Это и впрямь типичный, усредненный, лишенный всякой индивидуальности боевик, где даже центральные конфликты — между корыстными мотивами и высшим благом, между личной инициативой и общим для всех протоколом — разрешаются так, что не поймешь, какой точки зрения придерживается режиссер.
Поклонники первого «Kingsman» на сиквел пенять точно не будут: там, где оригинал грешил глупостью, сексизмом и необязательным насилием, копия только повышает ставки: бондиана тут встречается с «Мстителями» и полируется «Пипецом»
Кажется, что, выйдя на финишную прямую, Аронофски хочет высказаться по всем вопросам сразу — от человеческого насилия над планетой до тревог социофоба и от печальной природы многих отношений до происхождения видов. А тут уж не хватит ни «Отвращения» с «Антихристом», ни Лоуренс с Бардемом.
Новому фильму Содерберга не светят сиквелы, зато в нем есть ритм и стиль, хитроумные схемы и остроумные моменты
Для антиутопии фильм чересчур зауряден, а для триллера — слишком евротрэш
Элгорт тут напоминает молодого Джеффа Бриджеса, а Спейси, Джону Хэмму и Джейми Фоксу тупо весело. Веселым обещает быть и любой — первый или повторный, утренний или полуночный, трезвый или не очень — просмотр «Малыша на драйве»
Да, две трети «Телохранителя киллера» — это бессовестный action porn, но скажите на милость — чего еще стоило ждать от фильма с таким названием? Ах да, ударного тандема в титульных ролях — и он не подводит.
Это бестолковое и упоительное зрелище — нонконформистский хит-парад лучших из плохих фильмов последних лет, вслед за недавними блокбастерами Вачовски доказывающий, что визионеры бывшими не бывают.
Амбициозным тут вышел разве что план выдать за долгожданную адаптацию горе-сиквел, а масштабным — обман ожиданий целевой аудитории.
В конечном счете, «Роковое искушение» не столько впечатляет, сколько завораживает, но и по существу к Копполе не придраться: все стрелки перевела, все спорное убрала, черепаху оставила — всему бы такие ремейки.
Главная победа «Дюнкерка» — фильма, где всегда сидевший в Нолане математик вступил в продуктивный диалог с художником, которым он традиционно успешно притворяется, — в том, что, восхищенно наблюдая за происходящим, в кои-то веки понимаешь, о чем он говорит.
«Война» — девятый и, похоже, лучший фильм в без малого полувековой истории франшизы — только притворяется очередным летним блокбастером, по сути являясь и военной (а также тюремной) драмой, и олдскульным вестерном, и библейским эпосом.
«Человек-паук» остроумно стартует и ударно, под раскаты риффов The Ramones, финиширует, а то, что в нем заочно раздражало, не смущает в итоге ничуть: вместо дежурной перезагрузки перед нами — гормональный взрыв из прошлого.
Это не всегда увлекательный, но познавательный урок истории — который, вероятно, стоило рассказать на родном для ее героев языке
То ли все остальное кино этого лета еще зауряднее, то ли смотреть поверхностный фильм, созданный девушками, почему-то приятнее, чем еще один адресованный мужчинам, то ли всему виной чары Скарлетт Йоханссон — как бы то ни было, этот фильм отчаянно напоминает троечника, который недолго несет вдохновенную чепуху, после чего виновато улыбается и получает четыре с минусом.
И халатное обращение с актерами, и порывистый сценарий, и заурядные, без выдумки, спецэффекты в жанрах «нашествие гнусных тварей» или «зомби-экзекуция недели» — не оправдать никаким спасительным свойством. Одна любопытная сцена с нулевой гравитацией — вот, пожалуй, и все. Не будите спящую принцессу. Здравствуй, лето.
Весь фильм выглядит не историей перевоспитания (как, вероятно, задумывалось), а парадом похабных — и не дико смешных — шуток.
Для комедии «Машина войны» чересчур самодовольна, для драмы — недостаточно проницательна, а для сатиры — не особенно остра. Не вполне понятно и то, что автор думает о своем герое: патриот он, идиот или трагическая фигура?
Фильм двигается от старта к финишу не шагами, но прыжками — от одной вспышки насилия к другой, — превращая то, что когда-то было шоком, в совершеннейшую рутину. Результат выглядит как компиляция главных хитов предыдущих серий (особенно в том, что касается боди-хоррора) и настолько же — еле-еле — возбуждает.
Пил использует свой комедийный бэкграунд и другие автобиографические детали, чтобы страшное в «Прочь» было смешным, смешное — страшным, а все остальное приоткрывало глаза на то, каким бывает расизм в эпоху, когда его принято считать пережитком прошлого. Наконец, развязка тут совершенно как у классиков: в диапазоне от Карпентера до Тарантино.
Новый фильм старой голливудской школы, «Затерянный город Z» — не столько приключение, сколько написанная по его итогам поэма. Не песня, но опера, к требовательному темпу и величественным интонациям которой придется привыкнуть
«Отыграйся» по меркам Сванберга — практически триллер, и похоже, что ему, как когда-то братьям Дюпласс с Линн Шелтон, удалось органично подружить свою DIY-эстетику с более-менее голливудскими стандартами.
Качество сиквелов, если их больше одного, неизбежно падает. Тем уникальнее случай «Форсажа» — веселого и тупого высокооктанового развлечения, с каждой новой серией становящегося быстрее, выше, сильнее — и лучше.
Фильм как минимум демонстрирует, что МакДауэлл-младший — еще один молодой режиссер, избравший своим призванием sci-fi с человеческим лицом и компенсирующий очевидный дефицит мастерства пусть недоразвитыми, но большими идеями. Когда-нибудь один из них обречен набраться опыта, отточить технику и потрясти всерьез. «Открытие» же в лучшем случае слегка будоражит.
«Самая ненавистная женщина» — это не ахти какое кино, но страшно любопытная история
