«Звездные войны» по Абрамсу — это универсальные великие истории про сильных духом, неважно с какой они планеты, и после стольких осечек повествование наконец обрело нужный вес.
При столь скромном бюджете — в $1,8 млн — создатели «Костяного томагавка» смогли снять очень затягивающее, суровое мужское кино про настоящих мужчин с яйцами, не стесняющихся слез в память о любимой лошади.
Ладно скроенное по вековым рождественским клише (те же «Привет семье!», «Четыре Рождества») с минимальным вкраплением туалетных шуточек, это кино и не пытается быть высоким искусством. Тем не менее вы будете честно смеяться, плакать, переживать и завидовать главным героям, не раздражаясь от сладкой искренности, ну, может, разве самую малость.
«Он — дракон» справляется с функциями красивой женской сказки на отлично, другого, по сути, от него и не ждешь, как не ждешь от «Анжелики, маркизы ангелов» психологических изысков.
Новая «Тайна» воспринимается так, будто кто-то хочет рассказать вам гениальную историю, но опускает при этом все вкусные детали и нюансы, которые делают этот сюжет действительно оригинальным.
«Спектр» оборачивается набором клише, его просмотр сродни викторине по фильмам про суперагента: угадывать, к какой олдскульной ленте отсылает режиссер, гораздо интереснее, чем, собственно, следить за развитием сюжета.
Без сравнений со «Славными парнями» и «Отступниками» Скорсезе тут, конечно, не обойтись, но «Черная месса» определенно лучший после «Донни Дарко» фильм Деппа про криминалитет, вкупе с самыми крутыми песнями 70-х столкновение двух мужских миров, правосудия и улицы, смотрится очень бодро.
Стыдно — вот главное ощущение, которое рождает этот фильм. За действия ходульных героев, сбежавших в доступный индийский рай от московского снега и депрессивного мрака, за режиссера, решившего своих кинозрителей деспотично и публично пристыдить, наконец, за тех, кто поверил, что этот фильм про нас, про современных русских до сорока.
Гильермо дель Торо создал щедрый на визуальные красоты готический кинороман, наследующий эстетику его картин «Лабиринт Фавна» и «Хребет дьявола».
Это не документальный в привычном смысле фильм, он про атмосферу и чувства, про боль и жизненное ненастье и про то наконец, что литература — занятие дорогое во все времена.
«B-Movie» — это даже не фильм, а один большой клип, как если бы его взялся снимать Вим Вендерс.
В новой ленте Апатоу жизненная философия девушки без комплексов с крепкими феминистскими задатками терпит катастрофу натуральным образом и ко второму часу неумолимо скатывается в розовую сказочку про любовь и принца, радоваться которому вряд ли стоит.
Фильм Кападиа, по сути, декларирует самоубийственную для документалки вещь: чтобы понять героиню, вовсе необязательно смотреть грамотно скомпонованные архивы, достаточно слушать ее песни.
По О`Райлли получается, что Москва — город, конечно, красивый, особенно в лучах рассветного солнца (спасибо операторской работе Федора Лясса), но живущие тут люди — сложные и никуда не годятся. Ни один его герой высокими человеческими качествами не блещет, более того, за них порой становится стыдно и противно.
Неумелость и нелепость тут просто виртуозные, настолько откровенно плохо «Стоп» снят и смонтирован, с минимальными энергозатратами уж точно. Это явный эпатаж южнокорейского художника, триумфатора множества европейских фестивалей, громкое имя которого позволяет делать всякое и испытывать свою репутацию на прочность.
Фильм снят с безрассудным порывом, перекрестное опыление жанров в итоге дало смесь триллера, социального комментария и черного юмора. Действие несется вперед, пока герой Джилленхола на своей красной тачке продолжает жать педаль в пол, а мимо проносится ночной мир Города ангелов, Лос-Анджелеса, с пожарами, автокатастрофами и изувеченными трупами.
За свою уже почти 20-летнюю историю сага о секретном подразделении, шпионы которого с легкостью и огоньком берутся за неисполнимые задания, переживала порой взаимоисключающие взлеты и падения. Но с нынешней картиной, несмотря на некоторую лоскутность повествования и отсылки к самым известным шпионским экшенам, создателей хочется только поздравлять.
Непонятно, отчего Крис Коламбус, снявший такую бессмертную классику, как «Гремлины», «Один дома», два первых «Гарри Поттера», и еще множество других отличных картин, вдруг выдал несуразный и неловкий фильм. Зачем ему понадобилось оживлять низкопробный юмор и нелепого увальня Адама Сэндлера образца 1990-х годов — загадка.
В конечном итоге фильм открывает бесконечные возможности для создателей сиквелов, в которых, как в «Дне сурка», Сара, Джон и Кайл будут умирать и возрождаться, а меняться будет лишь последовательность этих перерождений и количество морщин на лице Железного Арни.
Фильм сразу стартует на высоких скоростях и едва ли замедляется к финалу. Из-за этого те немногие минуты передышки, что дарованы режиссером, воспринимаются еще оглушительнее.
Атмосфера бессмысленного, но местами комического хаоса сохраняется вплоть до финала, которому суждено войти в историю.
Чтобы заставить такую историю выглядеть достоверно, режиссер консультировался с учеными, но из научно-фантастической притчи все равно вышел довольно приземленный криминальный боевик с примесью sci-fi.
