В конце концов, только фильмы студии Pixar признали полезными для детишек. Они все о важных для маленьких человечков проблемах — как побороть свой страх, как не унывать в тяжелых ситуациях, что у всех есть свой талант и что дружба и смех — это прекрасно.
Вдобавок, в «Облачном атласе» это все сдобрено темой борьбы за свободу. Но какая уж тут свобода, если на втором часу этого затянутого действа охранник светит лазером в телефон, а тебе просто хочется посмотреть — сколько еще осталось времени до конца фильма.
Если с физикой у автора все более-менее, то в психологии он явно не силен, так что мелодраматическая линия заметно провисает.
«Рай: Любовь» — самый комфортный для просмотра фильм Зайдля: здесь есть и смешные шутки, и динамичный сюжет, и яркая картинка.
На протяжении почти двух искрометных часов Макфарлейн ловко подбрасывает все новые и новые объекты для шуточек. Казалось бы, ничего выдающегося в «Третьем лишнем» нет, все просто, но настолько мило и смешно, что именно такой фильм и хочется посмотреть тихим летним вечером.
То ли режиссер-сценарист-продюсер-монтажер Родриго Кортес слишком много на себя взял, то ли это непреодолимое желание быть понятным, но в итоге получилось скучно.
Невнятный сюжет, визуально бедная картинка и бесхитростная, в общем, мысль, которую Феррара без заморочек транслирует: посмотрите, как скучно живем, господа, — с близкими не видимся, жен бросаем, работаем ради денег, наркотики — и те принимаем, чтоб не испугаться конца света.
Трудно представить, что фильм с названием «Дикая киска» с какой-то сермяжной правдой расскажет о религии и вере, но это так. Даниэлла условно делит всех людей на ворчливых религиозных фанатиков и полных любви праведных грешников. Дебютантка Мариал Ривас, рассказав про тех и других, и рыбку съела и на елку влезла.
«Дикая киска» одинаково нравится и отборщикам фестивалей (приз за сценарий на Сандэнсе и участие в Берлинале), и зрителям.
«Звери дикого юга» — отличный пример того, как надо снимать фильмы (и не только независимые).
Американский «Лол» — это калька французского фильма «LOL», переснятая тем же режиссером Лизой Азуэлос. Взамен французскому шарму найдены вполне американские приемы.
Благодаря сочетанию исторического материала о событиях в ЮАР и живых характеров лиц, ее освещающих, фильм Стивена Сильвера становится похож на произведения Ремарка, Селина, «Повелителя бури» Кэтрин Бигелоу и «Зеленую волну» Али Самади Ахади. Все эти люди знали что-то такое о войне, чем можно поделиться. Южно-африканец Стивен Сильвер — один из них.
«Белоснежку и охотника» на некоторое время спасают режиссерские визионерские штучки, которые Руперт Сандерс умеет делать на ура: черный плащ Равенны эффектно превращается в стаю ворон, из птицы вылезает фея-гуманоид, воины превращаются в гору пепла. Выглядит этот придуманный мир завораживающе, но после часа только лишь красивых картинок устанет даже самое доброе киноманское сердце.
Такое скрещение японской по сути музыки с английским романом Томаса Харди «Тесс из рода д`Эрбервиллей», перенесенным в Индию, дает дивный эффект. Картина Уинтерботтома становится историей отношений людей, закованных в обстоятельства их происхождения.
Смотреть «В доме отца» стоит, если вам надоели глянцевые боевики, изощренные фантастические фильмы и захотелось простецкого кино в духе «Помидоры-убийцы» или «План 9».
До этого европейское кино про инвалидов носило исключительно артовый и остросоциальный характер. «1+1» выбивается из этого ряда своей проамериканской веселостью и обвинительной моралью: «Богатая Европа парализована и нанимает себе Дриссов, чтобы заново учиться у них радоваться жизни».