла показаться ранее. Главный герой - Дэвид - хоть и не сразу верит в любовь и преданность Алисии, в конце концов, понимает, что она способна на сильные, искренние эмоции и чувства.
Операторская съемка очень реалистична: она помогает зрителю окунуться в преступный мир. Запоминаются 2 момента: когда Алисия с похмелья, лежа на кровати, смотрит на Дэвлина и когда ей становится плохо в доме Алекса. Камера становится ее глазами, и мы перенимаем состояние героини.
Все роли подобраны идеально. Актеры хорошо проработали своих персонажей. Ингрид Бергман и Кэри Грант отлично исполняют роль любовников, из Клода Рейнса вышел реалистичный преступник, а из Леопольдины Константин - харизматичная женщина.
Этот фильм Хичкока отличается малой концентрацией явно-выраженного психологизма, который появится, например, в 'Психо' (1960) и 'К Северу через Северо - Запад' (1959). Но это не понижает уровень мастерства режиссера, наоборот, становится понятно, что он способен снимать в разных жанрах, а это показатель гениальности.
Сочетание классического нуара и шпионского триллера от мастера саспенса
Фильмы Альфреда Хичкока - это особое, ни с чем не сравнимое удовольствие. Вышедшие из-под его пера фильмы-нуар можно считать лучшими в жанре, хотя он часто смешивал свои 'черный картины' с другими направлениями кинематографа. Так, 'Дурная слава' сочетает в себе элементы шпионского боевика и играет на страхе жителей США перед последствиями Второй Мировой Войны и появлением атомного оружия.
И хотя некоторые сюжетные ходы сегодня кажутся немного забавными и наивными (теперь мы знаем о ядерных реакциях куда больше, чем в 1946-м году), фильм держит в напряжении и сохраняет к себе интерес на протяжении всего времени просмотра. На первый план здесь выходит не сценарий, а режиссура, которая, как всегда у Хичкока, выше всяких похвал.
Отдельно хочется отметить Ингрид Бергман. Женщин времен классического нуара можно условно разделить на две категории - роковые красотки и нежные красавицы. Бергман относится ко второй категории - она подкупает своей невинностью и открытостью, в результате чего зритель немного влюбляется в ее героиню... И да, романтическая линия выполнена здесь тоже очень хорошо.
'Дурная Слава' стал одним из лучших фильмов Альфреда Хичкока. Ознакомиться с ним стоит всем, кто интересуется историей кино вообще и нуаром в частности.
'Галопом за Хичкоком'. Заезд третий, круг седьмой: 'Любовь, крещеная шпионажем'
Рассматриваемая картина занимает уникальное место в творчестве Хичкока. Именно в ней окончательно и полностью слились воедино две жанровые линии романтической мелодрамы и шпионского триллера. По мнению многих критиков «Дурная слава» и вовсе представляет из себя квинтэссенцию всей художественной деятельности маэстро.
Сценарий, представляет из себя редчайший для Хичкока случай полного отрыва от какой-бы то ни было литературной основы. Однако такие тексты (которых наберется не больше пяти) оказываются крайне плодотворны в кинематографическом отношении. Именно в них наблюдается наибольшее соответствие между замыслами режиссера и их реализацией. Каждая сцена, каждая минута, каждый кадр находятся на своем месте и органично сочленяются с единым полотном всего кинематографического повествования. Над текстом трудился удачно сработавшийся с Хичкоком на фильме «Завороженный» Бен Хект, подаривший Голливуду немало хитов, среди которых особо выделяются картины «Лицо со шрамом» и «Унесенные ветром».
