«Синистер», по крайней мере, держал своего абсурдного, похожего на металлиста из какой-нибудь норвежской группы злодея на втором плане. «Синистер 2», напротив, дает Бугулу развернуться как следует
Стоит хоть немного отстраниться от трюкачеств Тома Круза, как «Племя изгоев» начинает ползти белыми нитками. Вот Алек Болдуин произносит самые нелепые фразы в истории летних блокбастеров. Вот чем дальше, тем смехотворнее кажется противостоящая Ханту преступная организация «Синдикат». Вот, наконец, даже экшен на грани фола — ради которого «Миссия» всегда и снималась — к финалу становится более смирным.
Получилось чрезмерное, зацикленное на собственной крутости, но, к счастью, уязвимое в своей сути кино о том, что невыносимость взросления еще можно пережить — если оставить в жизни место для дебоша в клинике искусственного оплодотворения и кемпинга на фермах с гидропоникой.
В этом капустнике карикатурная Вергара предсказуемо смотрится более уместной, чем Уизерспун — вот она, противоречивая судьба современной феминистки: зарабатывать на кино о женской дурости, чтобы продюсировать картины об освобождении женского духа вроде «Дикой».
Для фильма о глубине тоталитарной травмы «Пионеры-герои» и сам поразительно авторитарен.
Ничего оригинального режиссер Тарсем Сингх зрителям тут не готовит — в шеддинге, как и в жизни, богатые всегда эксплуатируют бедных.
Это откровенно ностальгическое кино — неудивительно, что оживает оно лишь тогда, когда подмигивает великим предшественникам и их фанатам, провоцируя аудиторию на хохот
Время от времени хочешь, чтобы фильм хоть немного притормозил, — но тем не менее в Pixar вновь сделали то, что они умеют лучше всего, — превратили радости и горести детства в изобретательное приключение, полное ярких, ослепительных, часто странных, до сюрреализма, образов.
Для своей сатирической басни режиссер Риад Саттуф заимствует сюжетную базу у «Золушки» — и дополняет ее прыщами и мастурбацией, травестией и народным восстанием.
Получается фильм тяжелый, но, без сомнений, самый важный из тех, что выходят на наши экраны к дню Победы.
Надо, впрочем, отдать Попову должное — он не выпячивает такой частый в современных русских фильмах пафос вечной памяти, вместо этого фокусируясь на паре своих героев, одинаково растерянных, вдвоем застрявших в степи и на войне.
Режиссер клипов Тэйлор Свифт и Ланы дель Рэй (а также недурной комедии «Фанаты») Кайл Ньюман в «Особо опасной» скрещивает шпионскую пародию и комедию о трудном выживании в школьных условиях — и надо сказать, что Стейнфелд смотрелась бы на месте и в фильмах Джона Хьюза.
Трико, махач, Франкенштейн: главный киноаттракцион сезона эффектно оправдывает неподъемные ожидания.
Копеечный псевдофантастический триллер об ответственности Брюса Уиллиса перед андроидами.
Госбезопасность, клюква и совок: Том Харди и Гари Олдман ловят эрзац-Чикатило на излете сталинской эры.
Дуглас не только сыграл здесь главного героя, но и спродюсировал фильм. Иногда кажется, что «Игра на выживание» снята только для того, чтобы дать ветерану возможность вновь поразминать актерские мускулы в роли облеченного деньгами и властью психопата.
Послевоенный, разрушенный бомбардировками Берлин Петцольд снимает как постапокалиптический дурной сон, который очень идет его вечной музе Хосс, превращая ее в призрак фамм-фаталь, а сам фильм — в мираж нуара.
Увы, в первую очередь, смущает здесь именно фигура главного героя. В австралийских сценах Кроу еще придает своему фермеру определенной приземленности, правдоподобия, но из живого человека Джошуа Коннор слишком уж наглядно (и быстро) начинает превращаться в символ, бородатую метафору с вечно влажными глазами.
Это площадная комедия с травестийной эстафетой смены ролей — точнее, одной роли, козла отпущения за всеобщую русскую бездуховность, по очереди отыгрываемой менеджерами и дауншифтерами, коррупционерами и борцами с коррупцией.
«Соль земли» — не только «жизнь замечательного человека». Это еще и размышление, попытка поиска ответа на вопросы о том, что значит быть творцом и из чего состоит настоящее искусство.
Почти вампирское кино — жаль, его автор не дожимает то, что здесь работает, и отвлекается на ерунду, рисованных волчат и уроки женского счастья.
Прошло ровно 20 лет, а Ллойд (Джим Керри) и Гарри (Джефф Дэниелс) все те же. Что даже важнее, братья Фаррелли, абсурдистских, уровня других братьев — Маркс, высот «Тупого и еще тупее», уже не бравшие, находят сюжет и интонацию, достаточно верную заветам оригинала, чтобы уровню этих идиотов экстра-класса соответствовать.
Пресловутая легкость мнима и ощущается лишь за счет операторского мастерства Любецки — но в том, что касается нарратива, ее нет и в помине: фильм то и дело стопорится, спотыкается, тянет резину.
Ридли Скотт превращает историю Моисея в парадоксальный, даже абсурдный батально-секулярный эпос.
Но занятые им в главных ролях девчушки органичны, а сыгранные ими типажи уместны — в неприкаянной стране беспризорник остается одним из немногих по умолчанию правдивых, лишенных фальши персонажей.
