С одной стороны это целая цифровая симфония, изобретательно и фантастически красиво снятая одним из лучших новых британских режиссеров Джонатаном Глейзером. С другой стороны — и это важнейшая новость — главную роль в «Шкуре» играет Скарлетт Йоханссон…
Как и его брат — известный театральный драматург, тоже экспериментировавший в кино, Мартин — режиссер большой мастер по части черного юмора. Имеется он и в новой картине — хотя и в неожиданном контексте.
Канадский автор после своего дебюта, ленты «Я убил свою маму», заслужил титул вундеркинда и уйму комплиментов авансом. Теперь же взялся долги возвращать — и делает это успешно.
«Саботаж» — очередное громкое возвращение Арндольда Шварценеггера на экраны. И, пожалуй, самое удачное — в пару к экс-губернатору Калифорнии здесь выдан его партнер по «Терминатору» Сэм Уортингтон.
Картина считалась одним из наиболее вероятных лауреатов «Золотого льва», но получила в итоге приз за лучшую женскую роль. Ничего странного — работа исполнительницы заглавной роли Паулина Гарсиа действительно совершила натуральный подвиг.
Симпатичности всему, кроме исполнителей главных ролей, добавляет тот факт, что новоявленный режиссер Айоади — один из главных актеров сериала IT Crowd.
Сам режиссер играет парня, решившегося от голодной жизни стать обслуживающим персоналом по части любовных утех для состоятельных дам. Его сутенера поневоле играет вовсе Вуди Аллен, а клиенток — Шерон Стоун и Ванесса Паради. Этого вполне достаточно — уточнять, что все это безумно смешно и здорово сыграно, наверное, излишне.
Кто разберется и втянется — наверняка будет ждать развития событий. Кто нет — ну, тоже не останется обиженным.
Выход за пределы очерченного круга у Джармуша получается на славу — да и воспринимается как личный, сугубо творческий подвиг. Зрителям за ним следить тоже не скучно.
Стартует прокат «Первого мстителя: Другой войны» — хитро скоренного продолжения комиксовой саги. Главная хитрость тут — в том, что это продолжение сразу двух ударных лент: «Мстителей» и «Первого мстителя».
В «Испанке» напивались и спали вповалку в Барселоне, в «Красотках» вовсе бегали по улице Зодчего Росси. Теперь герои повзрослели и оказались в Нью-Йорке. Городе многонациональном — чтобы не раскрывать все карты, этим объясним название.
«Стартап» это фильм про рождение и становление суперпопулярного, отечественного разлива поисковика. Естественно, есть тут место и противостоянию с властными структурами, и преодолению интертности.
Смотреть на эту хореографию можно бесконечно — так что Эванс просто продолжает закручивать повествование с того места, на котором остановился в первой части. Отправляет главного героя на другую «малину» — снова мочить на грани танцев и снимать эту красоту предельно изобретательно.
В центре фильма — противостояние Ноя со злодеями, которых на корабль брать никак нельзя. Расписаны варвары всеми самыми красивыми красками, смывает их волнами еще круче.
Сделан фильм вполне традиционно, семейства с детьми не будут обижены. Жалко, конечно, что в русском дубляже не услышишь, как героиня «Жизни Адель» озвучивает самоотверженную мадемуазель, но не все же удовольствия сразу.
Мультижанровость оборачивается путаницей, лирика — пародийностью. И остается только сухая форма, которая отвратит от любимого формата даже самого преданного зрителя.
Преемственность вообще — благодетель нынешнего мультфильма: если первая часть еще была про поиски счастья и собственного «я», то вторая — про детишек знакомых персонажей.
Признаемся честно — даже если следующая картина будет зомби-хоррором, а Кейну достанется роль постоянно присутствующего на экране мертвеца, ее все равно будет иметь смысл посмотреть. Просто потому что других таких актеров на нашей планете не осталось.
Скотт Во снял не вариации на тему гонок на компьютерном экране, а, скорее, обновленную версию фильмов про настоящих крепких парней, ночи напролет носящихся по хайвеям и улочкам на крутых тачках.
Смотреть картину стоит, кроме прочего, еще и ради Бри Ларссон, исполнительницы главной роли, которая определенно станет в ближайшее время одним из ключевых действующих лиц мирового кино.
Тем, кто все прошлые фильмы Андерсона видел (а это по определению поклонники певца инфантилизма и пестроты), кажется, глубоко все равно, о чем новые веселые картинки. А вот для запоздалого знакомства «Отель» годится очень и очень — так что сочтем картину за сеанс вербовки новых поклонников.
В итоге получилась не игривая вариация на тему «вечная история о вечных чувствах», а предельно конкретный и жесткий фильм, лишенный сантиментов и созерцания жизни глянцевой столицы.
Во второй части больше того Триера, которого все ждали — с депрессией, жестокостью и безысходностью. Все-таки речь тут идет уже не о безбашенной юности, а о жажде того, чтобы она никогда не кончалась.
Были подробные репортажи со съемок, отрывки, показанные на ТВ и залитые в сеть, был документальный фильм «Playback», запечатлевший процесс съемок. И все равно Герман смог удивить и попасть в болевую точку.
Обойдя все подводные камни — слезливость, комикование актера, неправдоподобность, хотя и основанность на реальных событиях, самого сюжета — Фрирз выводит фильм на тот курс, которого от него ждут. Серьезного, капитального и блистательного актерского кино, смотреть которое — сплошное наслаждение, пусть и вполне невинное, для каждого уважающего себя зрителя.