Итак, на дворе 1946 год. Американский суд приговаривает немецкого шпиона к двадцати годам тюрьмы. Однако, будучи человеком твердых убеждений преступник предпочитает свести счеты с жизнью. Вскоре после этого, его дочь – Алисия Хуберман, склонная к распутному образу жизни, встречается с секретным агентом по фамилии Девлин, который предлагает ей искупить вину отца и обезвредить тайную организацию, в которой тот состоял. Выполнить задание способна только она, так как ей посчастливилось стать предметом любви со стороны богатого аристократа Алекса Себастиана, всю жизнь мечтавшего о неотразимой красоте дочери своего друга. Сам Девлин также падает жертвой чар молодой и раскрепощенной Алисии. Она признается ему в любви, но не получает ответа. Для агента, сомневающегося в искренности слов девушки, превыше всего стоит исполнение долга. Но и сама Алисия не лишена патриотизма. Получив отказ, она отчаянно берется за дело, каждую минуту рискуя своей жизнью и честно выполняет гражданский долг. Ради получение информации ей приходится не только предоставлять Алексу свое тело, но даже выйти за него замуж. Впрочем, формально с супругом ей повезло, он ласковый, внимательный, обходительный и крайне состоятельный кавалер, смахивающий со своей возлюбленной пылинки. Однако совсем другой является его мать, старая, жестокая и хитрая госпожа Себастиан. Она предостерегает сына о коварстве молодой красавицы, но «завороженный» Алекс сам, в свою очередь, обвиняет маму в слепой ревности. Вскоре ему приходится убедиться в ошибочности своих опрометчивых суждений. Сперва он начинает подозревать (и не безосновательно), свою супругу в тайной любовной связи с молодым Девлином, который то и дело наведывается к ней для получения сведений. А после небольших розыскных мероприятий Алекс и вовсе уличает свою благоверную в адюльтере и шпионаже одновременно. Уничтоженный, униженный, растоптанный изменой своего идеала, он обращается за помощью к матери, которая разрабатывает план тихой ликвидации невестки. Теперь, существование Алисии и всех Соединенных Штатов Америки зависят от того, сможет ли Девлин, закрыв глаза ну «дурную славу» девушки, поверить в искренность ее чувств и признаться самому себе в любви к ней…
Сказать нечего. Фильм потрясающий буквально во всех отношениях. Начнем с композиции и замысла. Генеральной линией произведения является любовная история Девлина и Алисии. По сути дела, по конструкции она вновь отсылает нас к архетипическим повествовательным формам мифов, сказок и преданий. Любовь там, как известно, должна пройти через ряд испытаний, обычно носящих внешний характер (взятие девушки в плен, война, преодоление социальных барьеров и т.д.). Прежде, чем стать «истинной», она должна вызреть и выковаться в горниле бед и отчаяния. Ведь настоящая любовь рождается только на краю смерти. В «Дурной славе» можно видеть ситуацию куда более развернутую и многозначную. Заметим, что уже на двадцатой минуте картины Девлин и Алисия потенциально готовы к счастливому существованию. Все, что для этого нужно – три слова «я тебя люблю». Но они не звучат. Какие же для этого существуют преграды? Они не столько внешние, сколько внутренние – чувство долга, патриотизм, ревность, общественные предрассудки. При этом Хичкок гениально их материализует, погружая своих персонажей в запутанную сеть взаимных соотношений. Здесь все сливает до полной неразличимости – политика государства зависит от политики субъективных переживаний, истина оказывается очередной иллюзией, а правда ложью. Единственным ориентиром способным вывести героев из тьмы этого хаоса является глубинный источник чистой одухотворенной любви. Ну а последняя сцена и вовсе словно сошла со страниц сказочной литературы: герой врывается в замок злодея, чтобы похитить оттуда свою гибнущую от яда и неразделенной любви подругу дней.
Буквально весь актерский ансамбль играет безукоризненно. Героиня Бергман представляет из себя одновременно и сладостно порочную femme fatale и невинную сердцем Жанну Д’Арк. Под язвительной улыбкой и насмешливым поведением кроется чуткая, нежная, ранимая и хрупкая женская субъективность, медленно погибающая от недостатка любви со стороны отца и разращенного социального окружения. Ее пристрастие к Девлину разворачивается в полном соответствии с законами психоанализа – ненависть к отцу (врагу США) инвертируется в безоговорочную преданность возлюбленному (защитнику США). У Алекса, ее супруга, также наблюдается ситуация «Эдипового комплекса» – он не может избавиться от влияния матери. Роковая попытка сделать это приводит к катастрофе (расширяя тему, можно заметить, что Хичкок словно предвидит связь фашизма и психологических дериваций, выявленную впоследствии в картинах Висконти, Бертоллуччи и Кавани). Герой Гранта – самоуверенный, крутой парень, не способный принять факта своей привязанности к дочери фашиста с «дурной репутацией», светской проститутки. Но страдает он от этого не меньше, чем его возлюбленная. Ну а злобная мать (знаковый участник в галерее персонажей маэстро) – это вообще отдельная история.
