Мелодрама с отличным актерским составом (Денев, Мастроянни, Генсбур — вот уж и правда, три сердца), но спорным сюжетом.
«Рука дьявола» могла бы через этот сюжет транслировать жуть более-менее любого религиозного фанатизма, но, к сожалению, община эмишей так и остается здесь лишь небанальной декорацией…
Более правдоподобным от этого фильм, впрочем, не становится, но там, где конфликт порока и чистоты мог бы стать вполне альмодоваровским преувеличением, Занусси выстраивает его с такой звериной серьезностью, что добивается абсурдного эффекта. Первое, чего хочется, выйдя из зала, — согрешить.
Дэвид Кроненберг под видом сатиры на Голливуд снял отповедь всему человечеству разом.
Да, поставленный парой ветеранов каскадерской профессии, «Джон Уик» обходится без нововведений в жанровый канон, но в его рамках оперирует вполне вольготно и смело, снимая экшен по-гонконгски ясно и изобретательно и не чураясь самого редкого гостя в современных боевых жанрах — иронии.
Увы, Лашо и компания не усваивают главный урок «Проекта Х» — никогда не извиняться — и к финалу сводят свое приятно свинское кино к не очень уместной (и, похоже, неискренней) джентльменской морали.
Это детское кино экстра-класса, мачистский выплеск энергии — с перестрелками где-то посреди азиатских трущоб, абсурдной романтической линии и самыми эффектными отблесками неона в истории
Надо отдать должное экранизации «Пятидесяти оттенков серого» — в чем-то она значительно превосходит свой феноменально популярный первоисточник.
Во-вторых, «Мамочка» — апофеоз долановского режиссерского стиля, который может время от времени казаться напыщенным или чрезмерным, но зато стабильно транслирует избыточность эмоций, энергетический перегруз, так часто определяющий юность.
Миф о границе Левринг заменяет тотальным цинизмом — «Спасение» оборачивается кровавой баней, лихим абсурдистским комиксом, в котором кровавые вестерновые обиды чем дальше, тем больше смотрятся гладиаторскими боями романтичных глупцов…
«Ревизор», казалось бы, из всей русской литературной классики на современные реалии должен накладываться максимально гладко — и «День дурака» начинается достаточно бодро… Увы, запала хватает максимум минут на 15 — после чего «День дурака» структурно погружается в самоповторы…
Нужно сразу оговориться: трехчасовой «Интерстеллар» — интересное и увлекательное кино, возможно, самый цельный, самый складный фильм Кристофера Нолана, почти все предыдущие работы которого расползались по каждому шву на по отдельности вполне мастерские эпизоды.
Дебютант Майкл Талли тем самым выдает свою истинную любовь в кино 1980-х — ей оказывается великий ерник Джон Уотерс, у которого в последнее время было преступно мало последователей. Тем важнее обратить внимание на этот ловкий, хитроумный фильм.
Там, где Нолан, впрочем, выстраивал тоталитарную архитектуру блокбастера, Дорадо не стесняется работать на свободной территории жанровых «бэшек».
Похоже, дело в понижении ставок: русская свадьба всегда праздник на костях, похороны, по идее, тем более. Но в том и дело, что похороны в «Горько! 2» фальшивые — и авторы тратят львиную долю времени, чтобы развернуть их сюжет.
Следить за Бинош и Стюарт — чистая радость, но как только Ассаяс выруливает к финалу, фильм сходит с рельс.
Амбициозность Шора и его сценаристов, осмелившихся придумать Дракуле предысторию, подкупает, другое дело, что сведенного к унылым патриотическим мотивировкам и лишенного тем самым соблазна пороков Влада даже жаль.
По степени увлекательности эта британская комедия напоминает телевизионный ситком — трэш, конечно, но по крайней мере невредный и добродушный.
… Уоллесу придется преодолеть здесь трансформацию сколь радикальную, столь же и смешную, превращающую фильм в самую странную пока работу режиссера, одновременно самодовольную и прочувствованную. Кому-кому, а Смиту пока отрезать язык все-таки рано.
Верность выбранной структуре — повтору более-менее одного и того же диалога, в который вынуждена вступать героиня,- и неотступность внимания Дарденнов к самой Сандре превращают «Два дня, одну ночь» в идеальный триллер.
Китч, кэмп, безвкусица, но столь беззастенчивая, что возмутиться не получится. Лишь бы только не стошнило — ах, ну да, надо было пристегиваться, Озпетек предупреждал.
Отличная комедия о войне карри и бешамеля, индусов и Хелен Миррен, любви и поварского долга.
В отличие от «Пурпурной дивы» и «Цыпочек», «Пойми меня» снят в родной Италии — и здесь силен несколько дурацкий дух старомодной итальянской комедии, вплоть даже до гэгов а-ля Фантоцци. Эта несгибаемая эксцентричность может раздражать, но претензии к Азии слабеют к финалу…
Будьте уверены: «Зимняя спячка», трехчасовой с небольшим победитель последних Канн, новый фильм турецкого аутера Нури Бильге Джейлана, заставит более-менее любого (даже профессионального) зрителя страдать.
Первобытный ужас здесь наполняет схему полицейского триллера — и в руках Дерриксона эти жанры отказываются соединяться в одно, заставляя фильм распадаться на куски разной степени пошлости. Не знаем насчет лукавого, но ясно, от чего хочется быть избавленным.
