В этом эпизоде не будет места для рассуждений о несовременности «Друзей» и о том, как криминально устарели некоторые шутки, — все верно, но эта правда не способна нивелировать значимость шоу для целого, а то и не одного поколения зрителей.
«Женщина в окне» остается весьма посредственным детективом и триллером, что на бумаге, что на экране, — интрига, несмотря на присутствие твистов, банальна, в чем-то притянута за уши, предсказуема.
Даже при таком попадании в повестку и при наличии звезд не последнего порядка в кадре пациент — фильм «Пила: Спираль» — скорее мертв, чем жив.
Выглядит происходящее, если описать кратко, набором наивно, в духе любительского театра разыгранных и разведенных не сцен — мизансцен, весьма грубо скомпонованных и сменяющих друг друга в бешеном ритме.
В экранизации же отрывка из биографии Смита ничего великого нет и в помине ни с точки зрения режиссуры, ни даже в том, как играет его Джонни Депп.
Столь мрачный социальный фон не отталкивает, а, наоборот, очень уместно оттеняет детективную линию.
«Гнев человеческий» избавляется от избыточного юмора и зашкаливающего количества узнаваемых лиц в кадре и превращается в классический фильм Гая Ричи про стволы и большой куш.
Можно углядеть и шекспировского «Короля Лира», и обычную бытовую историю, от которой на исходе жизни не застрахован никто.
Выдуманная история Жиля — как раз из таких, невероятная, рискованная, трагическая, но моментами даже смешная.
В Happy End все серьезно и реалистично. Но оттого не менее привлекательно.
Выбор профессии протагониста сильно влияет на восприятие истории. Потому как единственное, что по-настоящему отличает «Майора Грома» от голливудских кинокомиксов, — невнятность посыла.
Задуманное фантастической метафорой «Розовое облако» стало к моменту премьеры благодаря пандемии едва ли не реалистической социальной драмой. Впрочем, и заложенные в фильме изначальные смыслы никуда не пропали, наоборот, зазвучали куда страшнее и правдивее.
За масштабом происходящего в эти моменты на экране не то что не видно людей — они окончательно превращаются в расходный материал, неинтересный ни авторам, ни, как следствие, зрителям.
Зак Снайдер не пытается следовать моде, с точки зрения изображения он верен себе, но сквозящий в каждом кадре пафос как никогда уместен.
Столь чистый и незамутненный смыслами энтертейнмент, безусловно, имеет право на существование, и в данном случае даже — повод для гордости за соотечественника.
Картинно размахивающий ножом маньяк, кукурузное поле в качестве места преступления и брызги крови на початках напомнят о низкопробных ужастиках категории «Б».
По сути изобилующая клише и банальностями фабула — не самая сильная сторона фильма. На подмогу худо-бедно приходит в первую очередь видеоряд, который братья Руссо наполняют едва заметными визуальными «фишками».
Атмосфера светлой грусти и всеобщей благости разлита в воздухе.
Прелесть шуток про русских туристов в «Гуляй, Вася!» не в их оригинальности, а, напротив, в лежащей на поверхности банальности — это так глупо, что очень смешно.
А стоит посмотреть по сторонам, и оказывается, что, например, композиция фильма — не единое целое, а набор гэгов: в кадре бесконечная суета, порожденная действиями Маши, которая назло папе раз за разом отмораживает уши.
Максимально комедийная интонация плавно и грамотно сменяется на все более лирическую, выравнивая тем самым общий ритм повествования.
И дружба, и любовь, и ревность, по всем законам жанра — тут речь о мелодраме — проходят испытание временем, немного надуманно, но на то она и сказка.
Догнать и перегнать оригинал не выходит — «Дать дуба в округе Юба» при этом не назовешь совсем уж жалкой пародией, но режиссерского мастерства автору явно не хватает.
Никаких глубоких философских выводов фильм не предлагает, так и в герое Джастина Тимберлэйка нет ничего экстраординарного — просто он человек, каких порой днем с огнем не сыщешь, и в этом-то наша общая беда.
Не одними «БеспринцЫпными» Александра Цыпкина живут современные Патрики, есть еще место для булгаковской мистической романтики.
