В случае с экранизацией мэшапного романа Сета Грэма-Смита «Авраам Линкольн: Охотник на вампиров» дело обстояло таким образом, что претензии в несерьезном отношении к работе можно предъявлять к кому угодно. Но вот лично к Бекмамбетову претензий нет, поскольку как режиссер и сопродюсер он сделал всё, и даже много больше, чем нужно.
В «Роке на века» в кадре постоянно что-то происходит: камера Бояна Базелли скользит по гримеркам стриптиз-клубов, калифорнийскому скайлайну и мускулистым ногам Мэри Джей Блайдж, добавившей колорита в роли владелицы стриптиз-клуба, куда заносит главную героиню.
Ридли Скотт не снимал фантастику со времен «Бегущего по лезвию» и порядком подзабыл, как это нужно делать, свято веря, что его ген «Чужого», который он в свое время выработал методом усиленного просмотра работ Стенли Кубрика, по-прежнему силен и все еще делает его неуязвимым монстром мира блокбастеров.
«Хижина в лесу» по своему устройству напоминает Кубик Рубика, который складывает обкуренный студент киношколы — в достаточной степени насмотренный, чтобы бравировать знаниями среди таких же как он, а также ленивый и неглубокий в абсолютном соответствии своему состоянию.
Насилие, которое авторы ленты используют в работе со зрителем, носит явно очистительное свойство: после просмотра этого трэш-боевика, как бы наследующего «Видоку» и ритчиевскому «Шерлоку», испытываешь облегчение того же рода, за будущее нашего кино становится как-то спокойнее.
С точки зрения режиссера Грюнберга было сделано все, чтобы не мешать актерскому соло Гибсона, который ближе к финалу начинает переодеваться и подталкивать своего героя в сторону комикса.
«Голодные игры» — фильм на сто процентов детский, и судить его строго должны педиатры-психиатры и специалисты по делам несовершеннолетних. Нас интересует другое: увы, картина Гэри Росса напоминает слет халявщиков, которые были абсолютно уверенны в успехе происходящего, и поэтому на сто пятьдесят процентов выложились только во время проб, когда режиссер и продюсеры выбирали для самого очевидного хита года знаменитостей пофактурней.
Мертвая зона январского проката дарит первый мини-шедевр: всех персонажей нового года включаю девушку с татуировкой дракон солдатским ботинком давит Джина Карано — брюнетка из телешоу «Американские гладиаторы», которая грациозно облокачивается на стены, а потом может запросто обрушиться на противника всеми своими килограммами боевой массы.
С выбором актрисы не поспоришь. Мара — девушка явно более сексапильная, чем робот Нуми Рапас из оригинального фильма, и Дэниел Крэйг в ее объятьях все же выглядит не таким озадаченно-опустошенным, как на протяжении всей ленты. Еще она дружит с толстым хакером в майке Nine Inch Nails и снимает девочек, похожих на жену Трента Резнора, в суровом дансинге. Но это так — по ходу пьесы.
Надо думать, что режиссерская победа Петра Буслова («Бумер») сводится к тому, что вечный «необработанный бриллиант» нашего кино Акиньшина ведет себя в кадре почти как настоящая актриса, а не как заглянувшая в кадр кислая ПТУшница.
Праправнук Герберта Уэллса поставил по роману своего предка вызывающе стильное фантастическое кино.
В своем фильме-притче «Копейка» Иван Дыховичный и Владимир Сорокин хотели написать портрет эпохи. Получился у них всего-навсего еще один скверный анекдот.
