Это очень запутанная история любовных отношений, пересказанных даже не с легкой усмешкой, а с колоссальной самоиронией.
У Рязанова получилось искреннее кино, а у Бекмамбетова — помесь супермаркета с балаганом.
«Собибор» получился фильмом по-настоящему сильным. Создателям удалось соблюсти баланс между документальностью и художественным вымыслом. Фильм пробирает до костей — ужасом и благоговением при виде того, как война превращает одних людей в чудовищ, а других — в титанов.
Произнесенное артистом имя Евреинова еще раз мелькает в кадре — на афише, но картине Лопушанского не хватает иронии теоретика театра — здесь все всерьез и все до конца. Когда Евлахов начинает видеть чужие сны, эффект от этой эволюции сознания и духа портит восклицание: «Уже и сны чужие снятся». Для такой тонкой материи это, как говорится, слишком толсто.
Десяток забавных, странных и страшных линий сведен в конце в одну убийственную и неожиданную точку. Отдельного восхищения заслуживает работа Валерия Маслова: то, что он мало снимается, после «Турецкого седла» выглядит настоящим преступлением.
Судя по всему, продюсер Джерри Брукхаймер и режиссер Джон Тертелтауб отнеслись к этим замечаниям серьезно и, поменяв группу сценаристов, постарались придать своей идее о разгадке тайн американской истории более привлекательную форму. Похоже, им это удалось. По крайней мере, картину «Сокровище нации: книга тайн» теперь сравнивают не со спекулятивным «Кодом да Винчи», а с классикой жанра — «Индианой Джонсом».
Сам режиссер фильма в «Дальнем свете» видит не столько политические, сколько философские мотивы.
Эти попытки ведущих заставить людей припомнить собственную историю и историю страны как «смешное» — чему заметно сопротивляются даже сами гости, которые понимают, что это нужно не живым — это нужно моральным мертвякам по ту сторону экрана, которых уже не знают, как развеселить.
Самый главный трюк в подростковой комедии — за пошлостью спрятать любовь, а в этом кино есть только одна звенящая пошлость.
Впрочем, перед нами не только рассказ о музыке, но сложносочиненный фильм-коллаж, составленный из хроники, видеоклипов, телевизионных шоу, интервью, редких фотографий и психоделической графики.
Этот фильм, как Википедия, проходится по главным вехам биографии, не затрагивая глубин. Но, как писал сам Сэлинджер, «…даже если разлучить Холдена и его мысли насильно, оставшегося материала вполне хватит на так называемый Интересный (а может, просто Занятный) Вечер в Киношке». Если занятный вечер — именно то, что вам нужно, «За пропастью во ржи» вполне подойдет.
«Черный ящик» представляет собой детективный триллер первоклассного уровня с четко прорисованной сюжетной линией и яркими персонажами.
Главная мысль состоит в том, что можно попытаться сбежать от преследователей, из города, из дома…Но сбежать от себя вряд ли выйдет.
«Многоточие» — фильм с отчетливо индивидуальным авторским голосом.
Фильм «Быть Стэнли Кубриком» поэтому — не столько кино про потрясающую аферу, сколько про феномен славы и про власть не образа даже, а одного лишь имени.
На «Войска» было бы интереснее смотреть, окажись они абсурдным, издевательским даже ситкомом или серьезной бюрократической драмой. Но весь ожидаемый потенциал остается за бортом.
Происходящее на экране достаточно глубоко для того, чтобы быть достойным представления Европе, да только наши внутренние проблемы не волнуют холеный Запад, до тех пор, пока не пересекаются с его интересами.
Ключевой парадокс этого дебюта — в отказе от пояснений, но и в их обилии.
