Увы, у режиссера Филлипса не хватает ни запала продолжать в том же духе, ни смелости поэкспериментировать с выигрышной формулой — вместо этого он всецело полагается на комические таланты отдельных артистов и переснимает оригинал разве что не покадрово.
«Игра без правил» — из тех картин, которые в Америке умели делать всегда: основанных на реальных событиях, умело драматизирующих факты, сделанных убежденными либералами и либералам же адресованных.
«Еще один год» — не только дежурный мастер-класс Ли и внезапный бенефис Мэнвилл, но и скромный триумф Бродбента. Для одного фильма — не так уж и мало.
Говорить о «Храбрых перцем» по существу — попусту тратить слова. Что можно сказать о фильме, где одна половина шуток — про отрезанный у покойного минотавра детородный орган, которым вечно тычут кому-нибудь в лицо, а вторая — про планируемую дефлорацию Зуи Дешанель?
Самое искреннее недоумение вызывает сценарий, но чем дальше, тем очевиднее, что куда милее сюжета режиссеру детали. И чем активнее в притчу Райта вклинивается взрослый, голливудский экшн, тем интереснее становятся его декорации, тем выразительнее становится снятая англичанином — давайте называть вещи своими именами — нелепица.
Да, это не очень оригинальное, не слишком захватывающее, не бог весть какого качества кино, вероятно, обреченное прописаться по ведомству полуночных ТВ-сеток
Пока фильм — довольно успешно — притворяется детективом, а его создатели, соответственно, следопытами, смотрится это интересно, но не то чтобы неожиданно: о том, что дело нечисто, даже самый невнимательный зритель догадается более или менее сразу.
Не то хоррор с мелодраматическим лицом, не то мелодрама, пытающаяся показаться еще и хоррором, «Не отпускай меня» — фильм, обреченный на самый широкий спектр вызываемых им эмоций; людей, считающих его шедевром, не больше и не меньше тех, кого от него тошнит.
В целом терпимым оказывается и фильм — не столько о смещении приоритетов в современных отношениях, сколько о преимуществе держания за руки перед сексом. Режиссер из Райтмана по-прежнему так себе, но человек он, похоже, хороший — и его новый фильм в этом убеждает не хуже, чем талантливый отпрыск.
«Девять» как двухчасовой бурлеск с раздвигающей ноги Крус и отчаянно старающейся соответствовать роли комичной парижанки Денч — это, безусловно, не ахти что. «Девять» как история мужа, забывшего, за что он любит свою жену и работу, слишком универсальна, чтобы быть чьей-либо, включая Феллини, безраздельной собственностью.
Основная ценность «Деток» обусловлена элементарной и, по правде, довольно дикой статистикой: ну-ка, все вместе, вспомним как можно больше хороших фильмов о супружеских отношениях.
В целом следуя букве и духу первоисточника, Коэны, как обычно, сняли фильм обо всем — это и кино про Бога, и кино про смерть, и притча о вечном, и анекдот о преходящем, и, чего уж там, лучший вестерн со времен иствудовского «Непрощенного».
Это, пожалуй, самый мастерский (и покадрово, и драматургически), но и самый эксплуатационный его фильм, в котором стиль не победил даже, а откровенно задавил содержание.
Редкий случай, когда не стоит верить ни предрассудкам, ни интуиции, ни общественному мнению: с мучительным сюжетом и понятными техническими ограничениями Бойл расправляется с той же легкостью и блеском, что покорили всю планету в «Миллионере из трущоб».
Полномасштабная диверсия — с шутками про возраст Кэмерон Диас, тайваньской поп-звездой в роли Брюса Ли и адаптированными для эпохи 3D приемами из репертуара старых французских комедий.
«Четыре льва» — картина предельно скромных кинематографических и, мягко говоря, небесспорных сатирических достоинств.
Цвик возмутительно халтурит, фильм, пытающийся угодить всем, не нравится в результате никому (кроме разве что невзыскательного жюри «Золотого глобуса»), но хотя бы играть в любовь в Голливуде пока не разучились.
«Знакомство с Факерами 2» хуже оригинала и значительно хуже сиквела — на пользу фильму не пошла ни смена режиссера, ни обилие соавторов сценария.
Это аттракцион неслыханной визуальной и звуковой щедрости, резко меняющий расклады в целом ряде технических номинаций (звук, монтаж звука, спецэффекты, возможно, декорации) февральского «Оскара».
Фильм ДиЧилло, с одной стороны, очень традиционный и совсем бесконфликтный, а, с другой, выбирает настолько верную интонацию и ритм, что не придерешься.
Фильм Ривза, это по-голливудски бесполезная и в этом смысле типичная копия славного оригинала.
