Бедос не ударяется в философию о свободе личности и праве выбора. Куда больше его интересуют люди, которые любят изо всех сил и стараются сохранить отношения. В этом он по-хорошему консервативен.
«Манчестер» рассказывает о сделанных первых шагах, о жизни после того, что казалось обречением. А главное — в остатке у ленты, скорее, свет, нежели фрустрация и осознание тленности бытия.
Повествование у Соррентино — размеренное и даже местами вялое. Однако действительно «прорывающих» моментов тут достаточно. К тому же — подняты практически все проблемы современного Ватикана. Причем — и за это отдельная благодарность — поданы они без претензий. Нет ни скандала ради скандала, ни перебора обличительной едкости, ни заунывного дидактизма, ни дешевой антирелигиозности.
За 12 лет Бриджит Джонс сильно изменилась, перестала быть бесконечно наивной, бояться старости и лишнего веса. Крепко встала на ноги. Но все так же бывает растяпой. Фильм получился и современным, и по-хорошему традиционным. Трогательным и смешным — к счастью, лишенным какой-либо зауми и пошлой приторности.
Девушки и женщины утирают слезы в трогательных и по-хорошему мелодраматичных моментах, мужчины — улыбаются, ну а нынешние дети встречают забавных «мультяшек» смехом и радостью. А значит, «В поисках Дори» получился настоящим семейным фильмом, очарование которого — не в техническом прорыве или изощренном сюжете.
Дерганность и перескоки от одного к другому во многом упрощают «Финансового монстра» и заставляют его провисать. Впрочем, ощущение непрерывного действия — вкупе со звездным дуэтом Клуни и Робертс — несколько сглаживает эти шероховатости и делает картину вполне достойной просмотра.
Как бы то ни было, Джонс напомнил, что сэр Альфред Хичкок поменял лицо киноиндустрии, подарив нам настоящие шедевры. Такой посыл говорит о том, что у создателя документалки были благородные намерения. От которых картина эмоционально выигрывает еще сильнее.
Фильм явно не стоит изучать на предмет художественной ценности.
Из благодатного материала слепили халтурный результат, который оставит минимум воспоминаний и — что еще обиднее для жанра — эмоций.
И если эротики в картине — через край, то в поисках триллера остается лишь, как в популярной детской игре, говорить: «Холодно».
Шутят тут — причем легко и хорошо — не над старостью, а над молодостью. Над тем, как молодые люди забыли о вербальном общении, уткнулись в модные гаджеты и воспринимают возраст как диагноз, а не результат естественного течения времени.
Мэтр Голливуда в очередной раз построил свою картину вокруг страшного для любого человека явления — неотвратимости судьбы. Его фильм рассказывает о том, что неумолимый рок по-прежнему существует и будет существовать всегда. А преподнести это удалось весьма и весьма изящно.
«В следующий раз» выбивается из череды привычных для современного французского кино житейских драм и легких комедий. Возможно, именно это стало причиной достаточно низких — и явно несправедливых — зарубежных рейтингов (например, по версии IMDb), но мы бы все-таки не хотели, чтобы Седрик Анже сворачивал с намеченной траектории.
Чего «ДухLess`у» особенно не хватает, так это юмора. Фильм с его очевидными аллюзиями на знакомые коррупционные скандалы и «твиттами» реально существующих медиадеятелей на «графике» слишком серьезен. Он хочет казаться «взрослой» политической драмой, но состоит, в основном, из пустых диалогов формата «вилами по воде».
