Авторы фильма, хотя и аккуратно раскрывают тему «Федор Конюхов — горе в семье», но все-таки комплектуют биографию скитальца посильным хэппи-эндом. Возможно, это хорошо скажется на сборах, но вообще зря они так: костры лопнувших амбиций пылают ярче и жарче праздничных фейерверков.
«28 панфиловцев» — неумелая, но благонамеренная лента, снятая с самоотдачей, честным желанием дистанцироваться от советского идеологического контекста и сегодняшней политической повестки.
Авторы и вдохновители, теплая гоп-компания шутников в лице Сета Рогена, Джоны Хилла и Джеймса Франко, по-прежнему чужды политкорректности и гнут ту же анархистскую линию, что и в «Интервью» или «Апокалипсисе по-голливудски». «Полный расколбас» — наверное, лучший на сегодняшний день их проект.
Хорошее плохое доброе кино не без сполохов священного безумия — таких сейчас немного.
«Мальчишник в Вегасе» впечатлял разгулом пьяной фантазии, а «Парни со стволами» — в первую очередь, тем, что кино основано на подлинных событиях. Реальность дает любой фантазии фору и располагает лишний раз охнуть в виду американских нравов.
«Отряд самоубийц» поводов для разговора о шедевре не дает. Кино продолжает тенденцию недавнего «Бэтмена против Супермена», где полубоги грызлись за жилплощадь. После густых фрейдистских сумерек трилогии Кристофера Нолана героям комиксов делают лица попроще для достижения, вероятно, известного социального эффекта «и тогда люди к вам потянутся». И кассовые сборы.
Картина не дотягивает до уровня таких взрослых лирических антиутопий, как «Она» и «Вечное сияние чистого разума», и простовата для высоколобых фестивалей. Это, в общем, вполне типовой служебный роман с хилым сюжетом, пусть и завернутый в футуристическую обертку.
Как и ранее в «Миллерах» и «Вышибалах», режиссер Роусон Маршалл Тёрбер демонстрирует искусство веселить и печалить публику одинаково успешно — до слез. А теплый и ламповый сортирный юмор соседствует с монологами, которых не постыдился бы и Вуди Аллен: «Если не умеешь кричать птицей, сдохнешь как курлыкающий голубь».
Выстроенная было драматургия летит в корзину вместе с логикой и километрами пленки, а недурно задуманный фильм отправляется на кладбище неудачных перезапусков классических франшиз. Что ж, очень жаль.
Недавний «Штурм Белого дома» в сравнении с «Возрождением» — пикник на лужайке с пластиковыми стаканчиками. Но если вспомнить раблезианское пиршество «2012», где мастер сжег, утопил, поднял в воздух и стер в нанопыль все, что мог, то новая картина по части фантазии и калорий — кризисный корпоратив.
На полочку культовых лент (туда же, куда в 2005-м попал и «Поцелуй навылет») эта картина — нескладная, дурашливая и по-хорошему дурацкая, сделанная явно не из расчета, а из любви — со временем угодит определенно.
Надуманный сюжет шумной и бестолковой «Иллюзии», где авторы откровенно подыгрывают магам-мошенникам и держат зрителя за, э-э-э, простака, не претендует ни на минимальное правдоподобие, ни на логику. Факир был резв, но фокус не удался.
«Братьев Гримсби» можно отрекомендовать как самую остроумную и хулиганскую комедию сезона. Смешнее вряд ли что случится.
На диво смелый, страшный и остроумный политический памфлет — редчайшая птица в российском широком прокате.
Старомодно-простоватый, но зрелищный блокбастер о морской аварии и о том, что чудеса случаются.
Едва ли не помимо воли создателей, лента все увереннее оборачивается драмой о тяжелой женской доле. Фильмом не столько о том, как тяжело женщиной стать, а о том, как тяжело ею быть, особенно когда муж объелся груш.
Не стоит мир без праведников, честь им и хвала, но на экране они выходят скучными, а в лентах Дэвида О. Расселла в особенности.
«Омерзительная восьмерка», где никого не жалко, никого, — наверное, не лучший (но определенно не худший) и точно самый злой фильм Квентина. Больше не крадите его сценарии.
Как и «Социальную сеть» по сценарию того же Соркина, «Стива Джобса» любишь в первую очередь ушами. Слушать увлекательно, а когда в тоталитарном рэпе монологов гения вдруг проскальзывает нечто простое и одушевленное («Лиза рисовала на «Маке») — это по эмоциональной силе воздействия и вовсе как «Привет!» из бездушной железной коробки.
Смешной и жуткий «Самый лучший день» далек от амбиций сделать героев и зрителей лучше и функционален как зеркало, которое не врет, просто все краски ярче.
В отличие скандально изъятого из проката «Номера 44», на «Шпионский мост» можно классами водить школьников — хотя бы и в порядке урока взаимопонимания и умения договариваться мирно даже тогда, когда все тезисы как будто исчерпаны. Препод — зануда, факт, но он точно не из худших.
Голливудское происхождение проекта выдает разве что чересчур оптимистический (то есть далекий от канонов) финал; он здесь как мертвого осла уши на заячьей голове, грубо пришитой к львиному торсу. Но в любом случае нахальный, упругий и жанрово подвижный «Франкештейн» — недурной способ скоротать полтора часа в ожидании плановой новогодней порции приключений Холмса и Ватсона, и это как минимум.
После прорывных «Координат «Скайфолл» бондиана возвращается на круги своя — это снова старомодно-джентльменский экшен-аттракцион, не более того.
По ощущениям «Марсианин» — не причудливый спин-офф «Интерстеллара», а, конечно же, фантастический ремейк «Спасти рядового Райана».
В основе сюжета — реальная история, а авторы явно держат курс на классику гангстерского кино. Чем все и портят, хотя ну казалось бы.
