История, конечно, не нова и не оригинальна, как, впрочем, и характеры главных героев, типичные для жанра, но действие при этом динамично, обрастает новыми персонажами и линиями, что усиливает детективную интригу.
Автор трансформирует одну из поэм о дворе короля Артура в современное, переосмысляющее и жанр фэнтези, и литературный источник — но без потери многочисленных смыслов последнего — произведение невероятной аудиовизуальной красоты.
Кино в кои-то веки ничего не манифестирует, хотя следует всем устоявшимся законам — тут вспоминают нерадивых родителей, а психологические проблемы, берущие начало в детстве, как и положено, становятся ключевыми для формирования характеров. Но вместо бесконечной борьбы с демонами эти антигерои уже приняли себя и других, и их толерантности миру стоит поучиться.
«Тайна Сен-Тропе» — классическая французская комедия положений, основная «фишка» которой в нелепости и абсурдности происходящего.
Форма не затмевает содержание, в котором есть и глубина, и ирония, и все то, чем славятся фильмы Marvel — создатели этого мира любят покопаться в душах и головах его обитателей, которые, как правило, становятся героями не от хорошей жизни.
Создатели «Красного призрака», думается, идут правильным путем. Под девизом «и смех, и грех» они, по крайней мере, уже отринули некоторые типичные, если не первобытные для российского кино страхи — в первую очередь, боязнь кого-то обидеть.
Пока остальные будут играть в устаревший ромком с муками совести, сожалениями о неверных решениях и влюбленностях не в тех людей, и серенадами на старом рояле все в том же кафе, Линк, со свойственной истинным героям современности моральной неуязвимостью, сыграет свою лучшую партию на собственном поражении — и выйдет победителем.
В этом эпизоде не будет места для рассуждений о несовременности «Друзей» и о том, как криминально устарели некоторые шутки, — все верно, но эта правда не способна нивелировать значимость шоу для целого, а то и не одного поколения зрителей.
«Женщина в окне» остается весьма посредственным детективом и триллером, что на бумаге, что на экране, — интрига, несмотря на присутствие твистов, банальна, в чем-то притянута за уши, предсказуема.
Даже при таком попадании в повестку и при наличии звезд не последнего порядка в кадре пациент — фильм «Пила: Спираль» — скорее мертв, чем жив.
Выглядит происходящее, если описать кратко, набором наивно, в духе любительского театра разыгранных и разведенных не сцен — мизансцен, весьма грубо скомпонованных и сменяющих друг друга в бешеном ритме.
В экранизации же отрывка из биографии Смита ничего великого нет и в помине ни с точки зрения режиссуры, ни даже в том, как играет его Джонни Депп.
Столь мрачный социальный фон не отталкивает, а, наоборот, очень уместно оттеняет детективную линию.
«Гнев человеческий» избавляется от избыточного юмора и зашкаливающего количества узнаваемых лиц в кадре и превращается в классический фильм Гая Ричи про стволы и большой куш.
Можно углядеть и шекспировского «Короля Лира», и обычную бытовую историю, от которой на исходе жизни не застрахован никто.
Выдуманная история Жиля — как раз из таких, невероятная, рискованная, трагическая, но моментами даже смешная.
В Happy End все серьезно и реалистично. Но оттого не менее привлекательно.
Выбор профессии протагониста сильно влияет на восприятие истории. Потому как единственное, что по-настоящему отличает «Майора Грома» от голливудских кинокомиксов, — невнятность посыла.
Задуманное фантастической метафорой «Розовое облако» стало к моменту премьеры благодаря пандемии едва ли не реалистической социальной драмой. Впрочем, и заложенные в фильме изначальные смыслы никуда не пропали, наоборот, зазвучали куда страшнее и правдивее.
За масштабом происходящего в эти моменты на экране не то что не видно людей — они окончательно превращаются в расходный материал, неинтересный ни авторам, ни, как следствие, зрителям.
Зак Снайдер не пытается следовать моде, с точки зрения изображения он верен себе, но сквозящий в каждом кадре пафос как никогда уместен.
Столь чистый и незамутненный смыслами энтертейнмент, безусловно, имеет право на существование, и в данном случае даже — повод для гордости за соотечественника.
Картинно размахивающий ножом маньяк, кукурузное поле в качестве места преступления и брызги крови на початках напомнят о низкопробных ужастиках категории «Б».
По сути изобилующая клише и банальностями фабула — не самая сильная сторона фильма. На подмогу худо-бедно приходит в первую очередь видеоряд, который братья Руссо наполняют едва заметными визуальными «фишками».
Атмосфера светлой грусти и всеобщей благости разлита в воздухе.
