Во-первых, надо уяснить еще до просмотра первой серии, что сериал об искрометном шутнике-адвокате — не комедия. В нем не обходится без смешных моментов, но юмор черный и неуютный, поэтому при односложном описании жанра можно смело ограничиться «драмой».
Технически впечатляющий дебют режиссера Зака Хилдича, «Последние часы» в сущности представляет собой простую историю персонального искупления, но убедительно развивающуюся среди массовой паники на солнечных улицах Перта.
Не будем раскрывать других секретов «Исчезнувшей», кроме очевидного: Дэвид Финчер куда значительнее того ярлыка стильного циника-перфекциониста, который на него часто наклеивают. Идите и будьте обведены вокруг его пальца — это несравненно.
«Ровер» похож на «Безумного Макса», с персонажей которого сняли бондажную кожу, заодно высосав весь адреналин экшен-эпизодов. Осталось странное, непроницаемое, но и по-своему неотразимое, гипнотическое кино…
«Типа копы» одновременно гиперактивны и фальшивы и больше напоминают один-единственный скетч, растянутый до полной невыносимости.
Но все эти жанровые атавизмы сводятся на нет реальным действом — еще никому и никогда не удавалось показывать серфинг столь реалистично и одновременно эффектно.
Важно понимать: в пересказе сюжета «Отвязная Калифорния» кажется куда более насыщенной и интенсивной, чем на деле.
Проще говоря, купив публику самыми традиционными из своих персонажей, Marvel теперь повышает градус безумия и переходит к абсурдистскому экшену с участием своих малоизвестных героев. Тем лучше!
«Танец реальности» при всей его завиральности, лихости воображения оказывается самой универсальной, доступной и обаятельной картиной…
«Революции» не хватает амбиций ее предшественника, но стоит в дело вступить пулям, копьям и волосатым кулакам, как беспокоиться об этом сразу перестаешь.
Если получится все переварить, с фильмом может начаться неплохой роман. В противном случае придется искать смысл.
Все фильмы Сильвана Шомэ пульсируют в такт своим саундтрекам, и «Аттила Марсель» хоть и служит первым опытом мультипликатора в игровом кино, не является исключением.
Второй сезон этого женского тюремного шоу заметно слабее первого, но это все еще колоритный и порой очень смешной сериал.
Несмотря на очевидные сходства, вспоминать «Игрушку» с Ришаром не стоит — та была соцсатирой, «Подарок» же — очередной образец приснопамятного «доброго кино».
«Босиком по городу» — ремейк слащавой, но трогательной мелодрамы Тиля Швайгера, все обаяние которой, увы, потеряно из-за буквального, топорного перевода в англоязычные реалии.
На деле, впрочем, «Принцесса Монако» все равно смотрится как сказка о гадком американском утенке, вознамерившемся превратиться в образцовую первую леди. Более того, фильм даже заканчивается на роскошном балу. Кидман при этом выдает блестящий перформанс — но оживить картину в одиночку ей не под силу.
«Дни минувшего будущего» — самая настоящая мыльная опера, история драматических, втягивающих в свою орбиту десятки второстепенных персонажей отношений Ксавьера и Магнето.
Итак, новый фильм о Годзилле — прежде всего праздничный, а, на деле, такой же прелестно бестолковый и нелепый, как подарки на день рождения, сделанные незнакомцами.
… Совершенство, оригинальность визуальной стороны фильма никак не спасает от блеклости персонажей (сам Харлок чаще всего остается в тени, его помощники невзрачны, а враги унылы), абсурдности конфликта и натянутого, медленного ритма. Подлинным местом назначения Харлока, видимо, должна быть Черная дыра.
Ремейка «Годзиллы» ждали не без опасений — что ж, развеем некоторые из них: беззубое кино Эммериха пятнадцатилетней давности новый фильм превосходит по всем статьям…
Правильно подобранной интонации иногда оказывается достаточно, чтобы превратить бредовый сюжет (про еврея-букиниста, ставшего сутенером) в приятный во всех отношениях фильм.
… Каждая серия «Долины» — это доза не очень хорошего, но совершенно гипнотизирующего удовольствия, какое бывает, когда виновато разглядываешь бородатую женщину из цирка или терпишь самого себя.
То, что начинается как причудливый, очаровательный ромком со стрельбой, увы, теряет связность и направление, чем больше второстепенных персонажей вступает в действие.
Cербская абсурдистская комедия о мытарствах киномеханика-эмигранта. Фильм напоминает работы шведа Роя Андерссона: черный юмор, всеобщий абсурд и блеклые краски.
Хроника соперничества экспрессиониста Шагала и футуриста Малевича. Фильм Митты доказывает, что искусство всегда значительнее Истории, какой бы большой та ни казалась.
