Снимавшийся, кажется, бесконечно долго и едва не застывший в истории, фильм Германа при этом очень подвижный и живой. В этом заслуга оператора Юрия Клименко…
Мелодраматическая сказка, которой поначалу кажется Бобер, довольно быстро и без какого-либо предупреждения превращается в тихий, но параноидальный фильм ужасов. И это еще одна причина провала Бобра в Штатах — американцы не любят, когда хэппи-энд достается такой ценой.
Почти на каждую минуту хронометража приходится по рапиду, на каждые десять — по эффектному взрыву, на каждый час — по продолжительной сцене боевых действий. Поэтому когда хронометраж картины приближается к трем часам, единственная мысль, что остается в голове, — как бы не укачало на впереди сидящего соседа.
В отличие от большинства современных коммерческих мультфильмов, франшиза про ленивую панду, несмотря ни на что овладевшую кунг-фу, приятно удивляет отсутствием открытого морализаторства и попыток перевоспитать детишек прямо в зрительном зале.
«Пастырь» в свою очередь снят по мотивам комиксов корейца Мин-Ву Хена — со всей вытекающей из этого атрибутикой: самурайская лирика, восточные единоборства и копеечная мораль. А ведь когда-то ничего другого от хорошего экшена и не требовалось.
Lаже если не искать исторической достоверности в фильме Эльдара Салаватова, третьим «Антикиллером» зарекомендовавшего себя в кино категории B, желание воссоздать одно из самых ярких событий 90-х оборачивается полным провалом…
Что с чем связано в «Исходном коде», предугадать сложно, но о том, что развязка окажется не совсем такой, как можно предположить, легко догадаться по хичкоковским ноткам, проглядывающим в трейлере картины. Обаяния фильму заранее добавляет и фигура режиссера Данкана Джонса. Данкан заявил о себе настолько уверенно, что пропускать ни один его новый фильм теперь нельзя никак.
Другое дело, что фильм Либесмана, каким бы он ни получился, оказывается как никогда к месту: планета Земля и в реальности стремительно обрастает декорациями для научной фантастики, свидетельство чему аномальные климатические изменения, смерть Гольфстрима и гибнущие по всему миру без видимой причины животные.
Авторы новой интерпретации шекспировской трагедии не делают интриги из финала — концовка мудро изменена в пользу самых маленьких. Основной акцент в «Гномео и Джульетте» поэтому сделан на обилие керамического юмора, обыгрываемого хрупкостью, статичностью и прочей физиологической ущербностью садовых гномов.
И тут Кэмерон вправду рискует своей репутацией, продавая более дешевый аттракцион за счет более дорогого. О том же, что 3D способно стать частью драматургии, речь, по всей вероятности, уже не идет.
Но при всей верности оригиналу режиссер Саймон Уэст («Воздушная тюрьма») промахнулся с главным, а именно с выбором актера на главную роль: бесспорно, Стэтэмом удобно забивать гвозди, проламывать стены и бог знает что еще, но только вот эстет из него никакой.
Таджедин справляется с заданным четырехугольником ничуть не хуже Майка Николса… С другой стороны, Таджерин подходит в вопросу любовной геометрии с поистине женской коварностью: ведь Николс никогда бы не заставил своего героя разрываться между Кирой Найтли и Евой Мендес.
… Убийственно смешное противоборство задвинутых здесь на второй план — и затмевающих все вокруг — Форда и Китон отдельного фильма заслуживает куда больше.
Сиквел провалившегося кибер-панка четвертьвековой давности оказался настоящим произведением дизайнерского и технологического искусства, которому лишь чуть-чуть не хватило сюжета для того, чтобы стать настоящим кино.
Тимур Бекмамбетов уже не первый год примеряет на себя образ Деда Мороза, да только каждый раз он у него получается все более фальшивым: и борода из ваты, и костюм обязательно с логотипом через всю спину, и свита помощников не самая праздничная на вид — что ни лицо, то морда.
Причем впервые за долгое время кажется, что эти константы диснеевского стиля вновь складываются в нечто благообразное, да и остаться довольными должны не только 10-летние принцессы.
В «Дарах смерти», поставленных Дэвидом Йетсом, все вроде бы на месте — погони на метлах, дуэли на волшебных палочках и затягивающая внутрь кадра мрачная атмосфера надвигающегося конца света. Но когда Гарри, Рон или Гермиона открывают рот, то начинают нести такие несусветные глупости, что самые ударные моменты вдруг начинают напоминать Монти Пайтона.
После этого понятно, за что «Тюльпан» наградили в Каннах: такие режиссерские методы сами по себе предполагают возвращение кинематографу его врожденного, первоначального свойства — заставать жизнь врасплох. И ведь действительно застает, хитрец, — степенно входят в кадр ишаки, тычутся носом в пустой бидон, без сценария и умысла рождая посреди степи комедию положений.
Фильм оказался не столько криминальной драмой, сколько обычной мелодрамой — с интрижкой, размолвками и счастливым финалом. О второй «Схватке», на которую намекал ловко склеенный трейлер, тут речи не идет: Аффлеку не дается экшен, и он совсем не понимает, как правильно выстраивать мизансцены с перестрелками.
Герои «Рэда» с легкостью нарушают законы физики, уворачиваются от пуль и выходят из любой потасовки целыми и невредимыми. Собственно, это и есть экранизация кровавого, но веселого комикса Уоррена Эллиса. А нам, не знакомым с творчеством Эллиса, смотреть, как веселятся пожилые люди, тем более приятно, что бодрый беспредел Швентке очень похож на «Пипец» Мэтью Вона. С той лишь разницей, что герои тут лет на 40 старше.
«Дети…» еще и сотканы как будто бы из глянца и пребывают в таком чудовищном отрыве от реальности, что из фильма многое становится понятно как раз про «здесь и сейчас». В том числе и про то, что даже у изначально коммерческого режиссера, оказывается, всегда есть возможность продаться еще дороже.
Но смотреть новый фильм Джоша Гордона и Уилла Спека нужно не из-за Энистон, а ради того, чтобы понять, как за двадцать лет деградировал жанр романтической комедии: основу для сценария тут, очевидно, позаимствовали из классики жанра — «Когда Гарри встретил Салли».
Режиссеру Бреку Эйснеру для ремейка ничего конкретного не потребовалось, потому что повод есть всегда: американская политика крайне циклична, и сегодняшний пацифистский откат не вечен. Так что в новой версии все заточено не под злую сатиру, а под развлечение определенного — трагикомического — толка.
