Либеральный Голливуд все больше сил отдает пропаганде гуманизма. Но «Остров собак», конечно же, можно смотреть и просто как сказку, которая балансирует на границе очаровательного и отвратительного, но в конечном итоге приводит к катарсису.
Это изобретательный, загадочный, затягивающий в свое пространство, синтезирующий европейские и ориенталистские мотивы, местами остроумный фильм с глюками, во время просмотра которого вряд ли захочется доставать мобильный телефон.
В эпоху кинокомиксов взрослый фильм о любви вынужден маскироваться под детскую сказку. И фильм дель Торо — антитеза заполняющим экраны супергероям
Это вполне традиционная картина, в ней нет ничего от видеоарта, следы которого были видны ещё в «Голоде». Фильм обращен ко всем и понятен всем, несмотря на то, что довольно долго длится.
Гуманизм с лёгким оттенком анархо-социализма — это очень благородно и правильно. Другой вопрос — может ли хоть сколько-нибудь увлечь картина с подобным синопсисом, построенная, к тому же, на «постоянных мотивах», повторяющихся из фильма в фильм, и специфическом чувстве юмора, которое вроде бы есть, но от него никогда не бывает смешно.
«Величайший шоумен», в котором есть несколько впечатляющих хореографических номеров и эмоционально воздействующие песни, при всей его наивности и схематичности, вполне переносим. Впечатлительного зрителя он может даже заставить прослезиться.
Этот фильм, похожий на журчание горной реки, с первых минут погружает нас в мир запретов, ритуалов, длящихся веками процессов, вроде изготовления домашнего вина, и доминирующей над людьми и их страстями природы.
Клуни, на счету которого несколько удачных режиссёрских работ, снял совершенно необязательный, но вряд ли мучительный фильм, забредя на который, зритель без отвращения досидит до конца.
По фильму хорошо заметно, что делавшие его люди получали большое удовольствие от работы, но очевидно, что ни на одной из стадий производства у проекта не было никакой редактуры. Никого, кто сказал бы «это плохо», или «а это вообще для кого?»
«Александра» состоит в каких-то совершенно новых, неожиданных взаимоотношениях с реальностью. Выжженный солнцем и цветокоррекцией клочок земли за колючей проволокой можно было снять в павильоне или в Дагестане, но Сокуров снимает его в Грозном и Ханкале.
Ажиотаж заранее настраивает на скепсис, но зрители, идущие на красивую сказку, вряд ли будут разочарованы. Алексей Учитель снял впечатляющий парк аттракционов
Отбросив серьезный тон, оставив навсегда надежду и пропустив в свой рациональный мир освобождающее безумие, Лозница экспериментирует со слоями реальности
«Аритмия» воспринимается как антипод «Нелюбви» — биение человеческого сердца против холода взаимного отторжения. Но, кажется, российская реальность сегодня такова, что отвращение к ближнему на экране выглядит убедительно — а все фильмы о любви шиты белыми, акриловыми, торчащими в разные стороны нитками.
Фильм Доме Карукоски — идеальный современный байопик без швов и архаичных глупостей вроде линейного повествования, в котором, однако, успешно решена сложнейшая задача: перенос на экран двухмерного черно-белого мира.
Мысль создателей прозрачна: Украина — глупая баба, Россия — мужик с большим пистолетом. Война — это очень плохо, поэтому слабый должен сдаться без боя. Крым присоединили, потому что могли, режиссер Пиманов снял фильм, потому что мог.
На полях этой драмы вечного слияния и отторжения двоих, в отдаленных комнатах распадающегося дома — механика возникновения гражданской войны, зарождения религиозного культа и Страсти Христовы в кратком кинематографическом изложении.
«Удача Логана» с ее идиотскими деревенскими праздниками и звездно-полосатыми трусами чем-то напоминает российскую комедию «Горько!» (как Америка порой удивительно напоминает Россию) — если бы авторы «Горько!» чуть больше любили своих героев.
Операция в Дюнкерке становится у Нолана точкой сборки современности, в которой герой уже невозможен, потому что жертвенный героизм утрачивает привлекательность, и главным подвигом становится выживание — просто жизнь, одним своим фактом противостоящая смерти, злу, бесчеловечности
Особенность «Завета» и причина его иронической отстраненности именно в том, что он снят не с точки зрения человека, и не с точки зрения андроида, и не с точки зрения ксеноморфа, а как бы с позиции самой Эволюции, которая не склонна к сантиментам и пробует различные варианты, объединяя в едином акте творения живое и неживое, органическое и неорганическое, уродливое и красивое.
Как в любом большом и значительном, тонко прочувствованном, блестяще сыгранном, заключенном в долгий хронометраж куске реальности, основной сюжетной линией и основным приключением здесь становится сама жизнь, которая опять и опять побеждает смерть неизвестным науке способом.
Мы физически ощущаем лихорадочное безумие героя, даже его истощение, его тошноту. Окружающую реальность мы видим, как и он, урывками — фрагменты живых и мертвых тел, детали механизмов крематория. Он на бегу, и мы на бегу, будто с безумным гоу-про на голове.
Способность Эдди Редмейна справиться с этой ролью не вызывала сомнений — его интерес и умение передавать крайние психические и физические состояния очевидны. Этот гуттаперчевый актер, который получил «Оскар» за роль гениального колясочника Стивена Хокинга, обладает уникальным сочетанием кротости и нервозности.
«Про любовь» — опус магнум пока еще молодого, но уже очевидно зрелого режиссера Анны Меликян, которой удалось то, что в нашем кино почти невозможно: снять одновременно взрослую, очень остроумную, очень неглупую и при этом потенциально кассовую комедию.
Кауфман снова заставляет нас жить в чужой голове, но новая — анимационная — форма не отстраняет зрителя от вымышленной, рукотворной, поражающей отдельными деталями, созданной при помощи «Кикстартера» вселенной; напротив, она парадоксальным образом делает этот мир еще более реальным.
История четверых о накаляющих пространство токах уже была рассказана в кино, и не раз, но почему бы не снять на подобный сюжет кино о неслышном крике?
