Официозом тут и не пахнет. Напротив, перед нами — череда бесед настолько расслабленных и откровенных, насколько это вообще возможно, когда речь идет о беседах признанного мэтра кинематографа с главой государства.
Это в известном смысле очень европейский фильм, которому порой хочется покозырять своим «вторым дном» и показаться «не таким как все». Однако ему хватает изобретательности, навыков постановщика и, в конце концов, черного юмора.
Перед нами — уже не та лихая мешанина жанров в диапазоне от хоррора до «мыла», а более традиционный и напичканный саспенсом, визуально изысканный (моментами — эстетский до восторга) «мистический криминальный триллер»
Зрителю, которого держат за дурака, становится обидно. Ему почти хочется плакать — а рука так и тянется к пыльной полке. К диску с «Космической Одиссеей». Или хотя бы со «Звездными войнами».
Смотреть «Пулю в голове» нужно обязательно. А там — как знать — может, и триквел «Рейда» анонсируют.
Используя не самые сложные — зато выверенные до мелочей — визуальные приемы, режиссер со товарищи сотворили зрелище, которое и сейчас — в эпоху «ужастиков» на любой вкус — впечатляет, пробирает и плодит ватаги мурашек на коже.
«28 дней» одними из первых подарили нам стопроцентный эффект погружения, позже ставший модной фишкой «нулевых» и «десятых».
Новый «Экзорцист» — куда больше детектив, чем хоррор. И со своей главной задачей — взять зрителя за жабры и подсадить его на крючок интриги — создатели шоу с блеском справились. Локальная история о ритуале изгнания бесов довольно быстро раскручивается до впечатляющих масштабов.
Есть предложение воспринимать «Преисподнюю» как два фильма: оригинал и сиквел. Длиннющий хронометраж вполне тому благоволит, а к плохим сиквелам мы все привыкли. Да, это будет самообман (а «оригинал» останется без концовки — но так ему будет лучше, поверьте), но зато позволит оценить немного повыше неплохую, в общем-то, картину, подпорченную загадочным исчезновением на середине пути фантазии и изобретательности.
Если бы кто-нибудь объявил конкурс на самую короткую и при этом самую содержательную рецензию на фильм «Кредо Убийцы», наша состояла бы всего из двух слов. «Уве Болл».
Стиль и атмосфера — два компонента, удавшиеся создателям картины настолько хорошо, что все остальное не то чтобы не имеет значения, но достаточно легко прощается. Более того — в самой по себе бессюжетности картины благодаря манере ее подачи начинает видеться некая весьма симпатичная задумка. Будто это и не кино вовсе, а этакий набор неовикторианских готических открыток-страшилок.
Так — без тыкания в лицо кровавых рож — работали в «ужастиках» старой школы. Так преимущественно работает и Бертино, за что ему низкий поклон. Но собственно хоррор-механикой достоинства «Монстров» не ограничиваются. Хватает и добротной драмы, спаянной с довольно нехитрой, но от этого не менее актуальной метафорой.
Все это, конечно, небезынтересно, а порой и по-настоящему драматично. Что уж там, ближе к развязке есть и мощнейшие моменты. Но самого по себе изобилия «внезапных» (откровенно говоря, многое тут читается уже после третьей или четвертой серии) твистов для успеха явно недостаточно.
«Панфиловцам» замечательно удается то, что обязательно должно удаваться фильмам про войну. Они не просто показывают эту войну своему зрителю. Они делают его непосредственным участником грандиозной битвы.
Как оказалось, за приключениями взрослых магов, рожденных воображением одной из самых популярных писательниц современности, следить ничуть не менее интересно, чем за приключениями магов помладше.
«Дом странных детей мисс Перегрин» вполне тянет на звание одной из лучших лент этого года. И заслуживает торжественного восклицания: «Бертон вернулся!»
Главный вопрос — а в чем, собственно, хваленая свежесть и уникальность? Затравка у «Мира» — от более-менее культового фильма Майкла Крайтона 1973-го года (ремейком которого шоу и является), а ее развитие происходит в духе миллион раз виденных нами фантастических триллеров с кучей штампов и клише.
Гибсон, заросший неаккуратной бородой и зыркающий голубыми глазами, дьявольски харизматичен. Гибсон, набравший мышечную массу и расхаживающий в черной «алкоголичке», брутален. Гибсон, всаживающий в кого-нибудь нож или пулю, безумен, как тот самый Макс — только постаревший. Возраст, кстати, ему тоже к лицу.
Новый «Экзорцист» (даром, что от него никто ничего не ожидал) уже тянет на звание лучшей премьеры осеннего сезона. Пилот у канала Fox получился по-настоящему отличным. Стильным, напряженным и захватывающим. И, конечно, пугающим.
Заявленному масштабу USS Indianopolis соответствует лишь в сцене первого боя. Остальное — дешевая пародия с плохой CGI-графикой (нарисованным «на коленке» выглядит даже море), плохим монтажом и плохим сценарием.
С «Дуэлянтом» стоит связать определенные надежды. Вероятно, он — по умолчанию обреченный на коммерческий и зрительский успех — мог бы дать старт новой франшизе. Мощный и практически эксклюзивный сеттинг у продюсерской и режиссерской команды уже есть. Осталось лишь написать для него сценарий поинтереснее и политературнее — и населить фигурами пообъемнее.
Как триллер творение Пака смотрится очень хорошо. В нем есть лихие сюжетные твисты, саспенс, немного ультранасилия и внятно прописанная историческая подоплека. Вот только сложно отделаться от чувства разочарования, когда понимаешь, что красочное и многоуровневое — и, будем честны, несколько утомительное — постмодернистское великолепие служит лишь роскошной декорацией довольно бесхитростной лесбийско-феминистической концепции.
Green Room дает фору немалой части хорроров последнего времени. И по виртуозности жонглирования эффектными приемами вполне может потягаться с, например, «Не дыши».
Некоторая вторичность — мелочь по сравнению с удовольствием от здешних диалогов, пейзажей и захватывающей истории с уместной примесью социальной драмы и экзистенциальной притчи. Таким и должен быть отличный вестерн — с приставкой «нео-» или без нее.
Новая картина Жана-Марка Валле оказалась на корню загублена внезапной для автора осторожностью и непонятным идеологическим конформизмом.
