Отталкиваясь от описанного в книге, Джексон делает это мир осязаемым и столь реалистичным, что кажется, он действительно существует, пусть и выстроенный вручную самим режиссером — тем более, что многое и правда сделано давно забытыми, простыми, некомпьютерными методами.
Соблюдая достоверность, МакКуин бичует рабовладельческий строй, показывая все грани человеческого падения и разложения личности, причем по обе стороны баррикад — несвобода развращает не меньше, чем вседозволенность.
При всех данных — режиссерских, актерских и сюжетных — картина выглядит как один известный российский сериал про одного известного русского поэта с одним известным российским актером в главной роли. Вроде, все факты имели место быть, но вот складываются они в какую-то невероятно наивную, неправдоподобную, нелогичную историю с бесконечной подменой причинно-следственных связей.
Несмотря на столь убедительный состав, картина вышла, напротив, совсем не убедительной.
Чтобы насладиться фильмом, совсем не обязательно смотреть ни первого «Тора», ни «Мстителей» — фанатов фильмов по комиксам Marvel, конечно, порадуют всевозможные цитаты, остальных же ждут два часа чистого удовольствия.
На поверку же «скандальная» лента оказывается историей вовсе не о лесбийской любви, а о любви в целом — и в этом одновременно и недостаток, и достоинство фильма.
Многие критики не случайно принялись сравнивать «Кепки» с американской «Подпольной империей» — и дело не только в тематической близости двух сериалов о дельцах начала XX века по разные стороны Атлантики. И там, и там — герои ведут нелегальный бизнес, много пьют и не выпускают изо рта сигарету. Ассоциации вызваны еще и схожестью визуального ряда, выполненного в намеренно мрачных тонах и интерьерах темных подвалов и прокуренных кабаков.
Попытка совместить довольно обычную историю об очередных звездных войнах с драмой взросления — весьма неплохая задумка, которая и превратила роман Карда в бестселлер. Что касается фильма, то и здесь наличие морально-этического конфликта — единственное, что хоть как-то выделяет «Игру Эндера» из длинного ряда проходных фантастических экшенов.
Кондон, несмотря на явный соблазн, не стал ударяться в крайности и постарался сделать свою картину максимально объективной. Книга Берга со всей ее критической интонацией и почти детскими обвинениями, вроде «И волосы он красит!», создает необходимое равновесие и «приземляет» сложившийся образ Ассанжа-мученика и узника совести — не приуменьшая значимости его миссии.
«Гонка» — безусловно, ода Формуле-1, как зрелищному и восхитительному в своей недоступности виду спорта. Режиссер «цепляет» камеры и на машины — точные копии реально существовавших, и на шлемы гонщикам, переходя от стремительных, будто документальных, кадров с ревущими моторами и мелькающими болидами к рапидам и панорамным съемкам.
Юмор «Армагеддца» — не тот, над которым хохочешь в голос и до слез, хотя он, как и полагается британскому, одновременно тонкий и грубый, построенный на пародийных гэгах и ироничных цитатах. Филигранно выписанный фильм, в котором все неслучайно… В какой-то момент превращается в самый что ни на есть экшн с погонями и батальными сценами.
Фильм ванн Вармердама и хоррор о вторжении в дом злонамеренных незнакомцев, и семейная драма, и философская притча, и сатира на возмутительно мирную жизнь сытых буржуа — все это и немного больше.
Ричард Кёртис не превращает свою картину в высокую драму, но за всеми ромкомовскими гэгами и клише отчетливо проступает философский посыл, а фантастический элемент в виде собственно путешествий героев в прошлое делает историю только реальнее.
Это вовсе не очередной блокбастер о гибели мира, а, во-первых, режиссерский дебют дуэта Сета Рогена и Ивэна Голдберга, во-вторых, настоящий бенефис чуть ли не всех актеров так называемого «гнезда Джадда Апатоу», в-третьих, просто смешная, свежая и ироничная комедия, в которой за всеми гэгами и пошловатыми шутками проглядывает небывалая рефлексия.
Фильм и герой получаются пусть и не идеальным, но все же первым достойным посмертным памятником Стиву Джобсу. Что в свою очередь учит нас «думать иначе» — ну хотя бы об Эштоне.
Режиссеры Меркулова и Чупов на ощупь подбирают правильный кино-язык, пытаясь поставить российский фильм на один уровень с современным европейским кино.
«Пипец 2» проигрывает предшественнику. Незапоминающийся, «дешевый», саундтрек и множество бледных, не до конца продуманных, второстепенных персонажей…
Ясно, что исландец Кормакур, даже снимая вполне голливудское кино, не поддается настроению и остается свободным от каких бы то ни было законов жанра. И подобный европейский вариант американского боевика — это еще какой бонус.
Сиквел на поверку оказывается лишенным прежней изобретательности и пугающей достоверности. Да еще и на одну новеллу короче — пять вместо прежних шести.
Выпуская по фильму в год и умудряясь не повторяться, французский режиссер остается верным себе. Все те же «криминальные любовники», все та же атмосфера домашней интимности — режиссеру удается передать и неуловимое ощущение почти комичной неловкости, неизбежно возникающей в любой семье, где есть стремительно взрослеющий подросток.
Обзаведясь «взрослым» бюджетом в $100 млн. — в сравнении с $30 млн., ушедшими на «Район» — Бломкамп тем не менее не оставил старых привычек. Разве что лагерь для беженцев-пришельцев, выполненный на экране в стиле грязно-зловонного постапокалиптического урбанизма, разросся до масштабов всей планеты, а действие переместилось еще и на околоземную орбиту.
Вернувшись к теме уже в статусе гуру, с которым не в пору тягаться толпе новичков, наснимавших за 20 лет «Сумерек», «Дневников» и «Настоящей крови», Нил Джордан взялся личным примером доказать, что со времен «Интервью с вампиром» страсти в мире вурдалаков не улеглись…
Помимо стандартного для жанра набора схваток, погонь, ранений и исцелений в нежных руках красивой женщины, все это с учетом локации и явной ориентировкой на самурайские фильмы, «Росомаха» обладает еще и всеми признаками психологической драмы.
Казалось бы, соединение в одно целое двух сверхуспешных сюжетов — «Людей в черном» и «Охотников за привидениями» — обречено на успех… Все это, впрочем, не работает, упираясь в узкие сюжетные рамки, где нет места ни неожиданностям, ни юмору, за исключением одной действительно смешной детали.
Двухчасовое действо проносится перед глазами со скоростью локомотива, приправленное отборными трюками и остроумными выходками Деппа, как всегда безупречного в своем амплуа — чудаковатого и уморительного клоуна с трагическим прошлым.