«Любовникам» хочется дать шанс на раскачку, тем более сериал озаряет сразу тройной актерский камбэк.
Собственно, самое прекрасное в сериале то, что для просмотра вовсе не обязательно разбираться во всех хитросплетениях арабо-израильского противостояния. Даже если вы не отличаете «ХАМАС» от «Хезболлы», сериал остается для вас многослойной и качественной драмой.
По сути «Манхэттен» идеально вписывается в сериальный тренд вдумчивых историй о людях и их профессиях (навскидку «Мастера секса», «Карточный домик», «Остановись и гори», «Больница Никербокер»). Эдакие производственные драмы с большим уклоном в профессиональные страсти, чем в человеческие.
Вся беда второго сезона в том, что авторы уже успели сто раз специально нарушить все заповеди конспирологического детектива (и еще столько же раз неспециально), перепутать жанры и окончательно заиграться.
«Гоморра» стала первым экспортным хитом из Италии со времен великого «Спрута», от которого сериал очевидным образом унаследовал мафиозную романтику и киношную обстоятельность.
Тем приятнее, что когда сериал разгоняется к четвертой серии, наработанные шестеренки смазываются уже собственной энергией и химией между персонажами, начиная цеплять какие-то интересные с точки зрения драматургии детали и пласты.
Однако сериал Родригеса все равно остается вторичным продуктом по отношению к фильму, потому что если бы не было легендарного фильма, то следить за сериалом было бы решительно неинтересно. Поэтому сериал все-таки остается необязательным и факультативным приложением к нетленке Родригеса и Тарантино почти двадцатилетней давности.
Фестивальная публика увидела мини-сериал в отрыве от патриотических празднеств, отчего он заиграл совершенно другими гранями и на поверку неожиданно оказался отечественным вариантом сериала «Во все тяжкие».
При всех своих достоинствах «Красная дорога» не может удержать в узде свои амбиции и вырваться в высшую сериальную лигу следом за Top of the Lake. Конечно, немного несправедливо теперь все мерить с высоты прошлогодних сериалов, но «Сандэнс» сам виноват, что задал такую высокую планку.
Это крайне целомудренное кино без единого намека на откровенные сцены (только пара скромных поцелуев), все запретное (кроме мата) тут прячется где-то за кадром, не вмешиваясь в основной лейтмотив. Как во всех хороших, не спекулятивных гей-драмах, приставка быстро отпадает и фильм оборачивается драмой о невозможности любви.
Сериал «Пуаро» значительно изменился с девятого сезона, который вышел на британском ТВ в 2003 году. Из эдаких олдскульных «удивительных странствий Геракла» (Эркюль — это французская форма имени Геркулес) сериал стал превращаться в то, что сейчас на BBC называется Original British Drama — короткие сезоны из двухчасовых серий под «большое кино» с вычурной операторской работой, крупными планами, HD-качеством и прочими красивостями.
Авторы заранее выбрали, с какой стороны баррикад наблюдать за происходящим, и это сильно обедняет фильм: гонители Pussy Riot, кем бы они ни были, изображены в ироническом или отрицательном ключе. В кадре торжественно появляются защитники Pussy Riot — Мадонна, Йоко Оно или ликующий народ в балаклавах. Идеологическая заряженность лишает свободы восприятия. Той самой свободы, за которую не щадя себя борются участницы Pussy Riot.
Впрочем, не драма даже, а полноценное драмеди. Шутки, комические ужимки, черный юмор. «Машина» по большому счету составлена из обаятельных эпизодов, словно специально придуманных, чтобы хорошие актеры собрались в одном кадре и выкинули что-нибудь эдакое.
Однако «Падение» — лучший сериал про маньяка в этом сезоне, и имя режиссера стоит запомнить.
Самое главное и притягательное в «Вершине озера» вовсе не детективный сюжет — он тут довольно тривиальный (пропавшая девушка в захолустье), а именно его вольности, отступления, детали, полунамеки и, если хотите, природа.
Обрывистые сюжеты, вальсирующие разговоры, красивые картинки, актерская игра и музыка создают некий странный эффект, что-то вроде транса, из которого ты выходишь с ощущением, что именно так должна выглядеть идеальная современная ТВ-драма.
