Архивная версия события, как Армстронг стал первым человеком, оставившим свои следы на поверхности спутника Земли, отпечатана в бесчисленных воспоминаниях. И магия прекрасного фильма Шазелла заключается в том, что он позволяет нам лично пережить это важное событие.
Солидную долю успеха фильма составляет непритязательный документальный стиль, выбранный Ван Сентом и оператором Крисом Бловелтом для съемки парков, кафе, книжных магазинов и улиц Портленда, а также его пестрых обитателей. Из-за этого место действия становится физически осязаемым.
Эта безукоризненная, кровожадная хоррор-фантазия, ограниченная замкнутым пространством, создана для того, чтобы стать культовой, как и ее режиссер.
Разочарование в жизни и романтике, которое было зерном незабвенных фильмов Аллена от «Энни Холл» до «Вики Кристина Барселона», в «Колесе чудес» кажется фальшивым и надуманным. Теплые чувства, дарованные режиссером многим из своих персонажей, здесь почти отсутствуют. Однако, несмотря на интонационную неопределенность и фатальную ошибку в кастинге, раскованная игра Кейт Уинслет заставляет смотреть ленту до конца.
Выдающееся актерское мастерство могло бы спасти дырявый сценарий, но Лайвли не старается выйти за рамки своего ограниченного диапазона, а Кларк не играет крайностями, благодаря которым он запоминался в других фильмах. Между главными героями попросту нет химии.
Едкая смешная драма о разлагающейся несправедливости, шекспировской ярости, мрачной расплате и неидеальном искуплении, которая разворачивается с эпическим размахом классического вестерна. В руках студии Fox Searchlight — настоящий бриллиант, пусть даже он не понравится массовому вкусу.
Фильм Фрирза довольно предсказуем, однако действие в нем не прекращается ни на секунду.
«Субурбикон» слишком очевиден в своем сатирическом описании двойной морали и социального неравенства, скрывающихся за чистеньким фасадом послевоенной Америки. Тем не менее, это довольно смотрибельное кино и явное улучшение режиссерской работы Клуни после его «Охотников за сокровищами».
«Лев» — почти философское размышление над такими понятиями, как семья, собственные корни, дом, которое удерживает внимание зрителя на протяжении двух часов фильма.
Более пятидесяти лет Кен Лоуч снимает социальные драмы о противостоянии системе и страданиях рабочего класса, которому приходится бороться за право иметь еду и крышу над головой. И его последняя картина «Я, Дэниел Блэйк» — квинтэссенция всего творчества. Хотя сюжетные повороты довольно предсказуемы, ветеран британского кино все еще может завладеть вниманием зрителя и играть на его эмоциях.
Вызывают вопросы не только неумелая режиссура, невнятная работа актеров и бедный визуальный ряд, но и сама история, которую авторы неуклюже попытались подогнать под реалии XXI века.
Единственное объяснение тому, что этот беспросветно китчевый спектакль появился в официальном расписании Канн — то, что Ардженто достиг достаточно авторского статуса, чтобы считаться частью фестиваля.
Как и следовало ожидать от режиссера, чьи работы отличаются любованием телесными и духовными уродствами, сценарий его новой работы бросает в крайности. Этот фильм о чужом отпуске поверхностно провокационен, и, в конечном счете, абсолютно бессмысленнен.
У Хиллкота получилась занимательная повесть, тонко рассказанная и сыгранная — для тех, кто любит американские криминальные саги, этого будет достаточно.
