В очень традиционном жанре вестерне (который потому и подходит для различных ревизий) О’Коннор достиг новых высот стереотипизации, создав удивительно унылый фильм, в котором каждый следующий шаг можно предсказать.
«Да здравствует Цезарь» — это не один фильм, а полдесятка: в нем имеются сцены из пеплума, вестерна, салонной драмы и мюзикла. Видеть эти киноцитаты, а также прочие стилистические поделки под то, как снимали тогда — чистое удовольствие. И такое разнообразие может существовать только в Голливуде — магическом месте, где фасад античного храма от отбивающих чечетку в баре моряков отделяет лишь стена павильона.
«Игра» — это не только смешной фильм об умных людях, заработавших на недостатках системы, это и неизбежно рассказ о ее гнилости: банках, которым выгодны махинации, рейтинговых агентствах, которые боятся критики, так как клиенты уйдут к конкурентам, и контрольных организациях, которым попросту все равно.
«Джой», может, и не лучший фильм Рассела (так думают, видимо, и киноакадемики, не выдвинувшие ленту на «Оскар» в главных номинациях), но рассказанная им история прекрасна своим оптимизмом, воплощенным в Джой. И потому просмотр оставляет одно чувство: радость (так и переводится имя главной героини).
Чувствуется, что Абрамс — это тоже фанат «Звездных войн», который получил необыкновенный шанс самому всем порулить, и с искренним удовольствием и восторгом бросился это делать. При этом своим лучшим моментом новые «Звездные войны» все же обязаны Лукасу: когда ты в начале видишь золотые строчки, улетающие в просторы вселенной, испытаешь невероятную детскую радость: это же новые «Звездные войны» и сейчас нам их покажут!
Фильм выделяется из ряда типичных картин про любовь, где герой встречает героиню, а потом два часа рассказывается про их высокие чувства. В этой ленте все ищут любовь, пытаются разобраться с ней, теряют, сомневаются в своих чувствах, делают глупости и рискуют. И фильм оттого оказывается гораздо ближе к жизни, к настоящему миру неидеальных людей, которые хотят настоящих чувств.
В «Стране Оз» Сигарев удивительно точно передал настроение новогодних праздников в России: это совершенно магическое время, когда мир сходит с ума и может произойти что угодно — волшебства и непотребства любой степени — и все это будет нормально.
Бонд как будто дорассказывает свою историю, закрывает счета — очень символично, учитывая, что, по слухам, это последний фильм серии для Крейга.
Земекис в очередной раз подмечает главное: зрителей больше вдохновляют суперлюди, а не супергерои — их поступки дают надежду на воплощение и своей мечты.
То ли все дело в 60-х, времени расслабленности и свободы, то ли на экраны разом вышла скопившаяся энергия Гая Ричи, но эта свистопляска цветов, драк и острот обеспечивает какой-то убойной дозой драйва (надо предупреждать нервных и беременных женщин).
Картину не спасают даже обаяние прекрасных актеров Феникса и Стоун, равно как и открыточные виды (которые режиссер так навострился делать в Европе). А потому самое занимательное, что остается, — это разгадывать самоцитаты Аллена и смеяться над его шутками.
Фильм по-своему закрепляет место гиков в культуре: с кабельных телеканалов и сериалов для узкой аудитории ботаники и нерды попали на большой экран и в 3D. Но в этом и проблема «Пикселей» — желая угодить всем зрителям, режиссер стачивает все углы: как игры, бывшие восьмибитными, испорчены современной графикой (это не змейка!), так и сами гики здесь социализованы и адаптированы, а потому и не цепляют — никакой бугагагашеньки!
Любой фильм о разрушениях в Америке после 11 сентября неминуемо становится рефлексией на эту тему и попыткой найти способ, как пережить трагедию, — в «Сан-Андреасе» авторы ставят на одну из главных традиционных ценностей — крепкую семью, United we stand. Но получается во многом формульно и плакатно, хотя, как и на постерах — зрелищно.
«Дорога ярости» — довольно убедительный фильм про эмансипацию (феминистки могут сказать режиссеру честное спасибо), а Макс в этом мире предстает одним из немногих порядочных людей, даром что мужчина.
Это фильм тотальной избыточности, в котором боги дерутся по одну сторону с простыми людьми, число первостепенных персонажей приближается к десятку и едва влезает на афишу, где слишком много звезд на метр пленки, слишком много взрывов и действия. Получившаяся спайка юмора и битв вышибает искры, как молот Тора.
«Инсургент» с бюджетом более $100 млн — это явный визуальный аттракцион. На экране рвутся снаряды, здания рушатся в щепу, враги по тросам летят над бездной — чтобы увидеть это, люди и приходят в кинотеатры.
