«Заложница» — это скорее что-то вроде «Брата 2», только по-французски. На протяжении всей картины в воздухе витает идея из фильма Алексея Балабанова: «А где твоя Родина, сынок?! Сдал твою Родину Горбачев, чтобы тусоваться красиво». Правда, тут, само собой, клянут не Горбачева.
Третья часть напоминает «Безумного Макса» — старенькую минималистскую постапокалиптическую картину про будущее человечества, где по пустыне носятся банды на раздолбанных грузовиках и персонажи перерезают друг другу горло за галлон бензина.
То, что происходит в «Планете страха», — остроумная пародия на зомби-хорроры с реверансами в адрес «Ночи живых мертвецов» и другой классики, которую крутили в 1960-1970-х в американских кинотеатрах-грайндхаусах.
В конечном счете зритель увидит, что писатель — лишь маленький мошенник в игре, которую затеяли большие плуты. И если кому-то Ирвинг покажется гнусным типом, то пусть он для начала толком ответит на вопрос: почему в нашей жизни талантливый в общем-то человек зачастую должен изворачиваться и прикрываться громкими именами, чтобы его заметили?
На протяжении фильма иной раз можно поймать себя на мысли, что ерзаешь на стуле в зрительном зале и ждешь, пока подойдут к концу томительные два часа медлительного экранного действа при участии порой невыразительных и зачастую слишком ординарных, упрощенных донельзя персонажей. И анимация, несмотря на то что выдержана в знаменитом фирменном стиле Studio Ghibli, отнюдь не вызывает восхищения. Скажем так, бывший прораб Горо Миядзаки хоть и видно, что старался, но получилось у него тяп-ляп.
Муччино решительно переключился на голливудские фильмы (его дебютной англоязычной картиной и стала «В погоне за счастьем). Причем переключился с таким рвением, что у него получилась столь слащавая история о воплощении американской мечты в жизнь, которой даже «Красотка» с Джулией Робертс позавидует.
В новой картине «Отпуск по обмену» режиссер держит марку. Чтобы понять, какое сахарное кино у нее получилось на этот раз, достаточно представить Джуда Лоу в пушистом вязаном свитере.
В итоге «Отступники» у Мартина Скорсезе получились злым фильмом о прогнившей государственной системе США. Недаром оригинальное название ленты «Покойники» звучит куда более мрачно, чем его нейтральный российский перевод. К тому же режиссер разбросал по всему фильму мрачную символику. Например, литеру «Х», которая киноманам хорошо известна по гангстерскому фильму 1932 года «Лицо со шрамом» как знак смерти. Поэтому неудивительно, что у «Отступников» нет хеппи-энда.