Техническая компонента привычно выражает все разнообразие художественного стиля Хичкока. Структурно выверенные длинные планы, впоследствии породившие отдельный фильм «Веревка» соседствуют со знаменитой съемкой с движения, где камера от панорамного вида медленно приближается к некоему объекту, существование которого придает всему, что мы только что видели совершенно иной эмоциональный окрас. Саспенс представлен на высочайшем уровне. Сцена похищения ключа вошла в легенду и неоднократно цитировалась многими кинематографистами. Да и не только она. Например, разве последний эпизод, где Девлин держит на руках умирающую Алисию и объясняется ей в любви не был перефразирован Бессоном в «Пятом элемента». Сходство наблюдается во всех аспектах – эмоциональном, техническом и даже дискурсивном. Ведь в обоих картинах любовь буквально спасает мир.
В целом, фильм по праву называют одним из лучших не только в творчестве Хичкока, но и во всем кинематографе. Тут маэстро удалось филигранно вплести романтическую историю в шпионский триллер, отчего обе составляющие только усилились. Как в лучших образцах классических американских шедевров у Хичкока сталкиваются лбами два мира – индивидуальный и общественный, субъективный и объективный, идеальный и материальный. И над всем этим властвует полноправная царица жизни – любовь.
Писать отзыв на фильм Хичкока – преступление. Писать спустя семь лет – преступление с отягчающими обстоятельствами. Прошлое не вернуть. Прошлым невозможно напиться. Только переживая художественные сцены кинофильмов наяву – в прайвит лайф – только тогда удается наполнить ее красотой и смыслом.
Красота… Ты мне снишься. Твой горбоносый профиль, испепеляющие гордостью глаза врубелевского демона, никогда так слепо я не влюблялась в карие глаза, это было заметно всем вокруг, по тому, как я смеялась, особенно, когда мы молчали, сидя так близко, и боялись, что каждое произнесенное нами слово выдаст нас с головой. Оттого признания звучали как обиды, двух гордецов невозможно направить на путь любви друг к другу. Хичкок сделал невозможное. Он снял величайшее кино о любви. Он снял «Дурную славу».
(Что бы мне хотелось взять с собою в вечность – полоску живота Бергман, проскользнувшую между топом и длинной юбкой.)
В новом веке случились страсти по Хичкоку. Его гений удостоился сразу двух экранизаций – схематичный спектакль под названием «Хичкок» и полная жизни и актерской игры «Девушка». Именно «Девушка» вернула меня к «Дурной славе». А точнее – к методу Хичкока. Его сексуальному напряжению. Не к болезненной возможности обладать молодостью и красотой через объектив камеры. Эти взбалмошные, одинокие чувства, разделенные тире между автором и музой, будут позже.
В чем отличие «Дурной славы»? В победе над собственным эгоизмом. 1 час и 37 минут проносятся как мгновение. Как однажды случившаяся встреча. Время идет, тянется для других, а ты не замечаешь его бега в глазах любимого человека. Это победа над эгоизмом творца. Пересматривая «Дурную славу» вновь, я не вижу в ней Хичкока. Я не вижу в ней кого-либо еще, кроме двух людей, которые любят друг друга, хотят друг друга, но боятся в этом признаться. Шпионская интрига – антураж. Страх, что муж застукает тебя в погребе с предполагаемым любовником за разливкой урана в бутылки, усиливает сексуальный саспенс между Грантом и Бергман, и отвлекающий, «наигранный» поцелуй рождает божественную феерию любящего сердца. Если и есть на земле что-то прекрасное, то это имя любимого, произнесенное с придыханием после жаркого поцелуя.
