«Айта» не оставляет равнодушным и смотрится эффектнее, чем многие картины с бюджетом на два порядка выше.
Все миксуется в очень симпатичную и, безусловно, талантливо снятую историю, в которой нет типичной ситкомовской формулы, диктующей, что для продолжения сюжета все постоянно должны вести себя как идиоты. Все отношения максимально логичны, а поступки мотивационно понятны. Даже если мотив — сиюминутный всплеск эмоций.
«Пара из будущего» — несомненный успех, потому что его создателям удалось придумать убедительные слова, поступки и доводы, которые заставляют поверить в финал.
Получилось, как и в первый раз, очень смешно и не пошло.
«Доктор Лиза» вообще оставляет впечатление очень цельной работы. Начиная с удачной идеи ограничиться одним днем и до ее воплощения в сценарии до монтажа, цветокоррекции и музыки.
Можно поаплодировать сценаристам и режиссеру, но не исключено, что их усилия было бы сложно оценить, играй главную героиню не Анна Михалкова. Одна из лучших актрис в стране, она гарантирует результат, в чем бы ни снималась.
В конце концов, все мы понимаем, что наши тюрьмы — совсем не курорт, и без «свинцовых мерзостей жизни» фильм вышел бы именно что сказочкой в клюквенном сиропе. Так что не надо кивать на название — никто молодежную комедию не обещал.
Гигинеишвили продемонстрировал, что проделал большой путь, и хочется верить, с него не свернет. «Заложники» — не просто авторское, это глубоко личное кино, которое потому и находит такой горячий зрительский отклик, что оно пропитано любовью к Грузии и к героям истории.
Работа Егора Баранова — вполне полноценный, без всяких скидок на телевизионное происхождение, фильм. Особенно если вспомнить, как плохо у нас в стране обстоит дело с жанровым кино.
Синергия двух искусств — театра и кино — выглядит тут несколько непривычно, но вполне логично, и, осознав это, принять условия игры, предложенные Лунгиным, несложно и даже приятно (хотя бы для разнообразия). В конце концов, цитируя саму известную арию из титульной оперы: «Что наша жизнь? Игра!»
В погоне за скрупулезным следованием реалиям можно легко уйти в псевдодокументалистику — сухую и отстраненную. Белевич же, наоборот, умело заставляет зрителей сопереживать его героям, используя подчас пусть и прямолинейные, как выстрел в упор из артиллерийского орудия, но совершенно беспроигрышные приемы.
Эти нехитрые спецэффекты язык не повернется назвать аттракционом, поскольку это едва ли не лучшая отработка возможностей 3D со времен «Аватара».
Смешение жанров — штука популярная, но очень непростая. Цель усилить один жанр за счет внедрения в сюжет другого может оказаться совершенно недостижимой, поскольку на деле они будут только мешать друг другу. Именно это случилось с «Призрачным патрулем», который благополучно проиграл «Людям в черном» по части динамики и комизма, а «Привидению» — по части лирики.
В сущности, кому адресовано новое творение создателя «Лабиринта Фавна», который чуть было не стал еще и создателем «Хоббита», уже понятно. Это 100-процентно попкорновый 3D-аттракцион, который и критиковать, в общем, как-то нелепо.
И все же проблемы фильма перекрывают проблемы его героев. Видимо, силясь объять необъятное, Апатоу распахал свое творение больше чем на два часа, в то время как материал заслуживал лишь стандартные полтора.
Эрик Бана хорош, и Рейчел Макадамс смотрится с ним вместе отлично. Они смогли создать на экране иллюзию любви, которая в финале многих заставит плакать.
Что же до фильма, то, к счастью, это комедия в чистом виде — без малейших попыток скатиться в попсовое моралите. Поэтому пинать его авторов за то, что в качестве панацеи от всех семейных болезней они вывели банальнейшую формулу «любовь плюс забота», не очень хочется.
Не сказать, что «Пандорум» — новое слово в космической фантастике, но это, безусловно, неплохая работа, которую любителям жанра можно рекомендовать смело.
Это фильм-феномен: все о нем говорят, хотя никому он, в общем-то, и даром не нужен. После выхода первой части его так запинали, что ругать вторую даже как-то совестно. А ведь она еще хуже.
С «Хранителями» всё очень непросто. В Сети гики, извините, кипятком писают уже неделю — со времени пресс-показа. И они абсолютно правы — фильм действительно великолепен.
При ближайшем рассмотрении картина оказалась выполненной по всем канонам романтических комедий — в меру глупой и наивной, но куда более милой и трогательной. А главное, смешной, что даже про голливудские ромкомы далеко не всегда можно сказать.
Куда важней, что в отличие от «Стиляг» эта попытка сделать мюзикл на отечественном материале не удалась. И сразу по нескольким причинам. Тут и слабый сценарий, и неудачный кастинг.
