Это хорошо поставленная, стильная история, но ни в коем случае не сиюминутная классика. Хотя многие еще до премьеры поспешили наделить новую картину с Деппом именно таким статусом.
Многое тут наводит на мысли об откровенной кальке. На ум приходят не только Dexter и True Detective, но и все прочие более-менее заметные криминальные истории последних лет, будь то «Ганнибал», «Шерлок» или скандинавский «Мост».
«Спасение», как бы мы ни трактовали его название, — фильм не о религиозном поиске — скорее, о важности общения и умения устанавливать контакты с ближними или дальними. По словам режиссера, именно коммуникация убережет нас от глобальной катастрофы. Что до инструментов, то они могут быть разными.
Мы видели подобное уже миллион раз, однако факт остается фактом: экшн в «Перевозчике» нормальный. Хотя и не выдающийся. Серьезные проблемы начинаются там, где заканчиваются кулачные бои и погони.
Не будь «Инфекция» подпорчена излишними амбициями и завышенной самооценкой своих создателей, мы получили бы добротный и неглупый хоррор. С другой стороны, его мы и получили. Главное — сразу отделить зерна от плевел, мух от котлет, а зомби — от сомнительных метафор.
Здешняя Америка — вовсе не сиюящий оплот демократии из ярких буклетов. Она не то чтобы кусается, но уж точно смотрит искоса на всех желающих урвать из ее зубов кусок посочнее — или хотя бы право на сытую жизнь и крепкий сон.
Show me a hero — прямой наследник старинных политических драм, а потому являет собой исключительно «актерскую», игроцентричную штуку. Даже на визуальном уровне здесь охотнее всего смакуют потреты: Айзек поигрывает бровями и растерянно хмурится, раздобревший Альфред Молина плотоядно перекатывает зубочистку во рту, невероятно хороши Вайнона Райдер и Джеймс Белуши.
True Detective, как и прежде, оказался, собственно, детективом лишь во второй или третьей степени. В первой же он — захватывающая постмодернистская головоломка, способная — при всей своей нарочитой мозаичности — порадовать отличным цельным сюжетом, накалом страстей и на редкость харизматичными персонажами.
На экраны вышла первая серия второго сезона сериала «Настоящий детектив» — одного из самых популярных и обсуждаемых телевизионных шоу современности. Задолго до премьеры стало ясно, что новая история не будет иметь никакого отношения к прежней.
Создатели «Настоящего детектива» не просто устроили отходную знаменитым сыщикам с книжных страниц, давно ставшим объектами насмешек (разумеется, не в обиду Шерлоку Холмсу и Эркюлю Пуаро). Они пошли еще дальше — и затеяли масштабную деконструкцию жанра как такового.
По итогу первых шести эпизодов можно смело и ответственно говорить: это, определенно, одна из самых закрученных, атмосферных и мрачных телевизионных интриг года.
Если к чему-то и придираться, то к повествовательному стилю фильма. Он подчеркнуто старомоден и выдержан в четких рамках кинохроники — без скачков во времени, без резаного и дерганого монтажа — и не слишком изобилует символами.
Ведь «Бердмена» — эту дерзкую и нервную трагикомедию о том, как пленка воюет с бродвейскими подмостками, а смешные парики сражаются со спецэффектами — совсем не нужно анализировать. Ей нужно просто восхищаться.
«Здорово и вечно» лишь поддерживает абсолютно правильную тенденцию: об Игоре Федоровиче теперь все больше говорят не как о некоем символе бессмысленного маргинального протеста, а как об одной из важнейших фигур нашей культуры стыка двух веков, художнике земных и неземных сфер — и гениальном сочинителе с необычайно широким кругозором.
Его новая лента — грандиозная по своим масштабам — уже сейчас претендует на видное место в «золотой библиотеке приключений» наших дней
Почести кажутся вполне заслуженными: тандему Иэна Форсайта и Джейн Поллард удался замечательный гибрид документального и постановочного кино.
«Еще» не претендует на то, чтобы быть кинофолиантом о 35-летней истории «АукцЫона», и вряд ли привлечет к ансамблю нового слушателя. Это, скорее, набор заметок «для своих»: моменты из жизни музыкантов, их семейный быт, отбрасывание макарон на дуршлаг, общение, совместные репетиции. Само собой, не обошлось без живых выступлений, благо их за последние годы было достаточно много.
Авторы «Фарго» наших дней снимают остросюжетное кино совершенно серьезно, причем по рецепту Хичкока, известного любителя выводить через саспенс к морали (в фильмовом оригинале очерченной совсем схематично). Мол, даже захолустные пуритане, стоит им чуть-чуть поручкаться с дьяволом, способны устроить на Земле камерный ад.
