Главная особенность к/ф «Никто не знает про секс-2» — полноценная главная роль магистра политологии К. А. Собчак. Магистр не первый год самоотверженно выполняет социальную функцию Перис Хилтон на российской почве. Однако победу по пункту «кинематограф» мы с прискорбием вынуждены присудить вандербильдихе: ее старинный документальный дебют решал вынесенную в заглавие фильма проблему куда радикальнее.
Продюсерский проект Памелы Андерсон строг, но политкорректен. Помимо любительниц розовых мини, не семи пядей во лбу, в нем изображены и все окружающие: пилоты-инструкторы, портье, полицейские и мафиози.
За полтора десятилетия изготовления пародийных комедий был успешно выведен штамп второго порядка, шутка-штамп и штамп штампа. «Супергеройское кино» — произведение консервативное и предсказуемое, настоящая классика жанра, и потому смеяться тут решительно нечему.
Юных дарований не жаль даже сценаристам, которые крошат их почем зря (фильм не рекомендован к просмотру детям до 14 лет). Растят и пытаются воспитывать одаренную молодежь медиакарикатуры: полоумный плешивый ученый Куценко, крикливый милиционер Ефремов, не внушающая доверия профессор Шукшина и телеведущий Малахов.
Индивидуальные физиономии проявляются постепенно и не до конца. Кларк медлителен, на пятьдесят процентов документален (дети в кино — настоящие). Десятиминутное освоение скейтерами сложного спуска… Леннон в своей постельной пресс-конференции лет за тридцать до них рассуждал примерно о том же.
Сама картина Спилберга при этом также совершеннейший аттракцион, полтора часа чистого визга, не располагающего к размышлениям, зато со съедобной моралью. Жадничать плохо. Маленьких обижать нехорошо.
«Обед нагишом» кишит любимыми кроненберговскими тварями и фактами из биографии автора романа-первоисточника, Берроуза, который в юности публиковался под псевдонимом Билл Ли… Из всего этого Кроненберг складывает не байопик и не наркодраму, а мутационную трагедию, в которой механизм для производства текстов до последнего ошибочно считает себя человеком.
Характеры примитивны, интрига неряшлива. Пацифистские композиции, которые солдаты под руководством гостей из будущего исполняют перед последней атакой, пугающе напоминают сочинения группы «Пятница». Последнее — к разговору о кощунственном обращении с прошлым. Непонятно, что хуже — насаживать черепа павших на палки, или фамильярно похлопывать по макушке.
Москва-74 Шахназарова — не трактовка и не стилизация, а буквальное воспроизведение, окаменелость того, что называют «Тем Временем». «Исчезнувшая империя» мало интересуется теми, кто в силу возраста не попал в зону советского излучения. Детям до сорока следует смотреть ее исключительно в присутствии взрослых.
Жанр «Жиголо» — то ли неловкий панегирик, то ли затянутый анекдот, то ли неумелая драма. О том, что в российской столице конца ХХ века было, так скажем, не очень уютно, все интересующиеся помнят со времен фильма «Москва».
«После жизни» — это набор разрозненных кадров, из которых, видимо, планировалось собрать философскую притчу… Смотреть на всю эту нарисованную на коленке метафизику попросту стыдно. Слушать — невыносимо.
Поэт в «Запределье» — маленький, чувства — низенькие, образы — второсортные для восьмилетней креолки: вроде наливающегося темной кровью пулевого отверстия на груди ручной обезьянки или горящего в пустыне куста. Зрителю же режиссером адресована совсем другая история, про интимную связь вымысла и реальности и про внимательного слушателя, который всегда вырастает в соавтора.
Назвав картину Джеймса Орра «Миллионом на Рождество», отечественные прокатчики злонамеренно утаили от зрителя масштаб ограниченности и цинизма этой приключенческо-семейной комедии.
Индустрия эксплуатации несовершеннолетних — материал, более подходящий для черной комедии, чем для рождественского пирога. Чтобы понять обреченность кампании «семейные ценности против шоубиза», достаточно раз включить телевизор.
Наблюдая все это, остается утешать себя мыслью, что кино — это все же род сублимации. Не пойди Болл вовремя в режиссеры, он вполне мог бы удариться в политику, преподавание или другую сферу деятельности, где от его талантов страдали бы не только праздные посетители кинотеатров.
Придворный режиссер Люка Бессона Жерар Кравчик продолжает выпускать средней забавности римейки старых французских картин… Он взялся за «Красный отель» — пережившую пару экранизаций историю, основанную на реальных событиях. Чтобы, наблюдая на экране кровавую баню, зритель, тем не менее, радовался словно младенец, Кравчик снимает карикатурно и грубо.
При достаточном количестве обнаженной натуры, «Ночные сестры» демонстрируют весьма целомудренный взгляд на проблему сексуально-денежных отношений. Постсоветские интерьеры профилактория приятно убоги, нагота медсестер скорее трогательна, чем агрессивна.
Несмотря на то, что музыкальная комедия про Шекспира очевидным образом адресована самым широким массам, понять, что творится на экране, зрителю будет непросто.
Сними «Беглянок» женщина-режиссер — вышло бы, пожалуй, уныло. Выпускнику сценарной мастерской В. Соловьева, автору буколических и сатирических картин о родном Узбекистане, Разыкову хватает и лирики, и чувства юмора.
Проблема этого искреннего кинофильма, однако, даже не в общей напыщенности. В случае с «Троими» сверхзадача провалена на уровне кастинга. Фонтан слез артистки Спивак не пересыхает и в редкие минуты любовной идиллии, а лицо телеведущего Урганта в самых драматических ситуациях упорно напоминает румяный пирожок.
Сходив на сеанс и пережив непременный катарсис, рабочая пчела должна осознать свой инстинкт как почетную обязанность и вернуться к ежедневной рутине с утроенным энтузиазмом.
Штук восемь флэшбеков в различных изобразительных техниках, музыкальные номера из серии «сосулька — твой друг» и альбатрос, говорящий сиплым голосом артистки Воробей, — не чересчур ли для семейного просмотра?
Если отвлечься от судеб отечества, «День выборов» окажется нормальным плавучим капустником с предсказуемыми, но эффектными гэгами. Пара-тройка из них заставляет расплыться в глупой улыбке даже самого хмурого борца за демократические свободы, а при взгляде на смущенную улыбку футбольного комментатора Уткина, начинаешь всерьез сомневаться.
На экраны попала смесь молодежного ситкома и фильма «Пыль» с нравоучительным душком, которая вряд ли отыщет своего зрителя, несмотря на локальные успехи в области абсурдистского юмора.
Блэка, похоже, интересует не столько комичность брака с первым попавшимся, сколько невозможность совместной жизни для любого, кто находится в здравом уме.
