Любите ли вы классические аркады вроде «Пак-мана» и «Тетриса»? Может быть, вам в них не хватало только Адама Сэндлера, пробалтывающего стратегию прохождения за кадром? Авторы «Пикселей» всерьез надеются, что такие люди есть. Для остальных сюжет этой комедии восхитительно, непривычно для сэндлеровского формата абсурден.
В отличие от, например, «Приключений Паддингтона» авторы «Снупи» нисколько не заинтересованы в том, чтобы освежить оригинал. А как заманчиво представлять, что бы с этим материалом сделал, скажем, Уэс Андерсон.
Главным достоинством «Рики и Флэш», впрочем, остается Стрип, которой фильм предоставляет чуть ли не самую заблудшую героиню в карьере и которая ухитряется не скатиться в карикатуру.
Если «Убрать из друзей» и не войдет в историю (благодаря своим абсурдно аскетичным формальным ограничениям), то как минимум добавит новое прочтение классическому возгласу из зала на сеансах фильмов ужасов: «Просто выйди из дома!». Давайте крикнем вместе: «Просто выключи проклятый ноутбук!»
На удивление умный гиперадреналиновый боевик с Лиамом Нисоном в режиме погони.
Вот только, как бы Уизерспун ни примеряла на себя дурные привычки Страйед, эта роль все равно сидит на ней не очень хорошо.
Это полноценный триумф анархии — и когда сюжет доберется до дельфина, мониторящего Солнечную систему и стреляющего лазерами из головы, нужно быть образцом консерватизма, чтобы не поддаться абсурдистскому груву этого прекрасного фильма.
Спустя сорок лет тот же сюжет кажется уже избитым, эгоцентричным и немного фальшивым — и не только из-за того, что нам нужно принять, что Джим, профессор английской литературы с тайной жизнью гэмблера, может выглядеть, как Марк Уолберг.
Молодым родителям стоит быть готовыми даже не к испугу, а настоящему шоку.
Хоровод несчастий и неврозов — унылый, несмотря на участие артистов калибра Нисона, Броуди, Кунис и Франко.
Этот яростный, напряженный фильм повествует не о результатах гонки за признанием, а о том, какие компромиссы с совестью придется делать на ее поворотах: настоящее искусство, намекает Шазелл, творят вовсе не те, кому достаточно «хорошо делать свою работу», а те, кто готов заглянуть в бездну — и не отвернуться.
Низкосортный боевик с Дензелом Вашингтоном о пользе стихийного марксизма.
Нет, «Виноваты звезды» находит свой, неброский и честный, способ выжать из зрителя слезу, что не так-то легко и сделать, на таком-то материале.
Но в остальном это абсолютно лишенное какой бы то ни было иронии кино, упускающее один богатый с драматургической точки зрения вариант за другим. Режиссер Джеймс ДеМонако, похоже, уверен, что снимает пессимистичное высказывание о классовой борьбе. Ну уж нет.
Не важно, где Зак Брафф находит финансирование — на краудфандинговом Kickstarter (как в случае этого фильма), в Голливуде или свинье-копилке, — кино он все равно умеет снимать только одного толка: миловидное, псевдоироничное, отчаянно эмоциональное и агрессивно санденсовское по формату.
По степени увлекательности фильм уступает даже абсурдным технотриллерам времен Холодной войны вроде «Колосса: Проект Форбина».
Зритель «Врага» ждет, что двойники столкнутся и начнут перенимать качества друг друга, в итоге размывая свои идентичности, но фильм оказывается слишком буквален и разрознен, чтобы совершить тот гиперскачок в область подсознания, на который он будто бы непрестанно намекает.
Что уж говорить о сюжете и ритме — в сравнении с медлительным дурманом «Дивергента» те же «Голодные игры» кажутся почти что Оруэллом.
И если экшен режиссеру МакДжи дается как раз на ура, то вот неловкий юмор об отцах и детях и банальная шпионская интрига здесь стабильно дают сбой.
Да-да, этот детский вроде бы фильм не стесняется прямо отсылать к семидесятнической классике вроде «Трех дней кондора» или «Заговора «Параллакс»». Получается же головокружительный экшен-перевертыш…
На счастье Ганса, смотреть на то, как вздымается бюст Леа Сейду (к чему здесь и сводится вся игра звезды «Жизни Адель»), можно бесконечно — при том, что два часа, в которые укладывается фильм, кажутся именно что вечностью.
Да возрадуются фанаты экшен-жанра! Сиквел снятого британцем Гаретом Эвансом в Индонезии гангстерского боевика дурманит не меньше оригинала — и, как и в его случае, хвастает головокружительными (и зубодробительными) рукопашными боями, почти геймерским размахом насилия и, кажется, миллионом продемонстрированных способов убить человека.
«Не угаснет надежда» — фильм о выживании одного упертого мужчины, и борьба за жизнь предстает здесь чистым, лишенным примесей процессом: достаточно сказать, что кроме одного яростного ругательства здесь не звучит ни слова.
Помните «Таксиста» Скорсезе? Его сценарий написал именно Шредер, которому теперь не хватает ни энергии, ни души: «Каньоны» мучительно медленны и претенциозны и при этом копаются в банальностях. Что до Линдси, то ей стоит опасаться не только дилеров, но и продюсеров плохого кино.
По-хорошему, его фильм — тот же «Олдбой», но переснятый для среднестатистического афроамериканца (Сэмюэл Л. Джексон с бритой налысо головой прилагается): то есть с хип-хопом за кадром, бодрым ритмом и кровавым ражем вместо по-буддистски горьких смыслов. Впрочем, еще лучше «Олдбой» Ли становится, если про оригинал не вспоминать — и обнаружить не самый великий, но бесконечно увлекательный фильм о том, что на некоторые вопросы ответов лучше не искать.
