Из неглупой, захватывающей и по-своему ироничной книги о массовом психозе, передающемся по сотовой связи, получился банальнейший, прямолинейный, скучный и предельно тупой ужастик про орды зомби.
Фокус «Легенды» именно в том, что политические и военные интриги на Черном континенте — чуть ли не главная ее движущая сила. «Тарзан» Дэвида Йэтса (четыре последних «Гарри Поттера» и грядущие «Фантастические твари»), в отличие от немалой части своих предшественников, хочет казаться не только приключенческим, но и более-менее серьезным историческим кино с образовательной подоплекой.
Верить или не верить страшным байкам о привидениях энфилдского особнячка, решать только вам. Но в трактовке «Заклятия» они получились весьма и весьма убедительными.
Мир культовой серии компании Blizzard — один из самых проработанных в среде компьютерных игр. А потому достаточно бережное отношение Джонса и его соратников к игровому первоисточнику заслуживает самых теплых слов благодарности. Как, впрочем, и то, что интересно в кинотеатре будет и стороннему зрителю.
«Винил», который начинался как довольно типичная и привычно стильная для Мартина Скорсезе криминальная драма (разве что с упором на музыку), уже после двух-трех эпизодов превратился в нечто совершенно иное. А именно — во впечатляющий портрет целой эпохи.
Лента вполне соответствует своему оригинальному названию — Before I Wake, то есть — «Прежде чем я проснусь». Ведь проснуться прежде, чем она закончится, а в кинозале включится свет, совсем непросто.
«Ведьма», очевидно, не для тех, у кого жанр ассоциируется с кровавыми фонтанами, жуткими монстрами и шокирующим натурализмом. Нет в ней даже, казалось бы, обязательных для заокеанского «ужастика» скримеров. Без всех этих инструментов режиссер и сценарист обходится легко, ведь у него припасены собственные — куда более действенные.
Режиссеру Лизе Джонсон удалось без фальши, язвительности и ненужного сарказма зафиксировать момент единения двух людей, которые воспользовались редкой возможностью на короткое время стать самими собой, со всеми «тараканами» и странностями. И это ее — Лизы Джонсон — главное достижение.
Окончательно списать картину в тираж не позволяют два козыря. На одном из них — физиономия Кевина Костнера, на другом — Гэри Олдмена. Второй в принципе не умеет играть плохо, ну а работа первого — натуральный локомотив, в определенные моменты вытягивающий «Преступника» из бездны посредственности на рельсы добротного кино.
Solace — каноническая жанровая вампука с набором цитат, которые уже давно превратились в клише и штампы.
Паттинсон и ДеХаан смотрятся этакими вырезанными из бумаги фигурками — плоскими анфас и одномерными в профиль. В них нет ни энергии, ни здорового, характерного для молодежи той эпохи беспокойства, ни элементарного обаяния. Есть лишь ленца и пустота во взглядах — не декадентская, а попросту нелепая.
Реагировать на это великолепное ретроградство можно только в форме абсолютного щенячего восторга и требования добавки. Примеры того, как сделать «потоньше» и «поизящнее», у нас, кстати, уже были. В том числе, совсем недавно. Вот только кто о них вспомнит? «Винил» же — моментальная классика.
Авторы то пытаются добавить в повествование что-то вроде саспенса, то вдруг чуть ли не трагикомедийные нотки — но и там, и там получается лишь натужное и, в общем-то, глупое жонглирование самыми пошлыми голливудскими клише.
Со съемками и пресловутым саспенсом у главного шоу Netflix все по-прежнему в полном порядке. Непорядок начинается там, где в дело вступает серьезная драматургия.
«Цезарь» определенно не войдет в число лучших картин выдающихся братьев и многих наверняка разочарует некоторой своей разобранностью. Но шутить Коэны умели всегда — шутить по-настоящему смешно. Этот их талант никуда не исчез. И делает очаровательную коэновскую комедию в наше небогатое на качественный юмор время достойной внимания. Никаких сомнений в этом быть не может.
Об ирландском мистическом бестиарии — будь то банши, фоморы и другие зловещие демоны — создатели «Из тьмы», видимо, никогда не слышали. И пустили столь богатый материал под нож, населив пресловутый лес нелепейшими симулякрами — дальними родичами орков и гоблинов.
Неудачная пародия японцев одновременно на монстра из «Господина оформителя» и Терминатора вызывает только смех.
Новый формат шоу — не без самоиронии приближенный к скандальным публикациям в желтой прессе — вполне вероятно, будет интересен и тем, кто не видел ни одной серии старых X-Files. Все-таки мифы о летающих тарелках и прочие порождения гик-культуры в наши дни вызывают куда меньший интерес, чем дискуссии о недобрых тайнах кулуаров Лэнгли и Белого Дома.
Человеку (по крайней мере, не-американцу), хорошо знакомому с законами рынка, перегретые эмоции переигрывающих звезд покажутся лишними и искусственными. А тому, кто пришел на сеанс добротной драмы, скорее всего, быстро наскучит тематика здешних бесед и дискуссий. Тем более, что никакой сюжетной интриги картина де-факто не предлагает
«Выживший» — не безупречен. Но за громадой общего впечатления все его недостатки кажутся мелочью.
Те, кто стоит за шоу, самонадеянно обещали российской телеаудитории подготовить «наш ответ» самым ярким и запоминающимся зарубежным аналогам — и, разумеется, вложили в воплощение своих замыслов немало денег. С тем, что их детище запоминается, спорить не приходится. Вот только воспоминания эти — из разряда смеха сквозь слезы.
Игра замечательного Фассбендера — редкий случай запоминающейся, талантливой, яркой — и при этом абсолютно бессмысленной актерской работы. Его Стив Джобс здорово смотрится в отдельных сценах, но как единое целое вышел настолько разнородным и нелогичным, что вызывает лишь недоумение.
Зрителям достался действительно очень большой и совершенно восхитительный образец цельного кино. Разделенного на эпизоды лишь ради удобства просмотра.
Пожалуй, именно юмор с моментально узнаваемым коэновским почерком — главный и самый неожиданный козырь Bridge of Spies. Смешного в фильме не просто много, а очень много. И, разумеется, речь не о прямолинейных шутках: вместо топорного хохмачества Спилберг и его соратники находят повод для улыбки в самой ситуации.
Дени Вильневу удалось сгустить краски ровно настолько, чтобы происходящее на экране не превращалось в банальную «чернуху», и пропустить сквозь абсолютный мрак мощный электрический разряд.
