Можно ли сделать по-настоящему великое кино, целиком полагаясь на картинку? «1917» кажется эскизом такого фильма — впечатляющим, местами даже оглушительным, но в конечном счете предательски схематичным, как только речь заходит о чем-то, кроме жирной грязи под ногами капрала.
В чем нельзя было отказать «Родине», так это в постоянном поиске новых горизонтов для своей истории — каждый финал сезона пытался изменить правила и увести шоу прочь от известных берегов.
Впрочем, и в таком сыром виде «Intruders» становится самым сильным шоу BBC America с технической точки зрения.
Командовать парадом архетипов так, чтобы никто не заскучал, — дело сложное, и дель Торо пока не очень справляется, хоть и ведет историю вампиров на ТВ к новым берегам.
Чувствуется, что в новом сезоне у «Rectify» больше места для маневра: в прошлом году было шесть серий, сейчас заказано десять.
«В морге полно людей, которые считали, что им не нужна страховка», — с воодушевлением замечает Лестер вслед очередному потенциальному клиенту. Так вот, сериал по мотивам «Фарго» тоже кажется никому не нужной затеей — ровно до тех пор, пока не увидишь его собственными глазами.
«Вавилон» стал остроумной перезагрузкой жанра, причем с невиданной ранее перспективы: пиар-менеджера.
Тем не менее после сериала «В поиске» гей-тема на телевидении уже не будет прежней — на наших глазах она перестает быть погремушкой для борцов за права меньшинств, пугалом для встревоженных охранителей и козырем для демагогов в дорогих костюмах. Она обретает естественность — что еще нужно?
Славянофилам и прочим серьёзным людям стоит держаться подальше от фильма Эммериха, а вот ностальгирующим по комедийным боевикам старой закалки пропустить «Штурм Белого дома» никак нельзя.
Начинаясь у истоков «О чём говорят мужчины», фильм Шамирова превращает неловкую встречу выпускников в парад обидных застольных откровений, которые всегда несколько банальны (если только не сняты Томасом Винтербергом). Бесстыжий хеппи-энд на всех фронтах тоже не вызывает радости, ведь эта история могла быть разыграна куда лучше.
В итоге получается ровно то, чего от известного визионера («Вечное сияние чистого разума») можно было ожидать: форма побеждает содержание.
«Тихоокеанский рубеж» — зрелище настолько могучее, что после просмотра даже ваша девушка наконец поймёт, почему в вашей кладовке в коробке из-под обуви хранятся те облезлые роботы.
«Гадкий я — 2» из той породы сиквелов, которые куда лучше оригинала.
Когда любовь к «Криминальному чтиву» лезет из всех монтажных швов, зритель может простить многое, хотя даже при этом дебют Флетчера — довольно проходное зрелище.
«Война миров Z», основанная на бестселлере Макса Брукса, в глобальном масштабе зомбо-джихада смотрится действительно достойно, успевая и классике жанра поклониться, и поиронизировать над её же штампами, вроде ребёнка с астмой и проблемным ингалятором. Конечно, здесь нет собственно того, зачем мы смотрим фильмы про зомби (мозги-и-и!), зато есть простоволосый Брэд Питт, что в концовке заслонит собой солнце.
Нишевый режиссёр Эндрю Трауки любит, когда его герои попадают в тривиальные неприятности: то загородная семейная рыбалка обернётся дикими танцами с крокодилами («Хищные воды»), то поездку с друзьями на яхте испортят подоспевшие акулы («Открытое море: Новые жертвы»). «Джунгли» — из той же серии…
Нельзя сказать, что режиссёр снова попал в цель: главным достоинством «Экзамена для двоих» оказывается Тина Фей — звезда и создатель сериала 30 Rock. Её Порша в фильме Вайца мало отличается от Лиз Лемон из долгоиграющего ситкома, так что поклонникам таланта актрисы будет на что посмотреть: в частности, как Тина доит корову. Для всех остальных явка необязательна.
В итоге получился пафосный, оглушительный блокбастер с суперсерьезной миной, своеобразный Бэтмен без волшебства (кое в трилогии Нолана всё-таки присутствовало). На «Человека из стали» стоит сходить хотя бы ради размаха: слабого желудком зрителя в IMAX может попросту укачать.
Всё это располагает к пародии на многочисленные фильмы о трудной жизни неудачников в колледже, но «Университет монстров» для этого слишком доброе и слишком детское кино. Впрочем, здесь есть где посмеяться и взрослым, а некоторые монстры отрисованы до того здорово, что хочется взять парочку домой — чем не показатель, что фильм удался.
Получается неважно: события 90 минут «Астрала на улице Арлетт» можно легко уместить в 10, и даже стремительная концовка не собьёт со зрителя дремоту.
Видимо, сказывается посттравматический синдром, с которым режиссёр заставляет Стэйтема нянчиться весь фильм, и тот явно не понимает, как себя вести…
И хотя история «Что-то в воздухе» располагает к ностальгическому тону сродни «Мечтателям» Бернардо Бертолуччи, фильм Ассайаса на удивление трезв по отношению к своим героям — поиски собственной идентичности не обязательно должны заканчиваться с «коктейлем Молотова» в руках.
Вау-эффект обеспечен, но чего недостаёт «Иллюзии обмана», так это стройности повествования и строгости воплощения. После резвого старта темп проседает, яркие герои уходят в тень, освобождая место для тоскливых служителей закона. Те, кто дождутся концовки, будут, пожалуй, вознаграждены. Но на большее, чем на иллюзию хорошего кино этот фильм не способен.
В перерывах между смертельно опасными эпизодами отец и сын будут восстанавливать отношения по громкой связи. Звучит так же тоскливо, как и есть на самом деле: «После нашей эры» — одинаково беспомощное кино, что в рамках фантастики, что в рамках семейной драмы.
Энтузиазм Яна увлекает и зрителя, и пациентов, отчего неспешный фильм превращается во вполне себе захватывающее зрелище.