Хичкоку, соединив в кадре Гранта и Бергман, остается только играть. Забирать у героев больше, чем они в состоянии обладать; оставлять их на лавочке в одиночестве размышлять, достойны ли мы друг друга, чтобы ради этого рисковать своей жизнью, переступать через свои слабости и через свой укомплектованный мелочными заботами день. Я вспоминаю, что у меня есть сердце в тот момент, когда оно готово разбиться. Так и Грант, потеряв из виду Бергман, ощутил телесно, с ног до головы, что без нее он жить не может. Да, «Дурная слава» - плотское кино. Его влияние на мое физическое состояние я испытываю заново при каждом просмотре. Я плачу, в груди все выворачивается наизнанку, кровь готова вскипеть. Можете вы назвать фильм Хичкока, над которым бы плакали? Я могу.
Первый совместный фильм Ингрид Бергман и Кэри Гранта!
Буду откровенна, именно с триллераАльфреда Хичкока'Дурная слава' (1946) (который я посмотрела, когда мне было 12 лет - как бы это невероятно не звучало) и началось моё увлечение киноклассикой Голливуда. Так что, мне будет трудно писать об этом фильме с чисто объективной точки зрения, но я всё же попробую.
Сюжет фильма: Нацисткий шпион приговорён к двадцати годам тюрьмы по обвинению в шпионаже. Его дочь Алисия (Ингрид Бергман) вскоре знакомится на одной вечеринке с элегантным мужчином по имени Дин Девлин (Кэри Грант), который оказывается агентом ФБР. Ему поручено разоблачить нацистский заговор в Рио-де-Жанейро.
Девлину удаётся уговорить равнодушно ко всему настроенную Алисию внедрится к немцам, живущим после поражения Третьего рейха в Бразилии. Она входит в доверие к старому другу её отца Александру Себастьяну (Клод Рейнс), который в неё влюблён. Несмотря на то, что в период подготовки к операции Девлин и Алисия влюбляются друг в друга, Алисия выходит замуж за Себастьяна, чтобы узнать все тайны нацисткой организации...
Итак, конечно, сюжетная составляющая фильма не лишена наивности и неправдоподобности - но едва ли правдоподобие было главной целью Хичкока. Фильм больше концентрируется на романтических отношения главных героев, нагнетании напряжения в сценах, где главные герои подслушивают, следят друг за другом или просто обыскивают все углы в нацистком логове.
Особенно показательна в этом плане сцена, где персонажи Ингрид Бергман и Кэри Гранта исследуют винный погреб и в спешке сбегают, чтобы не быть пойманными. Также занятна сцена, где героиня Ингрид Бергман ворует ключ из связки своего мужа, а немного позднее он вновь там обнаруживается.
Актёрская игра в фильме заслуживает внимание. Элегантная сдержанность Кэри Гранта оказывается очень подходящей для его роли секретного агента ФБР. Очаровательная Ингрид Бергман с блеском вписывается в типах холодной 'хичкоковской блондинки', также образуя чудесный дуэт с Грантом (достаточно вспомнить их любовную сцену на балконе), который позднее будет столь же успешно использован Стэнли Доненом в более лёгком фильме 'Милый сэр' (1958).
Также можно выделить Клода Рейнса в роли Александра Себастьяна, создавшего 'злодейский' образ нациста который, тем не менее, с подачи Рейнса не вызывает отторжения.
В заключении, хочу сказать, что у Хичкока получилось сделать очень напряжённый и интересный шпионский триллер, который справедливо считается классическим среди фанатов Хичкока. Если подумать, то в другом фильме Хичкока - 'На север через северо-запад' (1959) окончательно сформировались приёмы, которые были использованы в серии картин про Джеймса Бонда или фильмах вроде 'Миссия невыполнима', но именно 'Дурная слава'положила начало формированию этих принципов - а это уже говорит о многом! Спасибо за внимание!
Как известно, у истоков любого жанра, или поджанра искусства всегда стоит свой родоначальник. Тот человек, который заложил первый кирпичик в здание, разросшееся потом до размеров небоскреба, или скромной хибары – это уже как сложатся обстоятельства. И у истоков шпионских триллеров, за 50 лет до Джеймса Борна и за 30 до Джеймса Бонда, стоял великий и ужасный Альфред Хичкок. Настоящий маэстро кинематографа, один из главных режиссеров 20 века, был тем человеком, который сделал истории про неуловимых тайных агентов популярными еще в 30х годах. Но настоящее признание эта ветка приключенческих фильмов получила несколько позже – в 40х-50х годах, когда международные интриги и соперничество между всем известными государствами обострилось по-настоящему. На фоне таких общественных настроений, шпионско-патриотические ленты Хичкока, такие, как один из самых известных его фильмов «Дурная слава», стали по-настоящему популярными.
