… Взять хотя бы недавних «Монстров» Гарета Эдвардса. Но если Эдвардс почти до самого финала держал пришельцев за рамками кадра, вместо этого развивая мелодраму, то Штрозе выкатывают весь арсенал своих чудовищ уже минуте к тридцатой. На пользу фильму это, конечно, не идет.
Называть же Джоном Хьюзом наших дней Филлипса пока рановато — если первого (по крайней мере, на пике карьеры) трудно было уличить в заимствовании сценарных заявок. В любом случае, уже сейчас понятно, какой типаж выбился в самые нестерпимые: если раньше это был прилипала-коммивояжер, то теперь — надеющийся сделать карьеру в кино бородатый хипстер.
Вместо экшена — снятая трясущимися руками неразборчивая войнушка, вместо драмы — набор клише, словно списанный из жанрового букваря…
… «Пила» наконец подходит к финалу. Причем в этот раз главной жертвой (наконец-то!) станет падкая до садистских зрелищ публика: благодаря 3D ржавые лезвия и циркулярные пилы полетят прямиком в первые ряды.
Снятый режиссером «Мадагаскара» «Мегамозг» задействует ту же сюжетную инверсию, что фигурировала в летнем «Гадком я» — породистый, но незадачливый архизлодей здесь вынужден вставать на противоестественный путь добра. Остается только надеяться, что запас удачных шуток не иссякнет к моменту преображения главного героя — ведь хорошими делами не только нельзя прославиться, но и комедию организовать едва ли возможно.
В «Копах» один из самых заезженных комедийных жанров — пародия на полицейские бадди-муви — проходит боевое крещение специфическими методами дуэта Адам Маккей — Уилл Феррелл, в мирке современного американского юмора отвечающего за полную абсурдизацию объекта насмешки.
«Кхан» (ужимки Шарукха Кхана, к слову, во многом похожи на тик Тома Хэнкса) поверяет милым аутистом мультикультурность и религиозные трения нулевых. Мысль о том, что мусульмане тоже люди, преподносится с размахом.
Может, призвание Атанесяна — снимать не психодраму, а укатайку?
Первый фильм Кевина Смита, снятый по заказу большой студии и по чужому сценарию, может показаться либо деконструкцией классического восьмидесятнического жанра «бадди муви», либо решительным рывком вниз — в зависимости от степени уважения к автору.
По правилам же действует и режиссер этой комедии Энди Теннант («Правила съема: метод Хитча»), аккуратно двигая сюжет от одного жанрового штампа до другого. Клишированным выглядит даже кастинг…
Но, как любой нормальный наркоман, Макгиган еще и не может остановиться — оттого во всполохах неона и монтажных склейках теряется и так бессвязный сюжет, а смотреть на экран порой физически больно — элементарно слепит глаза.
По «Вверх» можно смело обучать юных сочинителей увлекательных историй.
Школьная мелодрама про молодость без молодости, рассчитанная на определенную целевую аудиторию — 15-летних поклонниц Зака Эфрона.
Вопрос один: почему нету Панкратова-Черного?
В киноварианте смешные приключения собаки остались, а вот с бытом колумнистов есть накладки.
На экране появляются все новые свидетели и участники «акций прямого действия», слышатся все новые идеологические мотивации бомбистов и революционных карателей, а эффект — как у Хантера Томпсона в «Страхе и ненависти в Лас-Вегасе». Кругом монстры, монстры, монстры. Очень страшное кино.
Персонажи тут не задаются философскими вопросами, как они делали в «Револьвере», и удивляются, услышав друг от друга слово «псевдоним». Они снова стреляют быстрее, чем думают, опять скармливают конкурентов живности (на этот раз — ракам), вообще очень много всего делают снова — и это «снова» не подводит.
По правде, смотреть «Мамму мию!» так, как задумывали люди, ее снимавшие, — то есть с прихлопом, притопом и улыбкой на устах (кто-то в кинозале наверняка еще и будет подпевать, готовьтесь!) — довольно скучно.
Российский комедийный цех продолжает клепать мутантов, ухитряющихся сочетать редкие вспышки обаяния и протяженные минуты отвращения, человеческую кожу и пластмассу.
Призрак в доспехах» от режиссера Руперта Сандерса выглядит технически изощренно и декоративно богато, но самые эффектные его сцены скопированы у оригинала почти покадрово.
«Форсаж» никогда не стеснялся преувеличений в своем подходе к экшену, а режиссер Ф. Гэри Грэй выводит завиральную лихость происходящего на экране на уровень тотального абсурда. Чем сумасброднее трюки и приключения, тем больше в них чистой магии.
Пленных тут не берут — это кино, которое поставил человек, явно смотревший и «Нико», и «Саботаж», но представлявший вместо Дакаскоса и Сигала себя, друзей и верный бонг. Воплощена, словом, мечта любого, у кого есть че почитать.
Легкая безответственность и яркий макияж героини — против ипотеки, беременности и PlayStation, безудержный хохот — в ответ на невыносимую скуку пригородной жизни
Этот фильм, конечно, метит в звезды, но он мог бы и в самом деле пробиться в стратосферу, если бы немного охладил свой подход.
Снятый Джорданом Вот-Робертсом с таким упоительным бесстыдством, что сразу узнается авторский опыт работы в телеситкомах, «Остров черепа» близок к само-пародии — тем лучше для него.
