Не будет новое поколение с лицом Мэтта Дэймона ничего такого «идентифицировать», себя искать. Во-первых, вообще нечего искать, а, во-вторых, зачем, если деньги уже лежат в чемоданчике?
«Бессонница» — почти совсем настоящее кино, повод сходить в билетерши на время и не пускать в зрительный зал идиотов. Если потом приходится объяснять, что именно нескучно в этом опусе Нолана, проще заранее нанести оскорбление действием.
Три вещи, которые по-настоящему хороши в «Цене страха» — ядерный взрыв, Морган Фримен и то, что «Ист-Вест» дублировал картину полностью, не позволив чаранам хиндсам и ливам шрайберам произносить «карашо», чтобы при этом их принимали за русских. Все остальное в четвертой экранизации бестселлера Тома Клэнси в принципе хуже трех предыдущих.
Все-таки Ким Ки-Дук опять что-то в меня впечатал, и это что-то во мне застряло, и, может быть, даже когда-нибудь очнется. Приятно предвкушать.
«Особое мнение» надо смотреть хотя бы как иллюстрацию бородатого анекдота, насколько мы отстали от Америки. Навсегда. В плане техники, в том числе режиссерской, Спилберг на сей раз превзошел самого себя.
Для пародии это чересчур занудно в своих бесконечных подробностях, которые так и не прекращаются после убийства. С другой стороны, жизнь английской аристократии 1932 года цветет, пышней некуда. В принципе Олтмен довел демонстрацию сословных ритуалов на тысячелетних газонах до полного совершенства.
«Копейку» надо смотреть хотя бы потому, что прокатчики заявили: «Народ не поймет», — и в прокате она, может, ненадолго. Прокатчики привирают: и народ поймет, и партия, и правительство. Другое дело, свобода нынче опять не в моде у партии, у правительства и тем более у прокатчиков.
Фильм великолепно сыгран, снят и смонтирован, и британская добротность изображения никуда не девается даже в изображении быта и нравов так называемых «гнойных пидоров».
«Рай» в итоге — прекрасный пример того, как безнадежно испортить уважаемый, но чужой материал. Как без личного переживания он сведется к самому себе, то есть к занудству и предельной банальности.
Пусть «Али» совершенно заслуженно не получил ни одной из двух своих «оскаровских» номинаций, посмотреть его все-таки можно. Во-первых, живой бокс, снятый почти что в реальном времени со всех точек сразу, как бы изнутри мордобоя, захватывает однозначно. Во-вторых, познавательно: даже кролик разберется в этом виде спорта за два с половиной часа экранного времени и станет подкованным болельщиком.
Вышла не оригинальная, но стопроцентная сказка — в основном благодаря тому, что фильм вовсе не рабски следует первоисточнику. Для кино сюжет был чуть «выпрямлен», чтобы во главу угла встало действие, а не описания с разъяснениями, и темп развития событий не теряется все два с лишним часа.
Все в целом зримо отражает работу интеллекта: как вообще умный человек думает, как додумывается. Но, разумеется, высший класс этой работы — композиция сюжета, ловушка для публики, интеллектуальный парадокс, воплощенный в действие.
Это просто приключение за приключением, довольно разнородные, старательно нанизанные на три часа хронометража, что уже через час начинает надоедать. Старание в мелочах затмевает цель происходящего, и сказка, переставая быть захватывающе интересной, перестает быть сказкой. Получился большой, дорогой, но не более чем список иллюстраций.
Тем не менее, можно предположить, что это дорогостоящее блюдо, снимавшееся в редакции «Vanity Fair» и на еще живом Манхэттене, будет пользоваться успехом. Парадокс успешности в том, что переваривать никто и не намерен.
Когда смотришь «Сладкий ноябрь», все два часа утешает одно: очень плохие фильмы умеют снимать не только у нас, но и в Голливуде. Чем дальше смотришь, тем больше утешаешься.
Даже из фильма видно, что биография Аси Ардженто редкостно кинематографична.
Триллер Кристофера Нолана «Memento», действительно лучше смотреть со свежими мозгами, хотя и в любой возрастной категории. Повеселит зрителей продвинутых и воздушно-кукурузных, поскольку всегда приятно, когда не только ты, но и твой сосед по зрительному залу, и задние ряды, и передние чувствуют себя идиотами.
Фильм построен как монтаж откровенных аттракционов: то анекдот, то ужастик, то песня Бориса Гребенщикова. Неоскорбительно для глаз снят Павлом Лебешевым. Вот, собственно, и все о достоинствах. О недостатках «Нежного возраста» поговорим, когда у него появятся конкуренты.
Актеры сохраняют обыденную интонацию и каменное выражение лица, когда несут полный бред. Почему-то это смешнее, чем самый развесистый анекдот. Молль, кажется, из таких.
К сожалению, то, что льстит покойному Дюма, не относится к очередной голливудской частушке под названием «Мушкетер», хотя по отношению к «Трем мушкетерам» фильм действительно — чистый фольклор.
Накопленная коричневатость дает такое резкое ощущение, что наша с вами сегодняшняя разноцветная реальная жизнь — всего лишь очередной уровень их тамошней компьютерной игры, что в историю кино этот случай, пожалуй, войдет безотносительно ко всей истории.
В общем, на фоне наших новых «национальных блокбастеров» как-то язык не поворачивается ругать сделанный все-таки с нашим участием американский боевик группы «Б». Он намечает перспективу дальнейших копродукций, радужную как раз для многострадального «нашего кино» и, может быть, даже способную разрешить конфликт менталитетов.
Тем не менее, несмотря на всю честно отработанную социально-контрастную тупость и сексо-пасторальную инфантильность фильм Павликовски все свои премии все-таки заслужил.
Комедия о современном парижском среднем классе, если его раздеть, будет абсолютно неотличима от трепологии подмосковных баб на лавочке, во все века лузгающих семечки.
«Летний дождь» — не лирическая, а едкая сатирическая комедия, пусть и невольно, и не для всех.
