Вообще прекрасной актерской игры, остроумных диалогов, отличных костюмов и саундтрека уже более чем достаточно, чтобы получился хороший фильм. Но «Я, Тоня» — это не только байопик Хардинг или семейная драма. Это рассказ о том, как создается медийный образ — и вообще, репутация.
Главная заслуга режиссера-сценаристы в том, что после просмотра фильма остается не безнадега, а, наоборот, что-то типа надежды.
Черчилль в ленте не просто политик — он воплощение и дух Британской империи, во всех смыслах представитель ее народа. И «Темные времена», оду этой британскости, интереснее всего рассматривать как бытописание жизни королевства — явление столь же культурологическое, сколь и собственно кинематографическое.
«Битва полов» в результате — кино милое и обаятельное, как и его главная героиня, которое приятно посмотреть не только из солидарности с борцами за эмансипацию, но и просто — приятно.
«Тайна Коко» не только доказывает статус Pixar как одной из главных современных студий анимации, но и то, что в ней работают настоящие гуманисты.
За всем этим кроется какая-то чудовищная режиссерская расхлябанность, отсутствие жесткой руки создателя. В результате «Снеговик» оставляет зрителей даже в каком-то недоумении, что это было. А было это фиаско.
«Лига справедливости» — это собрание всех набивших оскомину клише (даже удивительно, как создателям фильма удалось собрать столько их в одном фильме).
Это роскошное костюмное кино. Каждая деревянная панель купе, десерт, шубка на изящных плечах сделаны с таким вниманием, что оторваться просто невозможно. Фильм в результате напоминает старшего криминального брата «Отеля „Гранд Будапешт“ — в общем, это очень красиво. Ах да, и главное: усы Пуаро стали еще шикарнее, а их залом еще изысканнее — и это ли не чудо?
Это сплошной угар, развеселая пляска смерти, бесконечный праздник, на котором о чем-то задумываются лишь для того, чтобы через секунду продолжить веселье.
Честная и отнюдь не провальная попытка Disney сделать хорошее семейное кино для российского зрителя. И попытка явно не пытка — кино смотришь с удовольствием.
На выходе «Матильда» оказывается масштабным, хорошо поставленным кино, которое напоминает голливудские исторические ленты: качественно и зрелищно, но чувства, почему-то, не задевает. Даже, наверное, у верующих, если они фильм все-таки посмотрят.
Аритмия» — это кино про нас, своего рода ответ тем, кто среди работ Андрея Звягинцева и Сарика Андреасяна не находил своего кандидата в отечественном кино. И в его просмотре поэтому есть что-то терапевтическое — узнавание, облегчающее душевные тяготы.
Фильм Лаймана — ода тому апломбу и азарту, которые сделаны в Америке и поставляются по всему миру под ее лого (и не суть, стимулируются ли они кокаином или нет).
Даже не важно, знали ли вы перед просмотром исход игры, в картине датчанина Януса Меца Педерсена главное — это напряжение, которое, в соответствии с драматургией турнира, поднимается до высшей точки к финальной игре.
В фильме Вильнева — красивом, неспешном, великолепно визуально выполненном — в результате за полными достоинства паузами не найти смысла. А с другой стороны и зачем он, если можно вечно смотреть на то, как снег падает на героя Райана Гослинга.
Действие затянуто, сценарные повороты очевидны (был ли кто-то, кто сомневался, что на экране снова появится Колин Ферт?), эпизоды, которые должны задевать струны сердца, в итоге бьют по ушам.
«Удача Логана» — не просто очередной комедийный боевик, но кино очень трогательное (кто бы поверил, что Содерберг такое снимет после «Заражения»!) и осмысленное. И посмотреть на настоящую Америку — да еще глазами человека, к ней неравнодушного — определено стоит.
Очень страшный фильм. Ужас может появиться из любой щели, простенка, шкафа — при этом ему не нужно выпрыгивать на героя, он всегда там жил и просто тихо выходит из своего угла. «Оно» изматывает зрителя и под конец доводит до белого каления — так страшно, что и смотреть больше нет мочи, и отвернуться нельзя.
Это действительно хорошее, прости Господи, остроактуальное и легкое для просмотра кино.
Это исследование любви скорее вширь, чем вглубь — впрочем, как раз такое кино, наверное, и нужно уставшему жителю мегаполиса после рабочего дня.
У фильма куча огрехов, в том числе неровное развитие действия, реплики персонажей, изъясняющихся как сотрудники салона мобильной связи, просто различные глупости и нестыковки, но происходящее на экране чаще забавляет и интригует, чем раздражает.
Это кино изобретательное, веселое, стильное-бодрое-молодежное и при этом очень милое, так что Baby Driver определенно рулит.
Это кино очень бессоновское, в нем есть одни из ключевых особенностей творчества режиссера — идеализм и инфантилизм. Герои здесь верят в добро и различают его, они безрассудно храбры и готовы отстаивать свои идеалы, а главной ценностью остается любовь. В мире постмодерна и бесконечной иронии такая наивность, кажется, осталась только в бульварных романах, но у Бессона она не выглядит пошлой
Из-за необходимости кратко рассказать длинную историю режиссер лишает ее и всех деталей, которые и придавали ей вкус и цвет, и оставляет только каркас повествования — в общем-то исключительно банальный.
Большой режиссер наконец-то снял не просто масштабное, но по-настоящему большое кино.
