Разочаровывающе слабый ремейк и без того не гениального немецкого фильма от Тиля Швайгера.
Таким образом, заимствований у авторов вышло больше, чем собственных идей, из-за чего фильм активно буксует в силу своей предсказуемости и очевидной скромности бюджета.
Удивительно беззубое переложение заслуженной эпопеи о похождениях привлекательной криминалистки, рассчитанное на хардкорных ценителей и нового зрителя строго среднего школьного возраста.
… Клоунада, обыгрывающая тему героина и его употребления, не лезет ни в какие ворота и ни за каким (относительным) обаянием постановки спрятаться не может.
Как бы то ни было, автора нельзя не похвалить хотя бы за то, что помимо разыгрываемой на экране трагедии ему удается вплести в скорбный, истерический, суетный контекст едва уловимые штрихи черной комедии, соседствующей с гротеском.
Фильмов о взрослении, которые общаются со зрителем по-настоящему живым языком, не так уж и много, и большинство из них осталось где-то в восьмидесятых. «Захватывающее время» — это пламенный привет эпохе таких культовых подростковых картин, как «Шестнадцать свечей», «Клуб «Завтрак»» и «Скажи что-нибудь».
На деле эта недалекая комедия имела все шансы получить оценку, сильно уступающую той, которой она с нашей легкой руки удостоилась в итоге. Она неказисто скроена, грешит самоповторами и то и дело выдает неспособность авторов довести шутку до конца — не говоря уже о визуальных эффектах, передающих пламенный привет лентам из славного прошлого.
Неожиданный сплав «пыточного порно» и черной комедии с элементами абсурда, объявленный Квентином Тарантино лучшим фильмом года, на деле на столь высокий титул не тянет.
Одаренная комедиантка Лейк Белл, поупражнявшись на короткометражках и оценив свои возможности, удивила критиков и публику вполне зрелой «производственной» мелодрамой…
Методом Станиславского тут и не пахнет, эмоциональный накал графичен и выдерживает сравнение разве что с картонной экспрессией в духе базовой японской анимации, а чувство меры отсутствует напрочь.
История стелется предельно гладко, подводя зрителя к шокирующей развязке за счет нарастающего саспенса, не обещающего ничего хорошего. Напряжением пронизана каждая сцена этого собранного в комок и пружинистого фильма, который, несмотря на явное численное преимущество в нем афроамериканского контингента, вполне объективно и компетентно дискутирует на темы общесоциального характера.
Сумбурный мультижанровый эксперимент, компоненты которого с трудом сочетаются друг с другом.
… Однако при ближайшем рассмотрении становится очевидно, что суть этой пафосной эпической постановки потеряла социальную актуальность десятки лет назад и единственное ее современное назначение — напомнить землякам из числа потомков рабов, что «вместе мы — сила».
Принимая во внимание массу загадок, разбросанных по сюжету в самых неожиданных местах, просмотр ленты может обернуться не только увлекательным «квестом», но и желанием вернуться к ней тотчас после появления финальных титров.
Сильной части населения просмотр этой феминистской и даже мужененавистнической ленты настоятельно не рекомендуется, а вот дамочки среднего возраста почти наверняка устроят бурную овацию.
Как раз здоровый аскетизм ленты, ее поджарость, упругость и немногословность и делают ее вполне конкурентоспособным продуктом на рынке задремавшего в последние годы военного кино. Тем более что Робинсону почти удалось избежать лубочной интерпретации советской реальности, обойдясь без коверканья родного нам языка, песнопений под балалайку и блинно-пельменных застолий.
Похоже, прошли те времена, когда герои костоломных фильмов подавали пример скромности, терпимости и благородства — эти черты неизменно сопровождали их дававшееся тяжелым трудом умение крошить черепа во имя.
Даже находясь в родственных отношениях с такими открытиями последних лет, как «Джуно», «Маленькая мисс Счастье» и «Потомки», картина недотягивает до заданных упомянутыми проектами высот обаяния, остроумия и, самое главное, тонкого умения трагикомически обыграть вынесенные к обсуждению вопросы.
Картина же эквадорского режиссера мучительно долго запрягает, но так толком и не трогается — по крайней мере до тех пор, пока не разрождается первым и последним откровением. Оно приносит кратковременное облегчение, но за ним, увы, следуют финальные титры. При том, что с технической точки зрения лента почти безупречна…
Крепко же призадумавшись о том, что тут не так, приходишь к мысли, что авторы ленты определили для себя векторы развития сюжета и даже эволюции характеров, но так и не договорились о правилах игры. В результате чего поступки героев теряют логику и слишком явно предписываются сценарием, который создателям видится драматическим, но на деле оборачивается комическим.
И если с костюмами, к слову, разобраться удалось, то художественно-постановочная часть, играющая в жанре отнюдь не последнюю роль, преступно подкачала.
При довольно скромных художественных достоинствах картины, которой не хватает ни внешней выразительности, ни мощного внутреннего стержня, она должна была стать тем рупором, который почти утратили энтузиасты, неравнодушные к судьбе морской живности и фауны тропических джунглей. Ей подошла бы настырность «Пипца», цинизм «Предела риска» и маниакальность героя ленты «В диких условиях».
Вообще, в голове не укладывается, как картину продолжительностью целых сто минут режиссеру удалось нашпиговать невероятным количеством материала, место которому в мусорной корзине…
Самой истории, увы, лишь дразнящей зрителя атрибутами криминальной драмы в вялотекущем режиме, недостает собранности и безжалостности по отношению к персонажам и самой публике, которая без труда найдет несоответствие между высоким классом актерского исполнения и на удивление банальным сюжетом, в потенциале способным больше чем на одну развязку.
Объединив в голове идеи, так или иначе материализованные в лентах «Я — легенда», «Слепота» и «Скайлайн», и мысленно подкорректировав ошибки их авторов, испанский тандем представил на суд зрителей по-голливудски лощеный и выглядящий дороже вложенных в него пяти миллионов евро, но по-европейски концентрированный, не растекающийся по древу фантастический триллер.
