К данному жанру Роджер Мичелл обращается впервые со времен своего хита «Ноттинг Хилл», и опыт, в общем, нельзя назвать однозначно удачным. Тайны телевизионной кухни, на которые в сценарии делается ставка, во-первых, не больно-то интересны, а во-вторых, и так известны сколько-нибудь внимательному зрителю.
Кровь в «Убойных каникулах» льется вполне исправно, но при этом как бы не всерьез, поскольку перед нами всего лишь пародия на хоррор. Причем в отличие от недавних образцов этого сомнительного жанра довольно удачная.
Кое-чем пришлось поступиться (новая версия — цветная), зато Баблуани получил возможность накрутить еще более замысловатых сюжетных виньеток и получил в распоряжение не последних мужчин Голливуда.
Ранее отметившись семейными комедиями «Она — мужчина», «План игры» и «Ведьмина гора», Энди Фикман поставил кино не то чтобы гениальное, но ставшие в его карьере в некотором роде прорывом.
Романтика тут соседствует с цинизмом и даже местами с трэшем, что добавляет драйва. Главный генератор энергии — Дженнифер Энистон, про которую давно стало ясно, что развод с Брэдом Питтом пошел ей на пользу.
Продолжение главной танцевальной франшизы последних лет обеспечивает зрителю слоновью порцию драйва. Технологии 3D этому только способствуют.
На выходе весь этот шизо-зоопарк, как оно обычно бывает у Апатоу, оказывается проповедью правильных общечеловеческих ценностей — ну да и она погоды не портит.
Сверх всякой меры актуальное, но не доведенное до ума фэнтези на тему энергетического кризиса.
Развития сюжета как такового нет, и большинство происходящих в кадре событий носят случайный и необязательный характер.
Выставить на экранный поединок Чана и Ли — это примерно то же самое, что свести в одном садистском по замыслу песенном марафоне Аллу Пугачеву и Софию Ротару, где пребывающие не в идеальной творческой форме народные любимицы в течение длительного времени вынуждены были бы соревноваться, кто кого перепоет, а ближе к развязке, глядишь, и переорет.
Домотканая духовность в «Граффити» весомо присутствует и компенсирует многочисленные сюжетные провалы и фольклорные перегибы: ближе к финалу ярмарочный алкогольно-почвеннический хоровод сбавляет обороты и обрастает местами корявым, но неожиданно уместным и честным трагическим пафосом. Которого в российском деревенском кино не случалось лет тридцать.
Как и «Егерь», «Фартовый» относится к тому приятному разряду фильмов, когда по героям мало того что мгновенно видно, кто хороший, а кто плохой, но и есть уверенность в каком угодном, но только не скучном развитии сюжета.
Люди стараются и работают честно, но этого мало. Насколько все хорошо в море, где рассекают воды и огибают мины лодки, чье обаяние, как у кошек, самодостаточно, настолько же плохо на берегу, где не последним в отечественном кино людям приходится озвучивать прописанную сценаристами чушь и заниматься странными делами.
