Действительно душераздирающая драма, в которой не происходит ничего экстраординарного, но сбой даёт сама жизнь.
Вечный шекспировский конфликт прорастает в российской бытовухе, приживается на родной почве, как нельзя лучше гармонирует с безысходностью местной жизни. Актуален ли этот герой в 2018 году? Так же, как и актуальны убийства на почве ревности.
Хотя в ее карьере давно уже не было пробивных хитов, в жизненную энергию Майи невозможно не поверить. И этот документальный байопик — тому подтверждение.
Слово, образ, любая форма реальности второго порядка убивает первичную реальность. Поэтому все, что происходит на экране в «Книге образа», — это война, война между человеком и реальностью.
«Третье убийство» получилось неспешной двухчасовой драмой, в которой переплелись реалии работы системы правосудия и судьбы человека, попавшей в ее оборот.
Бозон не разыгрывает социальную драму и даже не ставит ребром иммигрантский вопрос: ведь у него арабский студент издевается над немолодой белой женщиной. (Ну и что? Потом они становятся друзьями.) Бозона интересует совсем другое — природа педагогики.
Выпустив «Лицо», режиссёр показала, что теперь её фильмам доступно всё.
Поминутно теряющийся в полутемных лабиринтах галлюцинаций и заговоров фильм Рэмси находится где-то на пересечении «Таксиста» и «Леона», одалживает молоток у «Олдбоя», а ноу-хау репрезентации ужасного — у «Паранормального явления» — и все же выглядит достаточно радикально для того, чтобы считаться если не откровением, то уж точно достижением.
Второй раз подряд после «Феникса» Петцольд обращается к военной теме и делает это, с одной стороны, деликатно, а с другой — совершенно перверсивно.
Франко всегда был мастером самоиронии, но тут он превзошел себя, создав собственного «Эда Вуда». Он не побоялся влезть в шкуру опального режиссера-неудачника, как бы тем самым насмехаясь и над самим собой и собственным творчеством. Его Томми Вайсо — неуклюжий и взъерошенный, но такой симпатичный лузер.
Безусловно, наравне с «Человеком-пауком», «Планета обезьян: Война» — лучший летний блокбастер, хотя действие в нем и разворачивается на фоне опустошающей все холодной зимы.
Триллер про экстремальную ситуацию в офисе ушел очень далеко от той комедийно-дружеской атмосферы, которую привыкли видеть зрители, например, в сериале «Офис». И в то же время фильм является язвительной и смешной метафорой социального лифта как такового: «Хочешь выжить? Уничтожь своих сотрудников».
«Возвращение домой» — несомненно, тот удавшийся летний блокбастер, который должен стать хитом, покруче «Чудо-женщины» или «Короля Артура». Ведь это и «Человек-паук», и «Железный человек» и даже «Superперцы» в одном флаконе.
В защиту фильма хочется сказать, что тот, кто никогда не любовался, как изящно машинки превращаются в автоботов, по всей видимости, не имеет сердца. Ведь это так трогательно.
Стоит ли смотреть «Орбиту 9»? Скорее, да. В этом фильме все не так, как кажется на первый взгляд.
«Мумия» — вторая режиссерская работа Куртцмана. Нужно отметить, что, может быть, этому человеку все же стоило так и оставаться студийным мастером пера. Потому что, в целом, его «Мумия», к сожалению, не впечатляет.
Почему-то это все супергеройство выглядит как обычный блокбастер со скучным и затянутым финалом. Не спасает деревянная красота израильтянки Галь Гадот и игрушечное лицо Криса Пайна, который пытается выглядеть серьезным и играть военную драму.
«Меч короля Артура» получился занятным блокбастером с магией и приключениями, но не более того. Имя режиссера за этот фильм не впишут в историю, как случилось почти двадцать лет назад, когда в прокат вышли «Карты». Новый фильм Ричи — больше студийный, а не авторский продукт.
Мораль фильма Одри Даны двойственна: во-первых, чтобы быть реализованной в этом мире, нужно иметь мужской орган; во-вторых, чтобы чувствовать себя истинной женщиной, нужно обязательно любить. Вот и разберись, что хотела сказать начинающий режиссер, затевая свой ситком.
Авто крушатся, моторы полыхают, тюрьма бунтует, в ход идет огнестрельное и холодное оружие. К сожалению, это только обрамление. Сердце же франшизы, метко проартикулированное героиней Терон: «ты живешь в секунду между стартом и финишем», оказывается задавлено запутанным пластом межличностных отношений героев, напоминающих мексиканский сериал.
Пусть и грубое, но действенное сравнение евреев с животными в фильме Каро не только уместно, но и, по сути, очень деликатно. Почему убивают тигрят? Почему жгут гетто? Как после этого выжить? Ники Каро считает, что счастливый конец возможен.
По крайней мере, зритель, усердно высидевший весь фильм, будет счастлив, что в конце все так невероятно быстро и сумбурно разрешилось.
Жизнь простого человека — это интенсивно взбитый коктейль из уныния, всем известных радостей, глупостей и трагедии, и фильм Лонергана сделан по тому же принципу. Даже хеппи-энд здесь выглядит как свежевырытая в оттаявшей земле могила.
Лонерган, хоть и долго раскачивается вначале, но очень мастерски раскручивает свою историю по нарастающей; и незаметно, по чуть-чуть, раскрывает характеры своих героев, с которыми в конце даже жаль расставаться.
Наконец-то Шьямалан снял коммерчески успешный триллер, не на миллиметр при этом не пожертвовав своим авторским стилем.
