Лассе Хальстрем снимает все это в стилистике обложки дамского романа — глянцевый кадр, пафосный саундтрек, открыточные панорамы. Форма сходится с содержанием, любовь побеждает, эффект достигается единственно верный: вы будете плакать, хотите того или нет.
Не самый дурной вариант похода в кинотеатр 1 января для особо энергичных и решительных, а также тех, кто глазированному добру «Мам» предпочитает кино скорее уж злое.
В ролях здесь занят целый вагон хороших комиков, так что вне зависимости от меткости острот и ловкости гэгов посмотреть будет на что: когда еще увидишь Джерарда Батлера в роли лепрекона и Ричарда Гира, получающего в подарок голую бабу.
В целом, «Слова» — довольно редкий пример «умного мейнстрима», сценарий фильма литературоцентричен, но не вызывает аллергии. Эта размеренная драма с закадровым голосом придется по вкусу тем зрителям, которые на дух не переносят арт-хаус, но в то же время устали от 3D, хорроров, мультфильмов, погонь и спецэффектов.
Это хоть и сказка, но современная, и потому в ней легко можно обнаружить и заимствования из «Сэндмена» Нила Геймана, и почти буквальные цитаты из Толкиена, и недетские моральные дилеммы, и даже отчетливый, пусть и не слишком вразумительный, религиозный подтекст. Все это буйство сюжетных мотивов здесь выстроено в довольно увлекательную и связную историю.
Проблема этой, по большому счету одноразовой, комедии — в ее совершенной предсказуемости, отсутствии смелых идей и общем уровне юмора.
Пресс-релиз этого «первого канадского фильма, снятого по технологии Stereoscopic 3D», обещает, что будет «очень круто и дико смешно». И нагло врет. В этом, с позволения сказать, фильме плохо всё!
«Храбрая сердцем» — первая классическая сказка в пиксаровском репертуаре — с принцессой, колдуньей, олицетворением медвежат и поучительным сюжетом. О сдаче позиций, впрочем, речь не идет — это все-таки Pixar, и «Храбрая сердцем» не чета всем диснеевским потугам осовременить старомодный сказочный жанр.
Если оценивать ленту «Все в сборе» не как новую комедию (или картину любого другого жанра), а как очередной выпуск довольно специфической франшизы, придется признать, что кино скорее удалось. Все элементы, способные заинтересовать аудиторию предыдущих фильмов, в четвертой части присутствуют.
Фильм «Клятва» — сказка, написанная по мотивам жизни людей, сумевших пройти через все невзгоды и трудности. И, как и в каждой сказке, здесь таится намек на то, что из любой ситуации можно найти выход, если у тебя горячее любящее сердце.
Но главный плюс проекта — продуктивно дикая режиссура авторов «Адреналинов» Невелдайна и Тейлора, которые, реабилитируясь за скучный «Геймер», выжигают в кадре все живое.
«Живая сталь» — кино абсолютно мальчишеское. Про мальчишек и для них. Про джойстики и электронные игры. Про риск и азарт. Про то, как протянуть руку помощи. Про то, что мальчишка, сколько бы лет ему ни было, всегда остается мальчишкой.
Если вас не развеселил Дюжев в купальнике и женской шапочке для плавания, посмейтесь хотя бы над гомосеком в валенках и шлеме космонавта. Вот вам и вся толерантность.
«Два дня» — картина с хорошей актерской игрой, внятными диалогами и кучей интересных деталей. То есть это редкий отечественный фильм, за который ни разу не стыдно.
Показательным образом российский ромком впервые удался, когда вместо представителей неопределенных городских профессий (дизайнеров и радиоведущих) героями стали полярно разнесенные персонажи…
«Облава» — второй полнометражный фильм французской сценаристки Розлин Бош, ранее занимавшейся, кроме прочего, журналистскими расследованиями, и сделан он достаточно прямолинейно: гуманистический месседж перебивает в нем попытку рассказать частную человеческую историю, публицистика преобладает над драматургией.
Можно считать это старомодным, но кексики в виде морковки и японской лилии, девичий дневничок и, особенно, дуэт Энни с влюбленным в нее полицейским делают для фильма больше, чем все сортирные шутки вместе взятые.
Когда Уиг перестает кривляться и начинает думать о мотивации (а с мотивациями у героинь «Девичника» вообще большие проблемы), у фильма открывается душа. Можно считать это старомодным, но кексики в виде морковки и японской лилии, девичий дневничок и, особенно, дуэт Энни с влюбленным в нее полицейским делают для фильма больше, чем все сортирные шутки вместе взятые.
«Кунг-фу панда 2» — технически безупречная, но довольно скучная лента. Основным оппонентом на этот раз является павлин-пироман. Поэтому к дежурным погоням и схваткам теперь добавляются еще и взрывы — создатели фильма в буквальном смысле столкнули лбами боевые искусства и огнестрельное оружие. Экшен-сцены сняты великолепно, но в цельную картину не складываются — отсутствует связный и хотя бы немного увлекательный сюжет.
«Парень с Марса» похож на очень почтительный апгрейд советской «доброй комедии». Каким-то образом у Осипьяна с компанией получилось сделать то, что не вышло у создателей римейка «Служебного романа» и еще ряда картин в том же духе.
Сын Дэвида Боуи Данкан Джонс в прошлом году снял малобюджетный фильм «Луна 2112». В «Исходном коде» бюджет посущественнее, а взрывы выполнены на высоком художественном уровне. Однако режиссура остается такой же сугубо авторской и непредсказуемой, что позволяет сравнивать Джонса с Хичкоком. Кроме того, режиссер по-прежнему подбирает правильных артистов. Умница и красавец Джейк Джилленхал и работу мысли изображает как надо, и взрываться всякий раз умудряется по-разному.
Сам факт того, что «Черному лебедю» хочется предъявлять претензии, а не просто от него отмахнуться, о чем-то говорит.
Зрители, посмотревшие «Трон» в середине 80-х в десятилетнем, скажем, возрасте, скорее всего останутся довольны и работой Косински. А те, кому десять исполнилось в 2010 году, после знакомства с «Наследием», возможно, заинтересуются оригинальным фильмом.
С наслаждением снимая поезд, сносящий все на своем пути, Тони Скотт, как и в «Настоящей любви» или «Последнем бойскауте», не теряет крепкой режиссерской хватки.
Гарри Поттер повзрослел. Авторы фильма, видимо, считают, что вместе с героем выросли и зрители. Картина «Дары смерти», или по крайней мере ее первая часть, является, пожалуй, самой мрачной из экранизаций книг Роулинг.
