Хотя Шеннон и Спейси внешне не похожи на реальных Элвиса и Никсона, они играют с таким напором, что в их персонажей быстро начинаешь верить. И пусть это кино пустяшное — куда важнее, что оно смешное и остроумное, с отличными работами ведущих актеров.
«Профессионализм» — главное слово, которое приходит на ум, когда осмысляешь увиденное в «Волках и овцах». Это не особенно вдохновенное произведение, и в нем много очевидно вторичного и позаимствованного (начиная с типажей и заканчивая отдельными шутками), но зато графика красивая, анимация выразительная, персонажи колоритные, шутки многочисленные, озвучание без изъянов… Все, как должно быть.
В сущности, вся Америка окрашена в «Девушке» одним цветом. И это бурый цвет откопавшегося из могилы покойника. Понятно, следить за событиями в таком шоу даже менее интересно, чем за дерущимися пауками в банке. Потому что пауки хотя бы живые… В «Девушке» же даже главная героиня не вызывает ни сочувствия, ни ярости.
Лебедев снял замечательную жанровую картину, которая воздает должное советской классике, выводит эффекты в нашем кино на новый уровень и рассказывает позитивную и захватывающую историю о ярких персонажах.
Вместо мрачного и кровавого фэнтези «Белоснежка и Охотник 2» предлагает фэнтези романтико-приключенческое, где почти все самое худшее случается в прологе. Дальше — только вверх, и сюжетно, и эмоционально.
Лента получилась столь во всех отношениях сумбурной (даже ее монтаж местами какой-то «левый»), что при желании ее можно воспринять как попытку протащить на экран нацистский «месседж».
Всерьез такое кино воспринимать нельзя, и наслаждаться в нем можно лишь нагромождением ляпов.
Фильм изображает персонажей столь холодно и отстраненно, что никто эмоционально не «цепляет», хотя в картине заняты весьма харизматичные звезды. Даже доктор Лэнг не вызывает большой симпатии, а ведь это главный герой. Классический пример симптома «пауков в банке» — что-то с кем-то происходит, но зрителям нет никакого дела до того, кто дотянет до финала.
Главная же беда картины — в исполнителе главной роли. Касас — обаятельный, но «дубовый» актер, который откровенно не тянет роль такой сложности, как Килиан. Зачастую испанец просто присутствует на экране, а не играет. Все остальные звезды фильма куда убедительнее, но Касас столь важен для повествования, что они даже скопом не могут перевесить его провал.
Никаких больших проблем, никакой драмы — и, в сущности, никакого сюжета. Просто череда забавных и почти исключительно позитивных событий в фирменном линклейтерском жанре «добродушное жизнеописание».
«Колония» толком не соответствует требованиям ни одного жанра. Для «пыточного порно» в ней слишком мало пыток, и они все собраны в первой половине ленты. Для любовной истории в ней слишком мало общения между героями. Для психологической драмы главные герои слишком несгибаемые, а центральный злодей слишком карикатурно ужасен.
Фавро повел картину в верном направлении, и можно только пожалеть, что ленту не сделали еще жестче и еще ближе к тональности Киплинга. Хотя для этого, наверно, пришлось бы сделать Маугли постарше, как в заключительных главах советского мультсериала.
Лента буквально пропитана паранойей и клаустрофобией, и эти чувства быстро передаются публике. Благодаря отличной актерской игре (Гудман, кажется, мог бы претендовать на «Оскар»), тревожной музыке и удачному сценарию даже самые невинные сцены воспринимаются как пикник на минном поле — взрыв всегда возможен!
Сейчас повествовательные, спецэффектные и актерские недоработки «Бесконечной истории» очевиднее, чем в 1984 году. Но то, что у Петерсена и его подчиненных получилось, перевешивает их промахи, и фильм остается великолепной детской сказкой, наполненной яркими образами и не похожей на голливудские полотна.
Создатели фильма, кажется, сделали все возможное, чтобы их кино воспринималось с ироническим отстранением — как набор трюков, шуток и перестрелок, а не как полноценное драматичное повествование, пусть и собранное из жанровых штампов. «Коммандо» в сравнении с «Хардкором» — как «Братья Карамазовы» в сравнении с «Коммандо».
«Норм» затрагивает темы, которые слишком сложны для целевой аудитории, и делает это так глупо и примитивно, что взрослых мультфильм тоже не увлечет. Логики при этом в картине не наблюдается.
Как часто российский критик, смотря отечественное кино, чувствует не стыд, а гордость? Поверьте, очень редко. Так редко, что фильмы вроде «Коробки» хочется хвалить, хвалить и хвалить, без устали подбирая комплименты.
Испанцы выпустили хоть и проамериканский, но симпатичный, веселый и увлекательный детский приключенческий мультфильм.
Пожалуй, уместно сопоставить «Охрану» с «Левиафаном», который также изображает провинциальную жизнь и рисует ее не самыми радостными красками. Как и лента Звягинцева, фильм Прошкина посвящен не столько жизни, сколько выживанию, но он куда позитивнее — отнюдь не только потому, что его действие развивается летом на берегу Волги, под ярким солнцем и на зеленой траве.
По большому счету Бэтмен просто пытается выжить, пока Супермен пытается победить. Так что если бы Бэтмена в фильме не было, то картина стала бы короче, но ее основной сюжет изменился бы незначительно.
В общем, хотя особенно увлекательной или гомерически смешной ленту не назвать, до поры до времени это вполне достойное и обаятельное семейное зрелище. Однако в кульминации фильм дает петуха
Новые «Смешарики» в сравнении с предыдущим полнометражным мультфильмом «Смешарики. Начало» пережили заметный технологический апгрейд. Особенно впечатляет сочная и пышная тропическая растительность, но и сами главные герои выглядят лучше, чем когда-либо прежде.
Нелепый вестерн с минимумом экшена и максимумом колебаний между «Джейн — феминистская героиня» и «Джейн — слабая женщина».
На «Друзей» не стоит идти, если вы хотите посмотреть нежное и трогательное малобюджетное романтическое кино в духе нашей «Прогулки» или американской «Перед рассветом». Фильм Гарреля сходно устроен, но по сути своей это куда более мрачное кино с куда менее приятными персонажами. И хотя в нем есть и трогательные, и романтические, и веселые моменты, его главная тема — не молодая любовь, а неадекватность современных мужчин
В России «Падение Лондона» смотрится не как кино с политической подоплекой, а как глуповатый, но занимательный трагикомический экшен, в котором маразм происходящего служит основным источником юмора.