Всегда приятно наблюдать за тем, как все начиналось. Особенно это касается течений в кинематографе, которые исходя из самой его сути, проследить куда проще, чем в любом другом случае. Уже ставшие типичными и набившие оскомину сюжетные повороты и типажи, в «Дурной Славе», как это ни парадоксально, смотрятся свежее, чем аналогичные ходы в современных фильмах – и это при всей своей, бросающейся в глаза, простоте. Хотя может именно в ней, а также в идущей с ней в комплекте, естественностью, и дело. Ведь Хичкоку не приходилось думать о том, как-бы не показаться вторичным, он просто воплощал свои идеи через кино-камеру. Такие, как поместить героиню «Дурной славы» Алисию в ситуацию, когда ей, обычной женщине, приходится выполнять секретное задание ради секретной службе разведки США. Алисия должна втереться в доверию к немецкому шпиону Себастьяну, который, по счастливому совпадению, давно от нее без ума. Помогает ей в этом непростом деле, эффектный агент американских спецслужб Девлин. И, естественно, между Девлином и Алисией быстро завязываются романтические отношения, которые только осложняют их и без того непростую миссию.
Главная особенность «Дурной Славы» - это, пожалуй, не сюжет, который через 60 лет, все-таки уже сложно воспринимать как что-то интригующее, а стилистика. Работа камеры в целом и отдельно взятые кадры, безупречная актерская игра, сами типажи героев и прочие, казалось-бы сценарные мелочи, которые, как говорил сам Хичкок и составляют основу успеха любого фильма. Кроме того, сложно переоценить значение «Славы» для кино в целом, особенно учитывая цензурные ограничения того времени в виде Кодекса Хейса и необходимость одобрения фильма настоящими сотрудниками спецслужб США. В итоге Хичкоку удалось угодить всем: правительство получило кино, лишний раз подзадоривающие патриотических дух Американцев, а сами американцы - очередную порцию качественных развлечений, растянутую не на два часа, как им могло показаться, а на сотню лет вперед.
В ближайшее время на наши экраны выходит фильм «Хичкок», о Маэстро кино-ужасов. Показалось уместным пересмотреть кое-что из его работ.
В фильме «Дурная слава», возможно, меньше психоза, наваждений и саспенса, чем в других работах Хичкока, но от этого он не становится менее интригующим и смотрится на одном дыхании. Это хороший шпионский детектив, с налетом Бондианы, не в последнюю очередь потому, что исполнитель главной роли в фильме Кэри Грант со всеми своими манерами, стилем и шармом стал прототипом литературного Бонда у Флеминга.
Сюжет в двух словах: американская разведка внедряет в немецкую агентурную сеть в Бразилии дочь немецкого шпиона, умершего в американской тюрьме. Разведывательная миссия осложняется тем, что между девушкой (Ингрид Бергман), красавицей со шлейфом поклонников, и ее вербовщиком и связным (Кэри Грант) завязывается роман, который в равной степени и затрудняет ее работу и способствует ее успешному продвижению.
Хичкок неизменно приглашал в свои фильмы самых красивых и стильных актеров, здесь это очень уместно. Фильм получился очень стильными, в чем-то сродни светской тусовке или модному дефиле. Картина сделана в 1946 году, но это практически не ощущается и смотрится, скорее, как удачный ретро-проект. Реальный «возраст» фильма виден, пожалуй, только в двух вещах. Первая — начальные титры, слишком формальные по меркам сегодняшнего кино, когда во многих фильмах они стали отдельным искусством и смотрятся как хорошие клипы («Казино Рояль», «Координаты Скайфолл», «Девушка с татуировкой дракона» Финчера»). Вторая — фильма насыщен крупными планами и все эмоциональные и интеллектуальные нюансы истории играются лицом и глазами, что требует от актеров большой виртуозности и они на протяжении всего фильма подтверждают свое мастерство. Это большой бонус фильма и хорошее добавление к живым и совершенно филигранным диалогам.
