рецензии:
сортировать по:
показывать:
376—400 из 487
Да, персонажи «Группы 7» зайдут в своих злоключениях достаточно далеко — но интереснее, пожалуй, то, как режиссер Альберто Родригес будет их к этому падению вести, пытаясь вписать эту драму в каноны полицейского эпоса, причем скорее гонконгского, чем американского толка. Что ж, Гонконг из Севильи выходит не очень, особенно в выбранной Родригесом блеклой земляной палитре кадра. Сюжет спотыкается, даже разбираясь с классическим клише «хороший коп/плохой коп», в итоге путаясь в показаниях.
Сара Полли, чей дебют «Вдали от нее» был в свое время отмечен двумя «оскаровскими» номинациями, включая сценарную, подразумевает нечто куда более тонкое и вдумчивое, чем ромком об адюльтере, выручающем девушку из неудачного брака. Измена и новая влюбленность служат здесь не методом перемены участи героини, а сюжетом, по умолчанию, за счет своей кажущейся ясности и выстроенности, увлекающим ее от бессюжетной рутины замужней жизни, — сюжетом, концовка которого вовсе не обязательно будет киногеничной.
Его фото, видеоинсталляции, протестные документалки и протестные же перформансы — все это, безусловно, сильный, действующий даже в клайменовских диетических дозах арт, но главное искусство, которое предстает в фильме, — это искусство правильного, бесконечно достойного отношения к жизни, которое, без шуток, излучает здесь Вэйвэй. Сравниться с ним тут может, пожалуй, лишь кот, который никогда не закрывает за собой дверь.
Одним словом, «Газетчик» — кино сколь плохое, столь и упоительное. Да, народные артисты в неприглядном виде, да, режиссура, в равной степени наивная и циничная, да, не нуар, а палп, провоцирующая зрителя на шок дешевка. С другой стороны, если героев нуара к гибели обычно ведет сама жестокая судьба, то героев «Газетчика» — исключительно похоть или что-то мутное, ударившее в голову. И больше всего напоминает фильм Дэниелса не то ночной кошмар, не то влажный сон — что именно, зависит от зрителя, да это и не так уж важно, учитывая, что оторваться все равно невозможно.
Жестокое, кровавое, зачастую уморительное, второе кино ирландца Мартина Макдонаха после «Залечь на дно в Брюгге», конечно, напрашивается на сравнения с Тарантино. Порой через этот смешной, эффектный, но в целом необязательный памфлет на современное кино даже прорывается подспудная духовность, так сквозившая в «Брюгге», — Макдонах не был бы собой, если бы под иронией не просвечивали его собственные муки над текстом.
Свободная энергия оригинала то забалтывается закадровым чтением текста, то тонет в эффектных, без вопросов, пейзажах, то попросту глушится гигантским, чрезмерным хронометражем. Великая книга о том, что можно годами мчаться по прямому, без съездов и поворотов, хайвею — и годами же чувствовать себя на перепутье, сводится здесь к роуд-муви, причем, видимо, в первую очередь о том, как становятся писателями. Ну что ж, похоже, не из каждого небеспечного ездока получается Керуак.
показывать:
376—400 из 487
Добавить ссылку на рецензию:
|
|
