Уверенный кандидат на звание худшего фильма года сразу по нескольким номинациям: «Худшие эффекты», «Худшие костюмы», «Худшие диалоги» и, конечно, «Худшая главная женская роль».
Не особо известный шотландский режиссёр Джон С. Бейрд оказался хорошим учеником классиков жанра нецензурной драмедии из жизни обаятельных мудаков. А Джеймсу Макэвою определённо идут роли мерзавцев того сорта, что способны вызывать симпатию несмотря на всё дерьмо, что они творят на экране.
История по-прежнему впечатляет, правда вот перенос с корейской земли на американскую не пошёл ей на пользу. Если от корейцев мы готовы ждать определённой эксцентричности (по опыту всё того же корейского кино), то те же поступки и ситуации у американцев зачастую выглядят откровенно несуразно.
И хотя фильм и не особенно хорошо справляется со своей главной функцией да и вообще — зрелище, прямо скажем, вяленькое, полным разочарованием его назвать сложно. Хотя бы потому, что это редкий случай, когда в нашем кино главные герои — та самая маленькая питерская семья — похожи на реальных людей и в придачу вызывают симпатию вместо обычного желания наградить их хорошей оплеухой.
По сравнению с первой серией во второй акцент смещён с квеста на «реальную жизнь», а именно на набирающие силу революционные настроения. Сами игры с боями, неприродными катаклизмами и прятками в лесу занимают приблизительно треть ленты, остальное время отведено на народные муки и козни Капитолия.
Поклонники Катрин Денёв не будут разочарованы, но фильм адресован не только им. Наблюдать за приключениями запутавшейся бывшей королевы красоты интересно ещё и потому же, почему наши родители смотрели «Богатые тоже плачут»: приятно отвлечься от серого российского ноябрьского пейзажа и бескрайней череды привычных скучных дел ради погружения в уютный мирок проблем «белых людей» на фоне живописных пасторалей французской глубинки.
Результат выглядит изрядно искусственно, вылизанно и неуклюже, но это не отнимает у него того, что над отдельными сценами практически невозможно не засмеяться, а какие-то уверенно выбивают слезу — налицо работа профессионалов. Как говорилось в фильме «Горько!», «я гарантирую, все будут смеяться».
Вместо кокаинового запредела фильм предлагает зрителю веру в жизнь после шестидесяти и ценности, которые не стареют, вроде любви, дружбы и чувства юмора. С шутками про возраст — и не только — здесь всё в порядке.
Непростая тема противостояния Запада и Востока здесь подана как незамысловатая и беззлобная шутка — оно и забавно, и поучительно: героиня неизбежно приходит к выводу, что лучше для неё находиться где-то посередине.
Полноценной драмы, впрочем, всё равно не выходит: уж больно выхолощено, причёсано здесь всё: и девочки — как куклы, и мальчики кровавые больше похожи на моделей Gap. Получился игрушечный вариант нашего «Все умрут, а я останусь», и хотя на этот раз умирают и правда многие, пугает это не особо.
История Распутина, связанная с трагическими событиями нашей истории, включающими войну и расстрел царской семьи, представляется как пошленький гей-фарс вкупе с ещё более пошлой презентацией православного чудотворчества главного героя.
Фильм-победитель последних Канн — работа высокого класса, где хороши практически все участники, включая исполнительницу главной роли, 19-летнюю Адель Экзаркопулос.
Во многом это — умелая сатира на быт и повадки «простых россиян», выступающая на схожем поле, что и свежий хит «Горько!», только «Географ» зрелище больше грустное, чем смешное.
За изобилием эффектов не теряется и история: она как минимум не слабее первой серии и даёт превосходный зачин для третьей.
Полфильма Маккарти неспешно обустраивает минное поле, после чего выбрасывает туда горсть персонажей и садится с упоением наблюдать, в какой последовательности они будут терять руки-ноги-головы. Большинство героев получают по паре поистине звонких, запоминающихся фраз и паршивый конец, но ладная история из этого не складывается, хоть убей.
«Игра Эндера» — неглупая и эффектная зарисовка о моральном выборе, разыгранная первоклассным набором актёров оскаровского пошиба.
Почти невидаль: свежая отечественная комедия, в которой баланс между пошлым и смешным сильно смещён в сторону второго. В кои-то веки создатели пытаются посмеяться не над тем, что, как они полагают, смешно некоему умственно отсталому большинству россиян, а над тем, что смешно им самим.
Как бы там ни было, «Пятая власть» представляет продолжение модной темы экранизации совсем недавних событий, вслед за «Социальной сетью», «Целью номер один» и «Джобсом». По качеству исполнения «Пятая власть» занимает место где-то в середине списка: далеко не «Сеть», но и не так слабо, как «Джобс».
Если первая серия была милейшей детской версией фильмов-катастроф типа «Послезавтра», то вторая — скорее «Парк Юрского периода». Создатели сделали неглупый финт, чтобы обойтись без больших повторов.
Второй «Мачете» идёт по тем же рельсам, что и первый, и ничего сверхнового от него ждать не стоит. Чтобы фильм не выглядел полным самоповтором, туда рекрутировали новых звёзд…
У создателей, конечно, больше на руках нет козыря в виде эффекта неожиданности: знакомый с их творчеством зритель уже неплохо представляет себе, чего ждать, да и история с инопланетным вторжением раскрывается уже в трейлере. В остальном войти дважды в ту же реку получается в общем-то успешно.
Как и положено спортсменам, оба с некоторым трудом связывают пару слов, но режиссёр и сценарист собаку съели на биографиях и выжимают из истории соки по максимуму: в ход идут проблемы героев с пьянством и отношениями, постельные сцены и, конечно, гонки.
Конечно, фильм не мог быть так же силен, как его трейлер, не иначе как самый интригующий в сезоне… Другое дело, что порой создатели как будто увлекаются, доводя число взрывов на экране, нагнетание душевности и героическую лихость героини до практически размаха «Крепкого орешка».
Все «пробы» по-своему замечательны, взять хоть дуэт нечасто снимающихся в кино Олега Табакова и Аллы Демидовой… Стоит отметить, что Муратова — режиссер артхаусный и не слишком печется о комфортном развлечении праздной публики. Двухчасовая очередь из возвращений героя с его «не знаю, с чего и начать» в какие-то моменты становится почти невыносимой…
Его очередной хоррор-блокбастер радует изобретательной детективно-мистической линией, но забывает про главное — как пугать. Ван, как и прежде, с ходу берется скрипеть дверьми, но прежнего эффекта нет, а первое же неожиданное выпрыгивание нечистой — конек режиссера — вызывает в зале хохот.
