Сумма подобранных компонентов — интригующий сюжет, реалистичность, мягкость повествования, глубина поднятых вопросов и актерские таланты — дает мощный кумулятивный эффект, «Обычная женщина» с простотой и непосредственностью затягивает зрителя в ловушку.
Если первая часть была близка к «Ночи в музее», то продолжение больше похоже не непритязательные телеподелки 80-х, с посредственными эффектами, скучающими актерами и плоскими сценариями. Увы, но приходится констатировать, что продолжение некогда впечатляющей, забавной, энергичной ленты ставит на франшизе жирный крест
На сериал можно потратить время, особенно если при звуках мелодий из «Гардемарины, вперед!» в вас невольно просыпается Софья или Алешка, но далеко вы с ним не уедете. Это загнанная лошадь, и вы знаете, что с ними нужно делать, чтобы они не мучились.
Не стоит рассчитывать на то, что плохое кино может спасти любимый актер, или на то, что узнаваемые пейзажи добавят ленте обаяния, — это не про «Профессионала». Картине Росса нечего предложить зрителю, кроме известного имени в титрах и фасада московской высотки на постере. И если где-то на Западе это может сработать, то нашему зрителю точно будет скучно.
Пенсионерская комедия, показывающая через нелепые приключения самого глупого британского шпиона, что Джонни Инглиш сильно постарел, а шутки мистера Бина больше не работают.
Увы, Дженнифер Гарнер так и не избавилась от «комплекса Электры», и новой «Атомной блондинки» или женского варианта «Джона Уика» из нее не получилось
Бейтман сыграл едва ли не лучшую роль в карьере — сериал получился бойким и по-настоящему жестким. Порадовало и то, что упор в нем делался на витиеватой системе принятия решений в условиях сегодняшнего дня со множеством входящих, громадным числом неизвестных и непрогнозируемым будущим.
Впечатляющая своей красотой и разнообразим цветов рисовка «Тайной жизни» не дает заскучать, картина выполнена в лучших традициях жанра. Да и сюжет худо-бедно увлекает, превращая детскую сказку о погоне за пингвинами в таинственную историю параллельных миров, изнанки вселенной и границы мироздания, напоминающую небезызвестные «Очень странные дела» и «Супер 8».
Неумелая эксплуатация наработок удачной ленты 2014 года, стирающая все лучшее, но ничего не дающая взамен.
Интересный энергичный видеоэксперимент, которому не хватает настоящей драматургии, объемных характеров и глубины резкости.
Беспомощный сценарно, скучный даже детям и сомнительный с моральной точки зрения гимн дружбе человека и робота, в котором робот несимпатичен, а человек неинтересен.
В целом «Зло» не относится к тем редким образчикам жанра, которые зрители будут вспоминать годы спустя, включать в число любимых картин или лучших лент года. Но как качественное кино, снятое с любовью к героям, оно вполне может претендовать на зрительское внимание.
В сериале есть привычный фильмам Крыжовникова социальный подтекст, а развиться сюжет может и вовсе в чистейший армагеддон, так что зацепить зрителя авторы сумели. Отдельные детали удались им очень хорошо, в частности все то, что касается околокиношной тематики.
Бессмысленный и не открывающий ничего нового для развития франшизы приквел некогда удачных и оригинальных жестоких ужастиков
За вычетом стараний Джессики Честейн, «Опасная игра Слоун» теряет 90% своей энергетики, а так быть не должно. Увы, картина вряд ли выдержит испытание временем даже при наличии в сюжете всегда актуального оружейного вопроса — для драмы она слишком наивная, а для триллера — пресная.
Жизнь, любовь, судьбу, страсть, молодость Абделатиф Кешиш свел в «Мектуб, моя любовь» в уникальную общность, потому что «целым», «монолитом» фильм не назвать — как газ, он заполняет доступное ему в вашем сердце и душе место.
По уверенности работы со зрителем, по подбору актеров и по работе над самыми ужасающими моментами «Обитатели» уступают таким признанным хитам «мейнстримового хоррора», как «Заклятие» или «Астрал». Но в ряду лент попроще, вроде «Сламбер: Лабиринты сна», «Обители теней» или «Винчестер: Дом, который построили призраки», ирландцы выглядят своими — пугают в меру, не дают скучать, но и тоску не наводят.
Это кино не на века, не на годы и даже не на сезон. Это развлечение на один вечер, что-то вроде эпизода развлекательной программы с предсказуемыми, дежурными, пусть и неплохими шутками — уже наутро подробности забываются, а удачные фразы выветриваются из головы.
Внешнее плохо заменяет внутреннее — шумные яркие вечеринки удались, а вот вне этой пестроты картина сразу замедляется, буксует, разменивается на мелочи и откровенно тратит ваше время, вспыхивая магическими огнями лишь в тех редких эпизодах, когда в кадр входит Кевин Спейси
«Как это заканчивается» не стоит потраченного на просмотр времени — вы не увидите ничего нового, вам не откроются скрытые таланты известных актеров, перед вами не взойдет новая звезда.
Попытки привлечь внимание к жертвам насилия и домогательств с помощью лент уровня «Траффика» — это путь в никуда. Подобное кино скорее введет в недоумение, чем привлечет сомневающихся к здравому смыслу.
Если вы ищете не констатацию, а мотивацию, не список сделанных работ, а планы на будущее, то «Генезис» — ваш пропуск в новый удивительный мир. Новый мир, растущий из старых недр, как и все живое на этой планете.
Создателей «Неповиновения» можно лишь похвалить за множество интересных деталей, добавленных в кадр, в диалоги, в декорации, лента достаточно точно отражает мир, в котором живут рьяные приверженцы иудаизма. Однако, стремясь к «голливудским» стандартам, авторы фильма срезают многие острые углы и даже корректируют концовку по сравнению с оригинальным романом
Создатели «Русалки» доказали, что в совершенстве овладели ремеслом — самое время отправиться в большое плавание по просторам, которые еще не изведаны и оттого более страшны.
Несмотря на вполне щадящий хронометраж, «Наследие охотника за белохвостым оленем» кажется непомерно раздутым и затянутым, баланса между юмором и драмой, разговорами и молчаливым созерцанием, отцовским и сыновним автор фильма не нашел, и страдает от этого зритель.
