Сериал ладный, нескучный, преимущественно с отличной актерской игрой.
Консервативный зритель, ожидающий от детектива простоты и большей динамики, вряд ли это примет. И тем более зритель насмотренный, у которого в числе идеальных референсов True Detective и наш прошлогодний «Хрустальный».
Тихая усталость пожившего человека — визитная карточка Александра Ильина-старшего, и его сын принимает эстафету, присовокупляя к фамильной фишке выраженную рефлективность.
За две первых серии сценарист Олег Керенцев умудрился стигматизировать сразу две социальных группы, умело копошась палкой в топке черной ненависти, а режиссер Ярослав Мочалов посильно ему помогал. Поискали социальную справедливость, ничего не скажешь.
Возможно, этот сериал — о том, что нам все давно нужно расслабиться и перестать хотеть быть идеальным самому и не стремиться найти партнера без изъяна. И девочкам, и мальчикам.
Чем больше отчаянных поступков совершают персонажи в стремлении снова почувствовать вкус жизни, тем все более ненужным балластом выглядят сюжетные танцы вокруг наклонностей Григория.
Авторы сериала предлагают не узнать, как это было в Элисте, где плохо кипятили шприцы, а вернуться в наше все еще слишком близкое прошлое, чтобы, наконец, понять и отпустить его.
Хуже всего то, что примерно понятно, что будет дальше.
Режиссер исследует вопросы, которые новая этика и феминизм, только-только перестающие у нас восприниматься как карикатурное увлечение сумасшедших бездельниц, давно вынесли в постоянную повестку.
Очевидно, что снятый вопреки множеству обстоятельств сериал «Карамора» (мучительно не хватало денег, съемки останавливались из-за пандемии и т. п.) — безусловное событие; штучный и дорогой товар, двигающий российскую сериальную индустрию вперед.
Сюжетная вторичность «Бега улиток» особо не раздражает, как и претенциозное название, а пафосно-китчевая эстетика после триумфа «Инсомнии» в этом регистре вообще воспринимается как набирающий моду андеграунд, честное слово.
Грандиозная метафоричная история, которую невозможно не примерить на себя, чтобы сделать о себе, возможно, не самые приятные выводы, но согреться при этом надеждой.
В русском сериале поддали газку и сделали акцент на динамике. Увы, тем самым низведя болезненный, но упоительный психологизм до добротного среднедетективного уровня. Да еще позвали на роль главаря преступной группировки Алексея Серебрякова — он на этом стаю собак съел, более скучного решения и быть не могло.
Второй сезон цельный и плотный, в отличие от местами рыхлого и жанрово неровного первого. Совершенно очевидно, что актерам очень нравится материал — оттого они играют так упоенно.
Если пытаться воспринимать «Вне себя» метафорически, как историю угнетаемого техногенной цивилизацией с ее культом денег маленького человека (приветик Чехову), то все еще хуже.
Толстоганова много снимается, в том числе в главных ролях, но в «Чиновнице» ее персонаж находится в острой динамике — ей есть что играть, и она это делает с явным удовольствием.
Чего в «Струнах» нет, так это звенящего пафоса. Погруженные в отрасль зрители наверняка увидят кучу пасхалочек для своих, остальным выпал шанс навсегда влюбиться в этот неповторимый низкий тембр, после каждой серии судорожно вводить в поиске «The Best of Cello» и, может, даже поплакать.
Тему трескающихся отношений припорошили толстым слоем энтертеймента и вопрос, врать партнеру или не врать, тут же гаснет, стоит ему зазвенеть в воздухе. Все равно нет на него однозначного ответа.
Это уже третий российский сериал про стендап-комика (после «Я не шучу» и «Готовы на все»), но первый, так полно раскрывающий суть этого интимного эстрадного жанра. Стендап-комик выходит на сцену не потому, что жаждет вас смешить, а потому, что если не выйдет, то умрет — ну или хотя бы сойдет с ума.
Эту красоту хочется убавить — не бывает такой Луны и трупы не так прекрасны, это опошляет, упрощает сюжет. То, что здорово смотрелось бы в клипе эстрадной артистки Светланы Лободы, выглядит смешным и плоским в сложном драматургическом произведении.
Смотреть «Выживших», безусловно, стоит: так тщательно в России над сериалами работают редко — по крайней мере, в таком коммерческом жанре, пусть даже временами это спорно выглядит.
Стартанув с места в карьер, «Маньячелло» сразу же начинает буксовать — отдельные смешные мизансцены никак не склеиваются в полноценный сюжет; сериал застревает на уровне добросовестного и, увы, статичного номера для КВН.
В конечном итоге «Джетлаг» — сериал про очень неприятных людей, патологически не умеющих любить никого, кроме себя, доверять которым не стоит ни за что и никогда — предадут — и не один раз — и фамилию не спросят.
«Нетипичный» делает для нас то, что делала психотерапевт Джулия для Сэма в первом сезоне: примиряет наших хрупких внутренних аутистов с суровой действительностью.
История нарастает так красиво, а Евгений Миронов в этом образе так хорош, что хочется мощного философского и, конечно, светлого разрешения.
