То, что из «Шарлатанов» получится феерия юмора, сарказма, площадной грубости и сентиментальной нежности, с перлами, достойными «Гадюки», и кульбитами, не посрамившими бы и «Монти Пайтонов», — совершеннейшее чудо.
То, что фильм вполне смотрится, пусть и гораздо хуже, чем мог бы — непосредственная заслуга замечательного театрального актера недюжинной глубины Роджера Аллама и то и дело прорезающегося голоса неисправимого эрудита и певца творческого вдохновения Стивена Фрая.
В ипостаси режиссера Раде Шербеджия выступил как истинный примиритель, воплощая — пусть только на экране — свои чаяния
Эта трогательная история любви двух маленьких людей рисует во всей красе особенности британского общества, которые обычно бывают скрыты от сторонних наблюдателей.
Если «Скала тупиков» выйдет у нас в широкий прокат или будет показана на федеральном телевидении в качественном переводе и достойной озвучке, то светлей станет любой хмурый день, проснется радуга, а ручейки творчества, питающие души, превратятся в полноводные реки.
Удивительно, что в кои-то веки с любовью и бережностью созданный мультфильм о России, ее славном прошлом, чувстве долга, становлении полярных исследований и беспримерных подвигах во славу государства и развития научных знаний, был обойден молчанием в стране, столь много сделавшей для развития северного направления. Стране, вдохновившей иностранцев на создание такого произведения.
Это фильм о современном обществе, его проблемах, далеко выходящих за тему, заявленную в названии, миллионах немых вопросов к себе и другим, о глобальном страдании от невозможности сформулировать коллективный смысл жизни и безответственности. И в данном разрезе не так уж и важно, надо ли считать себя животным или кем-то другим.
Ландшафты Ирландии, характерные типажи, колоритный юмор, пасторальная идиллия, перемежающаяся с иезуитским чистилищем на земле, великолепная операторская работа в целом — сообщают фильму еще большую глубину, создавая многомерное узорное полотно впечатлений и эстетических переживаний.
Если бы фильм не был местами обескураживающее затянут, он бы вполне мог претендовать не на зарисовку о последствиях рецессии в Ирландии, а на беспощадный мрачный шарж на современное западное общество.
Питеру Футту удалось снять трогательный, гомерически веселый, жизнерадостный, глубоко человечный и крайне несуразный фильм, пленяющий ирландским «авось», ранимостью души, что скрывается под прочным слоем цинизма, а также живописнейшими пейзажами, придающими всему происходящему совершенно иной ореол и масштаб
Законы жанра требуют охарактеризовать эту картину как «психологический триллер», но на поверку малобюджетная работа оказалась больше похожей на суровую экзистенциальную драму, где ужас и предчувствие конца непрестанно висят в воздухе, несколько рассеиваясь к наступлению утра и снова сгущаясь с приходом ночи.
Для зарубежного зрителя, не погруженного в особенности ирландской полемики по данному вопросу, сериал вполне покажется интересным, достойным и во всем, даже в мелочах, вопиюще не английским.
Перед режиссером и сценаристом, взявшими за основу первоисточник, стояла очень непростая задача по выстраиванию логического повествования, передаче разных настроений и описанию событий с использованием лаконичного и нейтрального видеоряда.
Готическому роману нужен не только сюжет и впечатляющие декорации, ему нужна душа и осмысленность, доказательством чему служат прекрасные образчики английской и французской литературы этого жанра. Ему нужно не только зло, но и проблески добра, которые позволяют на создавшемся контрасте придать осмысленность очертаниям всего остального. А вот их в первом сезоне, потонувшем в скандинавском нуаре, совсем нет.
Тут нет героики, нет подвига, ему негде быть. Тут есть два закона — закон войны, который попирает все человеческое, и закон природы — иногда, в самые неожиданные минуты, проявляющий истинное лицо мироздания, не величаво-равнодушное, а глубоко милосердное.
Другого сериала с такой искренней вовлеченностью в его перипетии людей по всему миру уже не будет. И с течением времени многие станут его пересматривать, и даже последний сезон, когда страсти поулягутся, войдет в новый кинематографический канон.
Том Харди замечательно справился с очередной ролью одержимого: за подчеркнутой холодностью и немногословностью главного героя скрывается необузданный нрав, и актеру в полной мере удается это передать.
Открывающая серия четвертого сезона по сырости напоминает пилот, которому, к тому же, в целом заметно проигрывает — если бы Гейтисс и Моффат начали с чего-то, подобного тому, что мы увидели минувшей ночью, за будущее этого проекта BBC многие бы не ручались.
«Фантастические существа» существуют не как продолжение «поттерианы», а как отдельный модуль, идеально встраивающийся в любое аналогичное вымышленное измерение. В этом мире языческих божеств, богочеловеков, фантастических тварей и прочего потенциально есть все, что душе угодно
И сам разговорный жанр интервью, и то, что в фильме звучат только закадровые свидетельства членов коллектива, их близких и коллег, создают необычайно выпуклое представление о целой эпохе, порою неприятно шокирующее, но обезоруживающе честное и проникновенное.
Ирландские и английские актеры, выступившие в главных ролях, достойно справились с поставленными задачами, даже сумев более-менее достоверно отразить акцент, характерный для носителей западнославянских языков, говорящих на английском.
Добрый, уморительно смешной, местами наивный, отчасти печальный, но очень живой фильм
Удивительно и откровенно страшно то, что в стране, некогда стоявшей в авангарде защиты прав трудящихся, некоторые аспекты происходящего на экране вызывают холодный пот в силу моментального узнавания пока что отдельных элементов того же самого нового дивного мира, исподтишка проникающего и в нашу действительность.
Ужасать начинает то, что показанное смотрится не столько как фантасмагория, сколько как очередная социально-психологическая драма. А это выводит происходящее из сослагательного наклонения в изъявительное, вызывая внутренний шок и противление вызванной реакции, а от этого внутреннего ощущения уже никуда не уйти.
Если бы не Мартин Фримен, которому, кстати, в Новом Свете уже второй раз достаются персонажи со скандинавскими фамилиями (сначала Нюгард в «Фарго», а теперь Раск в «Стартапе») — вероятно, в силу отсутствия возможности культурно и психологически деградировать до среднеамериканских стандартов — сериал можно было бы смело отправлять на помойку.
