-
Критика
- /
-
Михаил Брашинский
рецензии:
сортировать по:
показывать:
126—150 из 482
Когда этот первый русский «немалобюджетный» боевик, претендующий на международную конкурентоспособность, был отполирован монтажером французского «Добермана», стало ясно, что, в отличие от западного экшн-комикса, в нашем интересны не бои, а «болтовня», которой тут слишком много, — не экшн, а сложная организация внутри преступной организации. В каком-то смысле это энциклопедия русской жизни 90-х: все психотипы братвы и открытый финал в двухтысячные.
Фильм хороший, но тот факт, что он есть, — еще лучше. Сегодня. У нас. Когда все, волнуясь, бегают за современностью или дожимают уходящую бандитскую натуру. Сидит человек в Питере и спокойно, без шума делает кино мирового уровня, в полном смысле слова международное, чистое, универсальное, не нуждающееся в словах, отлично просчитанное, абсолютно правильное.
Ни звезды, ни возможности, которые дает конкурс Элвисов, его не трогают. Он думает только одно: вот я, известный на MTV человек, автор клипов Стинга и Эрика Клэптона, ну неужели ж я не знаю, как кино снимать? Другими словами, это такой фильм, который сделан исключительно для самоубеждения клипмейкера, что клип — это и есть кино, и когда он режет свою рекламу, то занимается искусством. Ну вот, убедился, успокоился? Теперь давай обратно к себе на MTV.
В «Бетти Фишер» он легко и непринужденно, незаметно для окружающих, решает крайне актуальную задачу: показывает, как те ценности, на которых строится сегодня модное кино, легко подорвать, если повернуть метафизику ее темной стороной. Быть связанным со всем остальным в мире не мило, а смертельно опасно. И какое-нибудь «Осторожно, двери закрываются» — не предлог для безобидной комедии, а последнее предупреждение человеку, не поспевшему в собственную жизнь.
В мире сегодня, наверное, никто так убедительно не снимает людей, которым плохо, так плохо, что самосожжение может только остудить невыносимую боль. Жалости к ним не испытываешь, но боль переживаешь, как свою. Садомазо тоже может лечить. Из сказанного уже понятно, что доктор Ким никакой не мизантроп, а самый что ни на есть человечнейший гуманист. Поэтому если кому и не рекомендуется смотреть его фильм, так только собачникам.
После ряда «не своих дел» ("Глаза змеи», 1998, «Миссия на Марс», 2000) он снял свой самый личный фильм, фильм о том, как хорошо вернуться домой. Домой — значит, в восьмидесятые, где он куролесил королем бульварного чтива… Но «Роковая женщина» — не воспоминание, а именно дежа-вю: такими бесстыжими и прекрасными 80-е, конечно же, никогда не были.
Это будущее одновременно футуристично и архаично, как будто все высокие технологии рухнули и воцарились новые Средние века. Отсюда лес, главное место действия, где времени как бы и нет вообще: какое в лесу время. Отсюда брутальный и какой-то ощутимо провинциальный характер игры, похожей на малобюджетное приключенческое кино 50-х. А то, что это кино, в сущности, плохое, бедное на фантазию и дизайн, так Кроненберг не виноват, сами себе такое будущее устраиваем.
показывать:
126—150 из 482
Добавить ссылку на рецензию:
|
|
