Из освежающих кастинг-неожиданностей в новых «людях Х» можно отметить разве что появление мутанта по прозвищу Ртуть в исполнении Эвана Питерса. Захватывающий эпизод с необходимым для общего дела освобождением Магнето… возносит «Дни минувшего будущего» на какую-то невероятную высоту зрительского восторга. В остальном же, сюжет новой сингеровской серии сводится к банальному, пускай и очень красочному и масштабному cherchez la femme.
Два с лишним часа хронометража «Дивергента» отведены под изнурительные тренировки, немигающие взгляды на крупных планах и бескомпромиссные пафосно-идиотские диалоги.
В «Советнике» Ридли Скотта плеяда самых-самых разыгрывает волнующую драму жизненных диалогов и смертельно красивых иллюстраций, расписанных пером лауреата Пулицеровской премии писателя и кинодраматурга Кормака Маккарти.
В общем-то, своей, а, скорее, не совсем своей, «Пятой властью» Билл Кондон практически ничего не сказал, как не говорят там уже долгое время полчища байопиков, выходящих с конвейерной ленты Голливуда последних лет. Вызывает эта тотальная «ниочемность» уже не раздражение, а скуку и усталость.
Кертис впадает в морализаторство как в маразм — глубоко и неизящно, почему-то считая, что разъяснения о ценности жизни самой по себе вполне душеполезно растягивать на два часа, выводя за пределы поля единственно верную установку на любовную линию Тима и Мэри. И слишком уж сильное отторжение вызывает тугодум Тим, в будущее такого бойфренда совсем не хочется заглядывать.
Авторы «Привычки» слепо следуют больной привычке оглядки на западные аналоги, кажется, тут можно допустить такой тяжеловесный каламбур. А выходит тускло и неправдоподобно.
«Малавита до определенного момента идет как благостное и временами очень обаятельное семейное кино про причуды, традиции и вечные ценности, но вдруг на финише Бессон просыпается и устраивает своевременное, согласно фабуле, но какое-то неоправданное и нелепое мочилово, на котором уставший от конфликта итальянской и нормандской кухни зритель незаметно погружается в сладкий сон.
«Апокалипсис по-голливудски», временами гомерически смешной, конечно и все-таки, демонстрирует зашкаливаюший уровень «аморальной морали», согласно которой конец света, встреченный в доме выдающегося и вездесущего Джеймса Франко, как Новый год, где встретишь, там и проведешь, а при таких исходных данных все средства хороши.
И хоть что-то похожее мы уже видели и там и сям, но наблюдать за неутомимым ироничным Риддиком все-таки чистое удовольствие, сдобренное подходящим саундтреком новозеландского композитора Грэма Ревелла…
Конфликт интересов прозрачен и открыт, но режиссер и частично сценарист Уодлоу окончательно затягивает обывательские петли на шеях супергероев-мечтателей. Даже когда он якобы выпускает их на свободу и нехитрым сюжетным ходом позволяет вновь вернуться к любимому делу защиты сирых и убогих, кажется, что «Пипец 2» сам нуждается в защите, от своего же создателя.
Очевидно, что в этом случае сказываются неопытность и относительная самонадеянность режиссера, который посчитал, что сам Ричард Куклински фигура настолько крупная, что «причесанный на пробор» сюжет может оживить и так, чисто по инерции характера героя. Но не тут-то было.
На общем невнятном фоне уходящего летнего кинорасписания «Тебе конец!» хоть и выглядит залетной пташкой, но в размытых рамках общего абсурда смотрится даже сколько-нибудь логичным включением.
Новая работа Озона невероятно красива и с виду холодна, как главная героиня обескураживающей Марин Вакт, но оттого не менее прекрасна.
Красочный абсурд, воссозданный на базе заурядного и, если честно, сильно раздражающего своей фактурой текста, не украшает даже появление демонического Джонатана Риз Майерса с одутловатым лицом и идеальным торсом…
Абсолютно лишенная нерва картина от режиссера «Блондинки в законе».
Эксперимент по созданию семьи, основанный на принципе рэндомного набора под натиском сложных обстоятельств вполне можно было бы поставить и куда более удачно.
«Элизиум» этим августом будет смотреться как актуальнейшая иллюстрация новостной социальной палитры и не понравиться зрителю он объективно не может.
Юмор в второй части «РЭДа» неминуемо крутится вокруг возрастных аспектов и спецагентского «моджо» участников группировки, но этого для комедийного боевика оказывается недостаточно. Сюжетные повороты, понятное дело, в заданном жанре нужны лишь для проформы, но «смехоочистительного» эффекта это нескладное приключение бодрящихся чемпионов не приносит.
Все свое безразличие Уокер вкладывает в изящность формы, и «Мерзлая земля» складывается у него в красивое и беспросветно глупое и нудное кино, навевающее скуку вместе с панорамными видами Аляски.
Сиквел не блещет ничем, кроме натренированного тела Джекмана и японского колорита. Украшением франшизы, правда, стала коварная онкологиня Гадюка в исполнении Светланы Ходченковой.
Выведенная им на экран государственная модель, безусловно, бюрократичная, но уже не анонимная и вполне себе чувственно постижима — смехом и зрелищем, потому что «Штурм Белого дома» оказывается очень смешной историей.
Сложно представить, кто с поставленной студийной задачей справился бы лучше и профессиональнее, сохранив рамки жанра, отработав все возможности заложенной нарратив зрелищности, и не упустив при этом шанса напомнить о тонкой душевной организации существ, которые любой монструозной напасти могут проигрывать в размерах и мощности, но уж точно не в желании выжить, чтоб не пропасть поодиночке.
К сожалению, у Гондри совершенно не получилось «оживить» тонкую конструкцию текста, вместо этого зрителю предложено тяжеловесное нагромождение технически безупречно разыгранных эпизодов, которые в общей массе невероятно утомляют.
«Войну миров Z» по определению невозможно упрекнуть в отсутствии зрелищности и захватывающей тягловой силы, но выпирающую отовсюду сюжетообразующую кашу так и хочется остановить словами «горшочек, не вари!».
Если при виде добра в нарядном плаще с красным подбоем у вас возникает мигрень, то «Человека из стали» следует применять с осторожностью.
