Камерная драма Виктора Шамирова с театральными паузами, отличными диалогами и нецелевым использованием Куценко.
Специализация Макферлейна — паковать в конфетные фантики перец, а традиционно детские медиаформаты нашпиговывать шутками и месседжами для взрослых. От Макферлейна не стоит ждать доброй комедии: в США фильм получил рейтинг R только за лексику, а многие, кому уже довелось посмотреть картину в дублированной версии, по вполне понятным причинам требуют перевода от Гоблина — в российском прокате оригинальный мат-перемат подвергся жестокой цензуре.
Это, может быть, и «откровенные размышления о жизни современных молодых женщин» (так пишут на сайте Первого), но адресованы не им — женщины предпочитают макияж.
«Как приручить…» шарахает зрителя чудесами компьютерной анимации — полетами сквозь туман, схваткой с древней годзиллой и победой по 3D-очкам, — так что не сразу распознаешь в нем старую, в общем-то, сказку про встречу двух одиночеств.
Второе «Явление» рассказывает о другой несчастливой семье, снято в том же режиме, но содержит ужасы домашнего быта: в кадре появились пес и ребенок.
Похоже, что Баблуани не усвоил собственного урока: жадность любого может свести в могилу, хотя бы и в творческую.
Ужасное Бардин сочетает с прекрасным. Звучит Чайковский, сквозь слезы прорывается смех, а куклы так хороши, что даже жаль, что «Утенок», скорее всего, окажется последним большим кукольным фильмом в истории.
Смола со временем становится янтарем, но окоченение, в которое впал сериал об убойной девахе Элис, больше напоминает трупное.
Не то чтобы умереть от смеха, но довольно-таки смешно — через месяц-другой фразы из фильма наверняка станут мемами.
Все это уже не смешно, а жутко и похоже на двухчасовой репортаж из гроба, в котором бьется, ревет от обиды и ужаса заживо закопанный ребенок. Объяснить, как ироничная книга превратилась в социальный хоррор, можно только одним способом: режиссер Сергей Снежкин раньше снимал бытописательский сериал «Убойная сила» и все понимает буквально. Просили похоронить? Похоронил.
Актуально. Но от фильма с жизнерадостным обормотом на постере, честно говоря, ждешь света в конце тоннеля — ну хотя бы свадьбы, например. «Бабник» же печален настолько, насколько и главный герой…
Тем, кто с темой знаком и «Семь» смотрел еще на VHS, на «ОРД» вообще ловить нечего. Ведь на одну умную реплику о «бывшем детективе» приходится сто спиномозговых, с галыгинской присказкой «сцуко!».
Для любого другого автора «Мираж» стал бы творческим самоубийством, но Кеосаян, не дожидаясь расстрела в прессе, сам, добровольно появляется в кадре с пулевым отверстием во лбу, делая любые нападки еще более абсурдными, чем сам фильм.
Стритрейсинг в фильме скомпрометирован окончательно и бесповоротно.
Это был бы неплохой набор роликов на социальную тему, если б не дичайший сценарий: ближе к финалу история совершает выверт в духе хичкоковского «Психоза». Раз-два, Кука заберет тебя!
Герои чешут бороды и машут кистенями, а походя проговаривают разные державные мысли, причем так, что и не поспоришь. В Кремле должны сидеть наши люди. Ну да! Кругом враги. В 1612 году — несомненно! Честное слово, дрожащий на холодном русском ветру единорог вызывает куда больше вопросов.
Печальное, но симпатичное жизненное городское кино для девочек.
Стать всенародным хитом «Слуге» может помешать лишь маленький нюанс: это кино для тех, кто любит не просто «красиво», а «очень красиво». Даже повешенные тут держатся как балерины на сцене Большого — терпят и мило улыбаются.
«Чамскраббер» — это едкая, чуть печальная сатира на жизнь американской глубинки.
Затянутый, но довольно смешной, заряженный пятилетней давности шлягерами (в саундтреке играет, к примеру, Placebo), «Чамскраббер» своими намерениями напоминает другую картину — научно-фантастический «Донни Дарко». Похожа не только структура, но и гипнотизирующая манера рассказа.
Груз моралите и батальных сцен оказывается здесь уж чересчур тяжелым. Законы героического эпоса требуют эмоциональной разрядки, передышки между ударом меча и победным кличем. Одним словом, нужен шут, Санчо Панса, отец Тук, снижающий пафос пламенных речей. В Царстве небесном такого персонажа нет.
Режиссер Велединский сделал с Лимоновым то же, что и Зощенко с Лениным: добавил витальности, превратив в персонажа поп-культуры. Поп-культура, несомненно, будет счастлива заполучить такого героя. Другой вопрос, нужно ли это самому Лимонову, и без того невероятно живому.
Выдуманный самим Миядзаки формат потихоньку сковал автора не вырваться, не разгуляться. Кажется, мультипликатор теперь до последнего вздоха обречен штамповать медленные грустные сказки про девочек, метаморфозы и волшебников. А нам — что ж поделаешь — придется по-прежнему его за это любить.
«Олдбой» — это чистой породы детектив, с положенными по жанру преступлением, следствием и непредсказуемой развязкой, куда менее канонической, чем будут ждать даже изощренные фантазеры.
Режиссер Ан Хунг Тран машет крестами, кульминационной делает сцену распятия и, как часто бывает с попфилософами, больше мямлит, чем действительно что-нибудь объясняет.
