Это, конечно, не революционное открытие, но по крайней мере Земекис явно увлечен исследованием возможностей кино, в то время как мейнстримовые фильмы вяло эксплуатируют одни и те же линейные сюжеты.
Пожалуй, лучше и смешнее шпионское шоу получилось бы только у База Лурмана.
На выходе «Первый номер», повторимся, совсем не документальный сериал, но, безусловно, документ эпохи, сделанный вполне на уровне, сопоставимом с проектами Netflix.
Так же, как и «Побег из Шоушенка», «Зеленая миля» — это не фильм об ужасах тюрьмы, а кино для семейного просмотра.
Вслед за успехом «Пингвина» на HBO решили подумать о межгалактической империи и промахнулись мимо зрительских ожиданий.
В конце концов, на чтение публицистической колонки уходит меньше времени, чем на скверный двухчасовой фильм.
Единственная оценка, которую позволяет себе постановщик, — фирменный прищур, который как рентген просвечивает людей по обе стороны экрана со времен долларовой трилогии Серджио Леоне.
Единственный действенный способ сопротивления, который предлагает «Помешательство» — перестать верить системе во всех ее проявлениях. Редкий случай, когда такого рода анархистское послание не выглядит глупым или наивным.
Для актрисы «Джоан» — это готовое портфолио, демонстрирующее немалый актерский диапазон и чисто внешние хамелеонские способности. Впрочем, куда важнее, что смотреть за этой демонстрацией достижений неизменно увлекательно.
Да, «Мэтлок» не просто сериал про бабушку-юристку, но и высказывание по поводу опиоидной эпидемии.
В «Землевладельце» Шеридан нашел возможность вернуть в дело и шляпы: заглавное действующее лицо — Билли Боб Торнтон, не только актер и режиссер, но и кантри-исполнитель.
Здесь и размеренный формат медицинской драмы, и приятный тропический антураж, и модная в последние годы сатира на буржуазию, и эротическое напряжение между главными героями, и архетипический мотив возвращения домой, заданный античным названием лайнера.
Тем не менее рождественские и новогодние ритуалы едва ли не единственные объединяют людей в западном мире, так что освежить их декор — дело безусловно благородное.
Драматургическое сходство с предшественниками вроде «Доктора Хауса» или «Обмани меня» с Тимом Ротом заканчивается на уровне базовых сюжетных установок. «Блестящие умы» — медицинский процедурал, в котором действуют гений со свитой, однако сами персонажи выписаны принципиально иначе.
В тот момент, когда наступает время пустить кровь и запустить историю навстречу развязке, у Бека и Вудса отказывают сразу несколько навыков, принципиально важных для постановщика хоррора.
Не менее любопытна и трактовка образа хладнокровного Шакала как таковая. Ни разу за 53 года с момента публикации романа Форсайта он не был настолько человечным, ни разу авторы экранизаций так открыто не выражали ему симпатий.
Однако интереснее рассматривать эту гигантскую, небывалую картину как мастер-класс постиронии, в рамках которого Копполе чудом удается на два часа привести в движение гигантский, казавшийся навсегда погребенным в земле нарратив.
Формально в основе лежит сюжет о первом, самом важном, участке пути к управлению страной, но на деле это, скорее, многофигурное полотно эпических пропорций. Что-то среднее между «Заседанием Государственного совета» и «Коронацией Наполеона».
Кристал в «Прошлом» на полную использует свое неиссякаемое обаяние, так что Илай моментально завоевывает симпатию зрителей. Ну а дальше начинается сложная игра, в процессе которой каждый персонаж не раз и не два окажется совсем не тем, кем казался поначалу.
Проще говоря, не «Любовь», а два с половиной часа плохо отрепетированных вздохов на разнообразных скамейках.
Браун и его патрон Ианнуччи, похоже, искренне верят в то, что крепкий пинок может придать современному кино какое-то правильное направление. А если в это верят такие остроумные авторы, то могут поверить и зрители, у которых даже при нынешней насыщенности рынка нечасто появляются столь веские поводы для хохота.
В ремесленном смысле Быков, безусловно, одаренней большей части русских режиссеров, так что смотреть «Лихих» не противно и не скучно.
«Последний танец» вышел в прокат следом за провалом второго «Джокера» и в прессе фигурирует преимущественно в контексте разговора о кризисе кинокомикса как жанра. Надо сказать, что разговор этот всем надоел примерно так же сильно, как и его предмет.
«Истерия!» — это комедийный хоррор, панорама ярких образов, разыгранных отличными актерами.
Драматическая зарисовка в жанре «богатые тоже плачут» требует от автора минимальной иронии, но Куарон не только смертельно серьезен, но и неуклонно прямолинеен. Из-за этого явно задуманные игривыми эротические эпизоды в середине выглядят дурной репликой из Тинто Брасса.
