Клаудио Джованнези деромантизирует итальянскую мафию (при этом в самой Италии — и особенно в Неаполе — у нее по-прежнему предостаточно сторонников), лишает ее оболочки шарма, заставляя ужаснуться ее нутру.
Это уже не кино, это масштабный наукоемкий проект по воздействию пикселей на мозговые волны. И он, конечно, увенчается триумфом.
Скорее это что-то среднее между передачей «Жди меня», международным хитом «1+1» и «Пока не сыграл в ящик», только по-якутски.
Это, пожалуй, было бы даже смешно, если бы фильм не был столь беспросветно тосклив и халтурен. А халтурен он вопиюще.
Большинство брезгливо отвернется, но истинные ценители возблагодарят. Потому что именно это ближе к настоящему, чистому искусству, смелому и презирающему рамки, чем вся киновселенная Marvel, вместе взятая.
«Папа, сдохни» — несказанная радость для всех любителей кровавых черных комедий и вообще нестандартного жанрового кино. Тем более что он наш, родной.
Киновселенная DC, очевидно, решила стать просто более придурковатой. С чем пока неплохо справляется.
«Дамбо» выглядит как любой другой фильм Тима Бертона. Но если бы это действительно был фильм Тима Бертона, то он, очевидно, был бы совсем не таким. По крайней мере, не таким сопливым и несуразным, а более вычурным и кровожадным. Ну, как обычно у Тима Бертона.
Джордан Пил оставляет обширное пространство для трактовок, как и подобает настоящему мастеру. Ясное дело, «Мы» — это про нас, то есть про них, то есть про американцев. Но далее возможны варианты.
В общем, довольно безобидный, милый и где-то даже забавный ромком
Не слишком аккуратно написанный, а местами даже и вовсе небрежно, «В объятиях лжи», однако, во всем остальном как чисто развлекательный, непритязательный триллер, безупречен. Поэтому его изрядная, нарочитая предсказуемость не должна смущать и считаться одним из недостатков.
12 лет назад вышел эпизод мультсериала South Park ровно о том же самом. Фильм Джоэла Эдгертона к изложенному тогда Мэттом Стоуном и Трэем Паркером ничего принципиально нового не добавляет, предлагая вместо злой сатиры приглушенно-сдержанную, лишь бы кого не обидеть, гей-драму.
Нужно быть последним снобом или ханжой, чтобы этот фильм ругать. Сильно нахваливать, с другой стороны, честно говоря, тоже не за что. Но от его появления в мире определенно чуть-чуть прибавилось добра. А такие редкие явления нужно ценить.
Фильмы про месть, или ревендж-муви, все, ясное дело, в конечном счете одинаковые. Но среди них есть множество таких, которые сделаны с душой и с выдумкой. В том числе и про женщин. Во «Времени возмездия» нет ни души, ни выдумки, а есть лишь здорово загримированная Николь Кидман
Им нужны только наши деньги и чтобы феминистки не расстраивались. Проклятые лицемерные капиталисты.
Как-то так и работает пропаганда в демократической Великобритании.
Это доброе трогательное кино про дружбу, ненавязчиво высмеивающее современное искусство. В плане сатиры калибром заметно помельче, чем «Квадрат» Эстлунда или «Бархатная бензопила», но и не претендующее на жгучую остроту.
В Канне фильму Лабаки 15 минут аплодировали. После чего разбрелись по ресторанам пить вино с сыром бри, обсуждая, как это чертовски мудро: меньше рожать — и в Швецию всех, чтобы там уже рожали под присмотром. Так великая сила кинематографа в очередной раз изменила мир к лучшему.
Просматривающаяся здесь ирония, довольно циничная, — случай исключительный. Взгляд режиссера Сергея Дворцевого, изначально документалиста, — беспристрастный, насколько возможно. Редкость, между прочим, для остросоциального фестивального кино.
В 2009-м это бы прокатило на ура. В 2019-м, когда только от Marvel в год выходит по четыре пестрых ленты, где такого добра навалом, это просто очередной блокбастер, неспособный предложить ничего особенного, кроме симпатичной графики.
Не будем забывать про Достоевского. О нем вообще лучше не забывать, а в данном случае и подавно. Речь идет не об экранизации чего-то конкретного — хотя кое-что конкретное подчас и угадывается. Сам дух классика витает в странном и болезненном пространстве картины.
Унылый быт деклассированных элементов Америки предстает во всех своих унылых подробностях, но в 2019 году это сомнительное достоинство таковым уже ни для кого не является. А других достоинств, хоть бы даже и сомнительных, в «Белом парне Рике» нет. Потому как в нем нет ничего, кроме унылого быта деклассированных элементов.
Главное — не что, а как. И вот это «как» — невольно завораживает. Вместо того чтобы нудно рефлексировать на тему насилия, фильм насилие до крайней степени эстетизирует.
Йоргос Лантимос не был бы Йоргосом Лантимосом, если бы его костюмная драма «Фаворитка» сводилась исключительно к дамской грызне — пусть и чрезвычайно увлекательной. Издевательско-циничной эту крамольную деконструкцию славной старой Англии делают не столько полумифические лесбиянки возле трона и на оном. Все гораздо смешнее.
Фильм, снятый Этаном Коэном (не путать с Итаном Коэном) напрочь лишен как чувства меры, так и, собственно, чувства юмора.
